El sonido estereofónico , comúnmente llamado estéreo , es un método de reproducción de sonido para reconstruir la distribución espacial de las fuentes originales.
Este alivio sonoro se obtiene generalmente utilizando dos canales (izquierdo y derecho) transmitidos por al menos dos transductores (parlantes o auriculares). En condiciones ideales, el oyente escucha sonidos como en la naturaleza o como si estuvieran ubicados frente a la orquesta durante un concierto.
El término estereofonía proviene del griego estéreo "espacial, sólido" y phono "tono, sonido".
Aparentemente, Clément Ader tuvo la idea de la radiodifusión en estéreo en 1881. En 1884 , solo siete años después de la invención del teléfono , el teatro permitía a los oyentes escuchar, con un auricular por oído. Y un micrófono por auricular, la música se reproducía. en la Opéra Garnier , en París , desde un edificio vecino.
El término estereofonía aparece en Francia en 1924. "Será para el oído lo que los ojos esperan del cine en relieve" , escribió en 1930 el ingeniero de sonido Georges-Clément Lévy.
En 1931 Alan Blumlein (en) diseñó el primer sistema de sonido binaural en Inglaterra , con dos canales. Él patentó una pastilla por par de micrófonos de ocho patrones instalados en el mismo punto, grabando en una pista de un solo disco con las dos señales a 45 ° a cada lado de la vertical, y la matriz de las señales permite obtener señales de suma, monofónica y diferencia de izquierda a derecha. Todos estos principios serán la base de la estereofonía, tal como se desarrolló después de la Segunda Guerra Mundial .
Al mismo tiempo, al otro lado del Atlántico, los equipos de Bell Laboratories estaban trabajando en sistemas de perspectiva auditiva multicanal . Este trabajo incluye una evaluación psicoacústica de la localización del sonido.
A finales de la década de 1930 , la estereofonía , junto con otros calificativos técnicos que el público no podía entender, como superheterodino y retroalimentación , era un punto de venta para los receptores de radio; estos dispositivos dirigen ciertas frecuencias en altavoces orientados en una dirección diferente a otros.
En 1940 , los estudios de Walt Disney Pictures crean y muestran en estereofonía tres canales más uno de control la película musical Fantasía . Sin embargo, el sistema estereofónico llamado Fantasound requirió una larga instalación del equipo, los proyectores ordinarios no eran de ninguna manera compatibles con el sistema y las salas estaban equipadas con un solo altavoz detrás de la pantalla. Después de una gira de demostración en 14 teatros, Disney distribuyó una versión monofónica que se convirtió en la referencia.
En 1954, la película Oklahoma! se distribuye en sonido magnético de 6 pistas sobre 70 mm , con el sistema Todd-AO .
En 1960, un detector de sonido óptico capaz de separar dos canales permitió el sonido estereofónico en las pistas de densidad constante del sistema Westrex. La industria cinematográfica adoptó rápidamente el sistema, dando al público la oportunidad de escuchar el resultado y la necesidad de comprar equipos estéreo domésticos.
La difusión de los tocadiscos en sustitución de los viejos gramófonos mecánicos hizo posible el registro de microsurcos . El sistema Blumlein, con grabado horizontal y vertical, no funcionaba con las pesadas cabezas lectoras de los gramófonos mecánicos; nada se interpone en el camino de su adopción en el nuevo disco de lectura eléctrica. El ingeniero de sonido e inventor Emory Cook presentó el LP estereofónico en la Audio Fair de Nueva York en 1952. En los años siguientes, la música sinfónica se grabó en estéreo por primera vez. Las primeras ventas de discos al público tuvieron lugar enMarzo de 1958, se trata de Johnny Puleo y su Harmonica Gang Volume 1 (AFSD 5830), Railroad - Sounds of a Vanishing Era (AFSD 5843), Lionel - Lionel Hampton y su orquesta (AFSD 5849) y Marching Along with the Dukes of Dixieland Volume 3 (AFSD 5851).
El disco es mono-compatible gracias a la orientación del grabado. Los tocadiscos monofónicos son sensibles solo al desplazamiento lateral de la punta, transcribiendo así la suma de los canales derecho e izquierdo.
