Nacimiento |
5 de marzo de 1830 Beaune |
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Muerte |
15 de mayo de 1904 París |
Nacionalidad | francés |
Ocupaciones | Inventor , fotógrafo , profesor , médico , director , director de fotografía , fisiólogo |
Trabajé para | Colegio de Francia (1869-1904) |
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Dominio | Medicina , fisiología , fotografía |
Miembro de |
Sociedad Filomática de París Academia Nacional de Medicina Academia de Ciencias de Rusia Real Academia de Medicina de Bélgica Academia de Ciencias Sociedad Geográfica (1880) Academia Estadounidense de Ciencias (1903) |
Distinción | Comandante de la Legión de Honor |
Étienne-Jules Marey , nacido el5 de marzo de 1830en Beaune y murió el15 de mayo de 1904en París , es médico , fisiólogo e inventor francés .
Considerado en su época como un atípico todoterreno, fue uno de los primeros, desde 1871, en estudiar metódicamente lo que él “llamó con un término magnífico,“ la máquina animal ”” . Es decir, los mecanismos de los diferentes modos de movimiento y sus diferentes andares, tanto en animales como en seres humanos.
Marey hizo sus estudios secundarios en Beaune , luego sus estudios de medicina en París, de 1849 a 1859 . De 1869 a 1904 fue profesor en el Collège de France , titular de la cátedra de historia natural de los órganos organizados. En 1859 , desarrolló el esfigmógrafo , que presentó a la Academia de Ciencias en 1860 , con su colaborador, Auguste Chauveau ( 1827 - 1917 ). El dispositivo registra los latidos arteriales, utilizando un quimógrafo sobre papel ahumado ennegrecido; es una mejora del dispositivo inventado en 1853 por el alemán Carl Ludwig ( 1816 - 1895 ).
En la década de 1870 comienza a estudiar la “locomoción terrestre” y, en primer lugar, la del hombre. Imagina dispositivos neumáticos unidos a zapatos especialmente preparados para este fin, a los que llama “zapatos de explorador”. Las mangueras conducen la presión ejercida sobre estos dispositivos a un lápiz óptico y un registrador de negro de humo. El estudio se centra en caminar , luego en correr, determinando así los tres datos de estos mecanismos: "su duración, sus fases y su intensidad" . También registra lo que él llama "reacciones". “Bajo este nombre designaremos los movimientos que la acción de las piernas imprime sobre la masa del cuerpo. " El desplazamiento del centro de gravedad, la amplitud de las oscilaciones verticales y la horizontal de la parte superior del cuerpo se consideran y registran metódicamente, incluso mediante registradores de enfoque por los propios experimentados.
Registrado por dispositivos similares, son entonces los pasos de los cuadrúpedos, en particular del caballo, los que se determinan, y Marey comprende que el galope, un paso rápido difícil de observar en sus detalles por el ojo humano, está mal interpretado, incluso por eruditos. círculos, error que los pintores reproducen en sus cuadros ecuestres cuando muestran caballos al galope con sus cuatro extremidades extendidas sobre el suelo. Representaciones "absolutamente increíbles". "
En 1874, el libro de Marey The Animal Machine había sido traducido al inglés y el ex gobernador de California Leland Stanford se interesó por sus figuras que representaban al caballo al trote y al galope, inspiradas en Marey por los resultados del método gráfico. Como escribe el británico Eadweard Muybridge en17 de febrero de 1879“La lectura [del] famoso libro sobre el mecanismo animal le dio al gobernador Leland la primera idea de la posibilidad de resolver el problema de la locomoción con la ayuda de la fotografía. El Sr. Stanford me consultó sobre este asunto y, a petición suya, resolví ayudarlo en su tarea ”. En 1878, Muybridge demostrará (animación opuesta a la izquierda), en un experimento que se ha hecho famoso con el método fotográfico que desarrollará, que Marey tenía razón al afirmar que el caballo al galope nunca tiene los cuatro hierros en el aire durante el tiempo. fases de extensión y que en realidad no abandona el suelo hasta que junta sus patas debajo de él. Durante su visita a París en 1881, Stanford pudo señalar al pintor Ernest Meissonier , responsable de pintar su retrato, que la representación de un caballo al galope en uno de sus cuadros era inexacta.
A Marey también le interesa la locomoción aérea y comienza construyendo "insectos artificiales", reproduciendo el mecanismo del batir de alas, verificando así la formación de un sustento (fuerza de abajo hacia arriba oponiéndose al peso del insecto). Se propone responder a tres preguntas fundamentales:
"1 ° ¿Cuál es la frecuencia de los movimientos de las alas en los insectos?
