Nacimiento |
11 de febrero de 1948 Lézignan-Corbières |
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Nacionalidad | francés |
Ocupaciones | Autor de cómics , cineasta , escritor , guionista , director |
Distinción | Premio Mottart (2015) |
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Régis Franc (nacido en Lézignan-Corbières el11 de febrero de 1948) Es autor de historietas , cineasta y escritor francés .
Revelado por sus cómics a mediados de la década de 1970 desde su primera publicación en Charlie Mensuel y Pilote , adquirió una audiencia bastante grande a fines de la década de 1970 con la tira diaria Le Café de la plage publicada en Le Matin de Paris .
En la década de 1980, hizo el apogeo de (Continuará) con series que presentan la vida política de los años de Mitterrand . Paulatinamente abandonó el cómic desde mediados de los noventa para dedicarse a la escritura y al cine. Para Patrick Gaumer , es un "narrador excepcional" .
Sabiendo dibujar desde muy joven, pero sobre todo apasionado por la escritura, el cine y el humor en general, Régis Franc se dedicó por primera vez, tras un bachillerato técnico, a la publicidad y dirigió, de 1972 a 1975, una agencia de comunicación parisina. Ansioso por cambiar de ambiente y, sobre todo, por trabajar menos, decidió empezar el cómic en 1975, publicando un cuento en Pilote y luego cómics en esta revista así como Charlie Mensuel .
La originalidad de sus gráficos, muy depurados y eficientes, así como de su narración, que juega con las lecturas paralelas (varios hilos narrativos se suceden en los recuadros) de su puesta en escena (los personajes, animales antropomorfos, evolucionan en escenarios fijos , como en el teatro) y sus temáticas (se inclina por la crítica social suave o "rebanadas de vida" mostrando personajes solitarios y desilusionados en un momento en el que la mayoría de los autores jóvenes presentan libros de ciencia ficción o post-cómic. sesenta y tantos sin originalidad) , esta originalidad, por tanto, le hizo notar muy rápidamente y se convirtió, en 1976, en autor habitual de El piloto de Guy Vidal . Es, en 1978, “una de las revelaciones [de] los dos últimos años” .
Cuando se lanzó Le Matin de Paris en 1977, sus directores pidieron a Régis Franc que produjera una “tira” diaria ; éste, ansioso por llegar a una audiencia mayor que la de los grandes lectores de historietas, acepta sin dudarlo. Le Café de la plage , que el autor crea sin dejar de publicar extensamente en Pilote , le permite probar este nuevo modo narrativo - la “tira” - conservando las características habituales de su obra (a pesar del formato, las historias ofrecen una doble narración). Muy de moda a finales de la década de 1970, Franc atrajo al público parisino educado, incluso “snob” por sus referencias irónicas a la literatura ( Proust , Fitzgerald ), su originalidad narrativa y su tono distanciado. Sin embargo, esta originalidad tiende a decaer con el tiempo, y Franc dejará más marcada la experimentación por formas narrativas como los genéricos.
En 1981, se incorporó a la revista (Continuará) , donde creó, durante la nacionalización del grupo industrial Marcel Dassault , Tonton Marcel a través del cual castigó las artimañas ególatras de los grandes líderes. En una forma más clásica ( plancha de gofres regular, narración de un solo nivel, solo persiste el antropomorfismo y el conteo), esta serie confirma el deseo de Franc de seguir creando cómics cerca de las noticias.
A la muerte de Marcel Dassault en 1986, Franc, que no trabaja para Pilote desde el año anterior, se dedica (Continuará) al cómic político: Cohabitación en 1986-1988, Le Journal de présidentielles en 1988, l Sucesión efímera en 1989. El autor abandona cualquier trabajo formal que pretendiera centrarse en la eficiencia.
Desde principios de la década de 1980, Régis Franc comenzó a diversificar sus actividades. Apasionado del cine , coescribió dos películas de Danièle Dubroux , luego dirigió una él mismo en 1989, presentada en Cannes en 1990 en la selección “Perspectives du cinema français” bajo el nombre Todas las mujeres son iguales y luego estrenada en los cines. En enero 1991 bajo el nombre de Bad Girl . Sin ser malo, la crítica no se vence sin embargo. La experiencia fue un relativo fracaso, y Franc volvió a los cómics, publicando en (Continuará) de 1991 a 1993, Taty, Princesse de Neuilly , donde la esposa de Marcel y su sobrino beatnik sirven ahora de apoyo a la crítica social. Desde 1994 hasta finales de la década de 1990, publicó sus cómics en Elle .
Volviendo al cine en 2000 para el guión de Trois Huit , abandonó el cómic y se dedicó a la escritura. Su primera novela, Du beau linen , apareció en 2001.
Los relatos de Franc publicados en Pilote y Le Matin (1975-1985) se distinguen del cómic de la época por una saturación de referencias directas (personajes, textos en burbujas) o indirectas (multiplicidad de puntos de vista tomados de la novela-río entre las guerras) tomadas fuera del campo del cómic (pintura, literatura, cine), y que van más allá del simple valor humorístico de la parodia para servir "para fines narrativos extremadamente elaborados": como en Flaubert , la saturación de detalles hace olvidar el conjunto estructura de la historia y dan a luz una impresión de estar estancado, de profunda vanidad - se saca a la luz la dificultad del ser. Este aplastamiento de los personajes está marcado, en particular, por la ausencia de una caída en estas historias y por la profusión de burbujas de discurso, que llegan a invadir el espacio, o por la imposibilidad de leer satisfactoriamente historias donde narrativas de diferentes niveles están presentes sin jerarquía dentro de cada caja.