En 1958, Antal Dorati grabó la Obertura Solemne 1812 con la Orquesta Sinfónica de Minneapolis en un disco LP estereofónico , luego en 1960 la Victoria de Wellington con la Orquesta Sinfónica de Londres . En ambas obras, la estereofonía permite plasmar el efecto obtenido en concierto de oposición entre los dos campos de las guerras napoleónicas . Estas dos grabaciones realizadas por los ingenieros de sonido de Philips Phonografic Industries fueron las primeras en hacer una fecha en la distribución al público en general .
Los discos estéreo Phase 4 de Decca , durante las décadas de 1960 y 1970, usaban notablemente "estéreo de ping-pong", a menudo acentuando el relieve estéreo más claramente que en la realidad, diferenciando los instrumentos de un conjunto u orquesta. Respondiendo entre sí por turnos. en los dos canales .
En la década de 1960, la radio se volvió estereofónica en la modulación de frecuencia de la banda FM , inicialmente en France IV de alta fidelidad, que luego se convirtió en France-Musique , y en ocasiones favoreció la música clásica o la música ligera .
Para seguir siendo compatible con los receptores monofónicos existentes, se transmite una señal monofónica en las mismas condiciones que antes, más una señal de diferencia izquierda-derecha (en modulación de amplitud, más vulnerable a malas condiciones de recepción) que modula una subportadora de 38 kHz de la principal.
Las dos principales estaciones periféricas privadas alrededor de 1968 Europa 1 y Radio-Luxemburgo (RTL) , aunque todavía en el momento de calidad reducida por la modulación de amplitud de las ondas largas, y cada una monofónica, tuvieron la idea de asociar sus esfuerzos para crear , durante medio día, un programa estéreo, el oyente utilizando dos radios, escuchando un lado en Europa 1 y el otro lado en Radio-Luxemburgo. Entre los animadores de este experimento tecnológico, a veces tratado de forma humorística, donde se desplegaban todos los procesos estéreo, comenzando con el sonido de una pelota de ping-pong yendo y viniendo entre estas dos estaciones, y así también reproduciendo los registros de música o canciones en estéreo, eran Jean Yanne y Jacques Martin , respondiéndose por turnos de una emisora a otra.
De forma más duradera, la televisión francesa ( RTF ) había colaborado con France IV -el único canal con modulación de frecuencia que luego se convertiría en France Musique- para reproducir en estéreo el sonido de una obra de Jean Prat (música de Jean Prodromidès ), Los persas , tras la tragedia de Esquilo . La televisión emite el sonido frontal y la radio el sonido trasero. Esta experiencia se repitió con un “Franck Pourcel Show” de música variada en estéreo. Estos experimentos no tuvieron éxito, el sonido de los televisores era de mala calidad en ese momento, lo que provocó un desequilibrio del sonido (en principio Hi-Fi ) del receptor de radio FM. Además, siendo entonces muy raros los receptores de frecuencia modulada, muchos espectadores vieron Les Perses con el sonido de la televisión y el de France IV en modulación de amplitud en ondas medias, cuyo sonido era mucho peor - por interferencia y bajo ancho de banda - que el de televisión.
El NICAM permite que la televisión transmitió un sonido estéreo en los últimos años del XX ° siglo .
La captura estereofónica tiene como objetivo restaurar, lo mejor posible, un espacio sonoro existente.
La grabación de sonido estereofónico utiliza al menos dos micrófonos, que capturan una imagen sonora (acústica) del lugar con:
La grabación de sonido destinada a la reproducción estereofónica puede y se ha convertido a lo largo de los años en una grabación de sonido multipista que, por tanto, irá seguida de una mezcla estéreo.
La estereofonía también puede ser, ya sea en la música, como en el cine y el audiovisual, el proyecto de crear un espacio sonoro original, sin querer reproducir la percepción del campo acústico en un lugar determinado.
En la grabación musical, la estereofonía se logra con mayor frecuencia grabando, utilizando micrófonos cercanos a la fuente, cada instrumento o voz, en pistas separadas de una grabadora multipista . La señal de las pistas se envía a los canales (derecho, izquierdo, posiblemente envolvente), enriquecida con una reverberación sintética. Una configuración de panorámica le permite ajustar la proporción en cada canal. De esta forma, se consigue esencialmente una estereofonía de intensidad. También mezclamos con grabaciones estereofónicas, ocupando dos pistas, la señal de micrófonos cerca de un elemento que hay que adelantar.