2 ° ¿Cuáles son las diferentes posiciones sucesivas que ocupa el ala durante su revolución completa?
3 ° ¿Cómo se desarrolla la fuerza motriz que sostiene y transporta el cuerpo del animal? "
Luego imagina y fabrica varios dispositivos que permiten simular el vuelo de las aves de la misma manera. De este modo determina la base del vuelo aéreo: “Cualquier cuerpo delgado que se curva tiende a deslizarse en el aire en la dirección de su propia curvatura. " Tenía un" Merry-Go-Round "realizado para estudiar el vuelo de las aves (palomas reales, buitres, halcones) que se mantuvieron en este dispositivo mientras dejándoles la libertad de volar en un círculo grande. Para que puedan sentirse "en libertad", el tiovivo está construido con un diámetro de 6 a 7 metros. "Enjaezado, en cierto modo, hasta el extremo de un brazo largo que gira sobre un pivote central, el ave debe ser, en la medida de lo posible, libre para realizar movimientos oscilantes verticales ... Siempre que el ave, incluso con sus movimientos obstaculizados, batiendo sus alas con la intención de volar, podremos estudiar sus actos musculares con sus características, de fuerza, extensión, duración. "
A Marey se le unió en 1874 un asistente, Víctor Tatin ( 1843 - 1913 ), quien como él quedó fascinado por las posibilidades del vuelo mecánico y, además, fabricó en 1879 uno de los primeros aviones no tripulados, propulsado por un motor de aire comprimido. También se reunió con Alfonso Pénaud ( 1850 - 1890 ), quien durante una conferencia en el francés de navegación aérea de la empresa a finales de 1873 , para el estudio teórico del vuelo de las aves, imaginado una cámara que podría tomar varias pruebas para unas pocas centésimas. de un segundo de diferencia.
En 1878 , Marey se convirtió en miembro de la Académie des sciences en la cátedra de Claude Bernard . Su interés por el estudio del movimiento en los seres vivos también fue agudo y, tras descubrir la obra de Muybridge , a quien conoció en 1881 , utilizó la fotografía como principal herramienta de su investigación. Está en el origen del Instituto que lleva su nombre . En 1888, asumió la presidencia de la Liga Nacional de Educación Física creada ese mismo año a instancias de Paschal Grousset .
"E.-J. Marey (1830-1870) pertenece, como Paul Bert , a la generación de fisiólogos que se formó a mediados de siglo, cuando la fisiología ganó su independencia y encontró su estilo. A Marey le debemos haber tomado, modificado y desarrollado en Francia, las técnicas de inscripción gráfica perfeccionadas por Carl Ludwig , y haber importado, en fisiología, las técnicas de fotografía instantánea ya utilizadas por astrónomos como Jules Janssen , inventor del revólver fotográfico , para el estudio del tránsito de Venus en Nagasaki en 1874. Hemos visto que el hemodinamómetro de Poiseuille le había proporcionado a Ludwig uno de los elementos del quimógrafo. Por el contrario, es el esfigmógrafo de Karl Vierordt (1853), construido por composición del esfigmómetro y el registrador gráfico de Ludwig, que es el antepasado de los dispositivos de Marey. Asociado con Chauveau (1827-1917), Marey utilizó el esfigmógrafo comparativo para estudiar los movimientos circulatorios ( Physiologie Médicale de la circulación du sang , 1863). También fue en colaboración con Chauveau que Marey construyó y usó la sonda cardíaca para registrar los latidos del corazón ( Dispositivos y experimentos cardiográficos , 1863). El trabajo de Marey sobre la locomoción humana y animal estudiado mediante el método gráfico se resume en La Machine Animale (1873). Obras sobre el mismo tema, según el método cronofotográfico y que hacen de Marey uno de los padres de la cinematografía , se recogen en Le Mouvement (1894). » , Georges Canguilhem . Vinculada al mundo emergente de la fotografía, Marey fue nombrada Presidenta Honoraria de la Sociedad Francesa de Fotografía en 1894.
Vive entre 1881 y 1904 a las 11 boulevard Delessert ( 16 ° distrito de París ). Una placa le rinde homenaje.
Étienne-Jules Marey murió el 15 de mayo de 1904A la edad de 74 años, en el 16 º arrondissement de París . Cuatro años más tarde, se lanzó una suscripción para construir un monumento en su honor en Beaune .
En 1882 , Marey creó la estación fisiológica del Parque de los Príncipes en Boulogne-sur-Seine , subvencionada por el Estado: el Ministerio de Guerra estaba interesado en el trabajo de Marey sobre el "método de marcha" del ejército alemán., Ganador de la Guerra franco-alemana de 1870 . Toda la atención de Marey se centra en este objetivo: ¿cómo funciona la "máquina animal"? "
Este conocimiento no podría adquirirse por simple observación, pues la atención más sostenida, concentrada en la acción de un solo músculo, tiene gran dificultad para captar sus fases de actividad y descanso, incluso en el ritmo más lento. Entonces, ¿cómo podría uno esperar captar al mismo tiempo la acción de todos los músculos de las extremidades en todas las fases de un ritmo rápido? "
En 1882, Marey inventó el famoso photochronography cronofotografia la22 de octubre de 1888, proceso aún en uso hoy en día, inspirado en el revólver astronómico de Janssen de 1874. Esta técnica consiste - a diferencia de los métodos de Muybridge que utiliza varios dispositivos y tantos objetivos - tomar una ráfaga de instantáneas en la misma placa fija de vidrio recubierta de gelatinobromuro , con una cámara equipada con un solo objetivo, colocada en una cámara fotográfica móvil, que opera sobre sujetos claros colocados frente a un fondo negro para poder analizar con precisión las diferentes posiciones de los cuerpos durante un movimiento. La placa de vidrio queda expuesta varias veces de forma muy breve gracias a un obturador giratorio que gira delante del objetivo, que deja pasar el haz de luz de forma intermitente. Marey presenta esta técnica en3 de julio de 1882en la Academia de Ciencias .
Unos meses antes, en Nápoles, donde reside parte del año, había desarrollado entre enero y febrero de 1882 el rifle fotográfico previsto desde diciembre de 1878, con el fabricante de obturadores parisino Otto Lund, una cámara que puede tomar fotografías en doce poses 1 / 720 º de un segundo cada uno, o más poses de 1/1440 ésimo de un segundo, un sujeto "en la naturaleza" mediante el apoyo como con un arma real, permitiendo seguir un movimiento especialmente rápido. Este dispositivo, cargado con pequeñas placas de vidrio circulares u octogonales, cuya periferia aparece detrás del objetivo como balas en el cañón de un revólver, tiene la ventaja de ser ligero y móvil. Entonces, “si tenemos las fotografías de aves en un fenaquistiscopio , podemos reproducir bien la apariencia de los movimientos de vuelo”. Demostró sus resultados en la Academia de Ciencias en13 de marzo de 1882Luego, el 10 de abril, se presentan allí imágenes seriadas del vuelo de la gaviota y el murciélago.
Entre sus numerosos estudios realizados según estas dos técnicas, complementados con el uso del zoótropo, y otros como el que, el 15 de octubre de 1888, utiliza un espejo giratorio para estudiar los peces, Marey hace el 24 de enero de 1887una comunicación a la Académie des sciences sobre El mecanismo del vuelo de las aves estudiado por fotocronografía y otra sobre22 de octubre de 1888sobre los movimientos de natación de la anguila, estudiado por Chrono-photography .
Cambia varias veces su pistola fotográfica, principalmente en 1889 para adaptarla a un nuevo medio: la película flexible en nitrato de celulosa inventada por el estadounidense John Carbutt y comercializada por George Eastman , apoyando que se emite en Europa y en París Paul Nadar y Balagny, después de habiéndolo presentado en la Exposición Universal de 1889 con su cámara Kodak N ° 1 (versiones de los museos Beaune y Arts et Métiers y la (N ° 5) diseñada entre 1896 y 1899 conservada en la Cinémathèque, para 35 mm de ancho y 20 m de cintas de largo, que es la primera cámara portátil).
En 1888 , Marey abandonó la placa de vidrio, prefiriendo el soporte de papel sensible, que adoptó con éxito para sus disparos ultrarrápidos, y del que presentó la primera copia a la Academia de Ciencias el 29 de octubre de 1888, en el momento de Louis Aimé Augustin Le Prince también realizó sus primeras pruebas en este medio.