La estereofonía con la imagen plantea problemas particulares. Debería escuchar un sonido correspondiente a un objeto en el lado donde se encuentra el objeto. Pero, de un plano a otro, su posición puede haber cambiado radicalmente. La mezcla de sonidos debe tener en cuenta necesariamente la edición, y la estereofonía no siempre es posible. En cine y audiovisual, la grabación multipista se utiliza para mezclar atmósferas grabadas por captura estereofónica con grabaciones de filmaciones monofónicas y doblajes y grabaciones sonoras realizadas en un auditorio.
Durante la reproducción, dos altavoces (o altavoces) son responsables de reproducir la señal de cada uno de los dos canales, derecho e izquierdo. La disposición de los altavoces y el oyente debe (al menos en teoría) seguir un esquema simple: el de un triángulo equilátero , el oyente en un punto y los altavoces en los otros dos puntos. Por supuesto, los dos altavoces deben corresponder a sus respectivos canales (derecho e izquierdo). También deben estar en fase para que los movimientos de las membranas de los altavoces no tiendan a anularse entre sí: el “más” de cada altavoz debe estar conectado al “más” del canal de salida correspondiente del amplificador. Si este no es el caso (decimos que los altavoces están “desfasados”) la reproducción se verá empañada por varios defectos: reducción del volumen de los sonidos graves, inestabilidad de la imagen estereofónica.
Cabe señalar que una reproducción estereofónica no implica necesariamente dos altavoces. Como el bajo no puede ubicar una fuente de sonido, es idéntico en ambos canales y puede mezclarse en un gabinete de altavoz grande, pero colocado en cualquier lugar, mientras que los "satélites" más pequeños transmiten los sonidos lo suficientemente nítidos como para permitir la localización en el espacio. Los sistemas multicanal aumentan la sensación de espacio al difundir el sonido de los canales frontales en los canales traseros con retardo o reverberación.
La idea de reconstruir una impresión de volumen a partir de una sola grabación data de los inicios de la industria fonográfica.
Para hacer bailar mejor en los bailes de la época desprovistos de una orquesta real, entre las muchas variantes de gramófono , uno de los grandes modelos restaurados durante los años veinte, una ilusión de estéreo, por un ligero retraso. El dispositivo tiene dos agujas a cada lado de la oblea de un disco normal, cada una provista de una membrana y una campana grande, que por lo tanto difunden la música grabada en la ranura del disco con un desplazamiento de media vuelta, es decir, en 78 revoluciones por minuto, 0,4 s .
La palabra estereofonía apareció en la prensa en la década de 1930, para exaltar la impresión sonora obtenida con las estaciones de radio con varios altavoces que difunden en diferentes direcciones los sonidos de diferentes tonos musicales.
Para hacer registros estereofónicos a partir de grabaciones monofónicas antiguas, la industria ha recurrido a procesos elaborados. Consisten, en primer lugar, en añadir una reverberación estereofónica, reconstituyendo la idea de fuente única en una sala de conciertos. Como la localización espacial de un sonido concierne principalmente a las frecuencias más altas, podemos tratarlas de manera diferente. El orden de llegada de los primeros sonidos identificables tiene la mayor influencia en la localización espacial (efecto de precedencia), y este efecto se puede utilizar para aumentar la impresión de espacio. Las grabaciones monofónicas se analizan con precisión, distribuyendo los sonidos relacionados con la percepción de diferentes instrumentos en los dos canales, con diferentes reverberaciones.
Todos estos procesos "pseudo-estéreo", desarrollados hasta la década de 1970, pueden dar una impresión de espacio, pero esto es más sensible a las condiciones de escucha que la verdadera estereofonía obtenida por la grabación multicanal, y generalmente se hace a expensas de otros aspectos del grabación. La marca Pathé en particular utilizó estos procesos para su trasplante en la década de 1970 en cantantes de 33 rpm en discos de 78 rpm de la década de 1930. Finalmente, las siguientes transiciones volvieron a la monofonía original de la década de 1980; parece que los oyentes prefirieron el sonido original .
La televisión siguió siendo monofónica hasta la década de 1990. Se buscaron formas de adaptar "pseudo-estéreo" a los receptores, con el fin de ofrecer la escucha desde el espacio. La investigación psicoacústica sobre la percepción del espacio sonoro ha sacado a la luz varios efectos importantes, que a menudo permiten obtener, para determinadas grabaciones monocanal, una impresión de espacio en la reproducción estereofónica. También demostraron que el sentido de la visión participa en la escucha, y que al mirar una pantalla pequeña, solo se perciben los efectos direccionales originales muy marcados, que solo se pueden obtener con múltiples canales.