“Para completar la investigación que he realizado con la Academia en las últimas sesiones, tengo el honor de presentarle hoy una sensible tira de papel sobre la que se ha obtenido una serie de imágenes, a razón de 20 fotogramas por segundo. El dispositivo que construí para este propósito desenrolla una tira de papel sensible con una velocidad que puede alcanzar 1 m, 60 por segundo. Esta velocidad excedía mis necesidades actuales, la reduje a 0 m, 80. Si toma las imágenes mientras se desenrolla el papel, no obtendrá nitidez; sólo se pueden apreciar los cambios de actitud del sujeto en la experiencia. Pero, si por medio de un dispositivo especial basado en el uso de un electroimán, el papel se detiene durante la duración de la iluminación 1/5000 de segundo, las imágenes adquieren toda la claridad deseable. "
Durante el verano de 1889, produjo otras cintas "en papel sensible, que se producían a una velocidad de 1 m por segundo y producían 25 imágenes al mismo tiempo", publicadas por el comandante Bonnal en su tratado sobre 'montar a caballo, incluido en el tablón VII , 14 de las 21 imágenes del paso de salto de altura partiendo del trote con la yegua "Niniche" y en la plancha V, el paso del Petit trot caminado sujetando las caderas por la yegua "Fanfreluche". Thomas Edison , que tras una travesía de doce días llega a Francia el11 de agosto de 1889 con motivo de la Exposición Universal, asiste al banquete de Fígaro que se ofrece en su honor el 26 de agosto de 1889con los principales científicos franceses y su guía no es otro que Marey, quien lo lleva a un recorrido por la Exposición de Fotografía Francesa, en la que participan Nadar y los hermanos Lumière entre otros , mostrándole los resultados que había obtenido con su cronofotógrafo, luego le da la bienvenida a su laboratorio. Fue tras conocer a Marey cuando Edison redactaría su cuarta salvedad cinematográfica , que reorientó decisivamente la investigación emprendida por su asistente William Kennedy Laurie Dickson en Menlo Park , con la aparición por primera vez del principio de la película perforada. cuarto, presentado el2 de noviembre de 1889, relativo al uso de películas sensibles y transparentes, perforadas en ambos lados "como en las cintas del telégrafo automático Wheatstone".
Durante el otoño de 1889 , Marey obtuvo el soporte de celuloide transparente y flexible de Eastman inventó el27 de agosto de 1889, y realizó sus primeras pruebas, utilizando una nueva cámara de película con película móvil, que desarrolló en colaboración con su mano derecha Georges Demenÿ y que llamó "cronofotografía" - la palabra "cronofotografía" se mantendrá oficialmente en 1889 - donde el soporte flexible revestido por un lado con una emulsión fotosensible avanza en sincronismo con el cierre de un obturador, luego se detiene para grabar un fotograma , y vuelve a arrancar una docena de veces por segundo. La descomposición fotográfica del movimiento ya no aparece en la misma placa, sino imagen tras imagen a lo largo del soporte de celuloide. Esta cámara fotocronográfica (nombre de pila) fue patentada en3 de octubre de 1890y modificado en 1890 por Georges Demenÿ, quien en 1894 reemplazó el método de accionamiento del marco del prensatelas, un método de leva oscilante más confiable (patente de27 de julio de 1894 anexo a la patente de 10 de octubre de 1893). Luego realizó las primeras películas científicas de cine, como "La gota de agua que cae en la tinta" o el movimiento de los vorticelli , microorganismos capturados con un microscopio, e inventó la vía rápida para estudiar la reversión de una estrella de mar o cámara lenta. por voltear un gato.
Pero el objetivo de Marey no es crear un espectáculo, lo que le interesa es estudiar la descomposición espacial de un fenómeno o un movimiento.
“El cine no le debe casi nada al espíritu científico ... Es significativo que a Marey solo le interesara el análisis del movimiento, no el proceso inverso que permitía recomponerlo. "
La Cinémathèque française conserva 416 rollos originales negativos de Marey, Demenÿ y otros 7 colaboradores y el Archivo Cinematográfico del Centro Nacional de Cinematografía conserva 153, o 569 en total, de 0,11 ma 4,19 m de longitud, incluidos fragmentos de ensayos de 1889 ( Homme en marche ). Los rollos cronofotográficos sobre celuloide conservados desde 1890 incluyen La Vague, considerada la primera escena exitosa con Escenas de esgrima realizada en Nápoles, donde tenía una residencia, ahora conservada en el museo Étienne-Jules Marey en Beaune , además de Le Cheval Bixio montado. ( 28 fotografías), Le Cheval Bixio au pas (61 fotografías, animación al lado) o en 1892 Caballo enganchado a un automóvil en el Boulevard Delessert (36 fotografías), escena urbana al aire libre tomada desde una ventana de la casa de Marey, conservando algunos de estos primeros rollos en la Cinémathèque. A partir de sus cronofotografías, también realizó esculturas en yeso y bronce (descomposición del vuelo de la gaviota, la paloma, la gaviota, 1887), de un escultor napolitano, esculturas que luego instaló en una especie de zoótropo llamado miroscopio.
Estas experiencias, que anticipan la era del cine, no llevan sin embargo el nombre de películas de cine . Estos fueron filmados en 1891 por el ingeniero eléctrico de Thomas Edison , William Kennedy Laurie Dickson . En efecto, el proceso mecánico de avance alterno de la película elegido por Marey y Demenÿ, un prensador intermitente que detiene el desplazamiento de la película frente a la ventana de filmación, y un resorte que lo mueve cuando se levanta el prensador, presenta el defecto de generar en ocasiones fotogramas de anchos variables, "lo que genera problemas de equidistancia entre las imágenes" , salvo para lograr una velocidad de disparo perfectamente regular, como en las películas Salto de altura a partir del trote de la yegua "Niniche" o Caballo enjaezado a un coche en Boulevard Delessert . Sin embargo, incluso en el caso de equidistancia de los fotogramas, otros problemas técnicos conducen a un desplazamiento gradual de la imagen fuera del campo del marco de proyección.
Este defecto, reforzado por la ausencia de perforaciones , era incompatible con cualquier sistema de visualización en movimiento existente en 1890. En 1892, Marey consideró entonces con Georges Demenÿ producir un proyector cronofotográfico adaptado a estas bandas, pero permaneció allí a pesar de los prometedores avances de sus colaboradores. y concluye: “En este punto de nuestra investigación, nos enteramos de que nuestro preparador había obtenido una solución inmediata al problema de otra manera, nos pareció apropiado posponer más pruebas” . En 1893, Demenÿ, por su parte, había producido un proyector con bandas negativas. Este es probablemente el proceso, desarrollado por Demeny, al que alude Marey, cuando pospone por un tiempo su propia búsqueda de un proyector, a pesar de que un ejemplar de un proyector conservado en el museo de Beaune proviene del laboratorio de Marey, que no se separará de Demenÿ hasta el año siguiente. Sus diferencias de opinión les impedirán aprovechar sus avances, impidiendo la puesta en común efectiva de sus patentes en el concurso de 1893-1895 que conducirá a la invención del cinematógrafo Lumière .
Luego, Marey continúa “estudiando sus películas dibujando y ampliando cada imagen, trazándolas, refinándolas y comparándolas con gráficos. "
“En 1893 ( Le Mouvement , París, G. Masson, 1894), ya había intentado obtener proyecciones animadas; sin embargo, la regularidad insuficiente de los intervalos de las imágenes me obligó a reelaborar mis películas negativas para colocar las imágenes a intervalos equidistantes y, sin embargo, la franja de imágenes positivas así regularizadas todavía estaba sujeta a sacudidas insoportables. La fuerza de las circunstancias me había llevado a aplicar esta película sobre una tira de lona cauchutada provista de perforaciones laterales y fenestrada frente a cada imagen; También, sin conocer aún el invento de Edison, había utilizado un cilindro con clavijas para impulsar esta cinta, pero otras causas de irregularidad deterioraron rápidamente las perforaciones de mi cinta y reaparecieron los tirones. Sin embargo, persistí en perseguir la equidistancia de las imágenes y logré obtenerla en 1897 ( Bulletin de la Société française de Photographie , 15 de febrero de 1897), mediante (...) cilindros de goma ligeramente deformables, según que apretamos más o menos el laminador. "
La solución pasa así, no solo por la proyección mediante perforaciones laterales, sino también por el proceso simétrico de rodaje sobre una cinta ya perforada, que Edison entiende en 1889 después de haber visitado el laboratorio de Marey; mientras que en octubre de 1888, el proceso que Charles-Émile Reynaud usaría en su Teatro Óptico es un praxinoscopio gigante que, si usa una tira perforada de láminas de gelatina pintadas protegidas con goma laca , se proyecta usando espejos mediante dos proyectores que distinguen la caricatura de su fondo.
Las primeras películas, impresas en 1891 en los rollos Eastman que el inventor estadounidense Thomas Edison y su asistente William Kennedy Laurie Dickson proporcionaron con perforaciones para asegurar el rodaje con fotogramas idénticos y espaciados regularmente, presentan el mismo paso (altura de los fotogramas) que permite su Viendo continuamente, primero con el proceso de visión individual desarrollado en paralelo Dickson, el kinetoscopio y colectivo, con la cinematografía de los hermanos Lumiere . Pero la única preocupación de Marey es científica y su objetivo es descomponer fenómenos que son demasiado rápidos para ser percibidos por el ojo humano, con el fin de analizar su sucesión mecánica en orden cronológico. Su negativa a utilizar cualquier máquina con fines comerciales y recreativos lo alejó del proceso que conduciría a la invención del cine . En este tema, no está de acuerdo con Demenÿ quien, después de las pruebas realizadas en 1891 en el Instituto Nacional de Jóvenes Sordos de París, había creado en 1892 el fonoscopio de disco y una empresa para operarlo. Inspirado en el zoopraxiscopio de Muybridge (como placas circulares de vidrio del rifle fotográfico de 1882), pero donde los dibujos fueron reemplazados por planos de cronofotografía, cortados y pegados de la misma manera en el disco de vidrio giratorio, el fonoscopio permitió, gracias a un obturador, visualizar el movimiento directamente en el disco operado por una manivela o para presenciar su proyección en una pantalla usando una linterna de oxihidrógeno Molteni fuerte colocada detrás del dispositivo. Georges Demenÿ había realizado así con éxito la primera presentación pública de imágenes cronofotográficas animadas, durante la exposición internacional de fotografía en París en 1892. Este proceso era idéntico en principio a los juguetes ópticos y, en consecuencia, limitado por la muy corta duración. De la etapa (2 a 4 segundos máximo) y el carácter cíclico del espectáculo, no obstante renovable.
La comercialización del fonoscopio por la Société du Phonoscope que creó en 1892 y el enfoque acientífico de Demenÿ, a favor de la recomposición del movimiento como espectáculo, obligaron a Marey a separarse en 1894 de su colaborador, cuando este último no pudo Para utilizar las patentes de su empleador, desarrolló independientemente una cámara cronofotográfica, todavía cargada con película no perforada, que luego tomó el nombre de Biógrafo en 1895. Pero, por falta de capacidades financieras y técnicas suficientes, como aquellas de las que se benefició en el laboratorio de Marey, tras perder más de un año antes de poder convencer a los inversores y sobre todo ante el lanzamiento de un nuevo dispositivo de filmación más eficiente que también actúa como dispositivo de proyección : el cinematógrafo , Demenÿ resuelve vender sus patentes a Gaumont a mediados de 1895 , después de la quiebra, así como su producción de unas 100 películas, entre ellas "Danseuse de French-Cancan", "Premiers pas de Bébé "o" Passage du Train ", de los cuales diez, en franjas de 15 m, se conservan en el Museo de Artes y Oficios . Fue con una versión modificada de este dispositivo de cinta de 60 mm de ancho que en 1896 se produjo "La doe au bois" de Jacques Ducom en el Théâtre du Châtelet , uno de los primeros grandes éxitos del cine y que Alice Guy , la primera directora de cine , rodará sus primeras películas, entre ellas " La fée aux choux ".
Niño en la pista de la cronofotografía. De izquierda a derecha: Étienne-Jules Marey, Georges Demenÿ y un extraño,5 de mayo de 1887.
Esfigmógrafo, 1858.
Esfigmografía intracardíaca: curvas de presión pulsada obtenidas con un mapeo de las fases cronológicas de la contracción cardíaca, 1873.
Étienne-Jules Marey: Walking Man, 1883.
Raza de un hombre, 1883.
Salto de un hombre, 1886.
Cámara de cronofotografía con doce placas de vidrio fijas y tantos objetivos, diseñada por Albert Londe, 1891.
Étienne-Jules Marey en su laboratorio de la Estación Fisiológica, hacia 1900.
Si el nombre de Marey es bien conocido en la historia del cine por su investigación sobre la inmovilización fotográfica del movimiento, también es un científico innovador en varios otros campos:
En 1900, construyó el primer túnel de viento del mundo que le permitió obtener imágenes fotográficas de los movimientos del aire. Por lo tanto, sienta las bases de la aerodinámica.
Esta nueva percepción de la vida todavía inspira hoy las artes visuales y digitales.
Históricamente, la primera pintura ligera se creó enAgosto 1882 de Étienne-Jules Marey, se divirtió firmando su nombre con una bola blanca moviéndose frente a una pared oscura y fotografiando toda la operación.
Los resultados de su trabajo en el movimiento, sus cronofotografías veces abstractas, que influyen en artistas del XX th siglo :