La autoedición o autoedición consiste en que un autor se apoye en la edición de sus obras, sin pasar por una editorial . El trabajo puede ser impreso (libro, revista) o en formato digital (libro digital, sitio web). También hablamos de autoedición en el caso de álbumes, contenidos de vídeo, folletos y fanzines producidos y distribuidos íntegramente por su creador .
A este respecto, la autoedición se distingue precisamente de la publicación por cuenta de un editor o por cuenta de un autor . En el primer caso, de hecho, el editor es responsable de producir y distribuir la obra por su cuenta, retribuyendo al autor de acuerdo con las ventas, y en el segundo, el editor es responsable por ello a cargo del autor .
La autoedición, que además se confunde a menudo con la autoedición, a menudo tiene una imagen negativa o incluso transmite una idea de amateurismo y bajo presupuesto. Es obvio que esto puede corresponder a una determinada realidad, pero esta elección también puede conducir a una actividad profesional en toda regla: ya sea cuando el propio autor tiene todas las habilidades requeridas, o cuando entra en contacto (el como editor profesional) a los profesionales de cada sector de su actividad. El autoeditor es un editor como los demás, con la diferencia de que ofrece un "catálogo" necesariamente limitado a su producción personal, y que debe conocer las especificidades de "su" mercado.
El autoeditor debe conocer todas las etapas de la publicación tradicional ya que debe reemplazar a todos los profesionales de la publicación y la distribución. No obstante, puede optar por recurrir a profesionales de cada sector para asegurar unos resultados óptimos o por utilizar los servicios que ofrecen las plataformas de autoedición digital.
El autor, como autoeditor, asume muchas tareas en el proceso de creación de su proyecto. Obviamente, debe crear el contenido del documento que quiere publicar. Para ello, selecciona el procesador de textos adecuado y se encarga él mismo del diseño. Para un diseño con ilustraciones, un software más sofisticado permite un resultado más dinámico.
Cuando se trata de editar y corregir el manuscrito, a menudo se recomienda el uso de terceros (como correctores de pruebas). De hecho, las correcciones pueden resultar difíciles de respetar para un autoeditor sin experiencia.
Opcionalmente, la impresión se puede realizar con una impresora personal para un proyecto pequeño, como un folleto o una revista. La unión es sin embargo un punto delicado, porque el resultado no es siempre satisfactorio (tipo de unión de caracol). Sin embargo, la impresión generalmente se confía a un profesional. Es preferible el uso de una impresora tan pronto como el número de copias sea importante. Para una impresión de menos de quinientas copias, preferimos la fotocopiadora digital, que hoy ofrece resultados de buena calidad. Más allá de eso, resulta económicamente interesante utilizar tecnología offset . La encuadernación ofrecida por un impresor es generalmente más satisfactoria.
El autor puede querer identificar su libro a través de un ISBN (Número de libro estándar internacional). Esto puede ser necesario, especialmente si queremos hacer el depósito legal en Francia (en virtud del decreto n o 8168 de3 de diciembre de 1981, Los números de ISBN deben aparecer en todas las copias del mismo trabajo enviadas al Depósito Legal, así como en las declaraciones de depósito de la imprenta y del editor) o si desea que su trabajo se presente legalmente a comerciantes como PriceMinister . El autor también puede querer adquirir uno simplemente para que el objeto parezca un "libro real". Cada edición del libro debe tener un ISBN diferente. Durante mucho tiempo, obtener un ISBN fue completamente gratuito en Francia. Con el aumento en el número de solicitudes, la asociación responsable de distribuir los números ISBN, AFNIL cambió su política de precios en 2017 (fecha desconocida), y ahora cobra por la asignación de un identificador de editor una vez.
En Francia, el depósito legal se limita al envío de una copia al organismo depositario (el BnF por ejemplo) después de haber cumplimentado un formulario sencillo. En Quebec , la Ley de Bibliothèque et Archives nationales du Quebec exige que el documento se presente a la BAnQ en dos copias dentro de los siete días posteriores a su publicación.
Este depósito legal es obligatorio desde que el libro "se pone a disposición del público" ( Código del Patrimonio ), es decir, desde que abandona el círculo familiar . También puede, si lo desea, proteger sus derechos de autor mediante la presentación en línea (pago), pero el depósito legal suele ser suficiente como prueba del estado de la técnica . También en Francia, si la publicación está destinada a jóvenes, el título también debe presentarse a la comisión de supervisión y control de publicaciones destinadas a niños y adolescentes .
Aprovechamos para especificar que bajo la ley de propiedad intelectual , una obra está protegida en Francia desde el momento en que se divulga, y que por el mecanismo de las convenciones, esta protección se extiende a todos los países signatarios de la convención de LaHaye.
La difusión es posiblemente la fase más delicada de la autoedición de una publicación impresa. Hay diferentes posibilidades: elección de una organización de distribución (con las limitaciones que esto implica), contacto directo con los libreros que aceptan la obra, venta directa después de eventos públicos, sitio web personal con venta por correo, recurso a sitios web comerciales para la venta por Internet , ferias literarias. , etc. El autoeditor, que generalmente tiene pocos recursos para dedicar a la promoción de su trabajo, tiene todo el interés en dirigirse con mucha precisión a aquellos potencialmente interesados. Esto también explica la longevidad de algunas revistas. Su distribución, aunque muy limitada, es extremadamente específica. Para darse a conocer a personas susceptibles de compartir los mismos intereses, los creadores eligen los puntos de venta según la temática desarrollada en su fanzine que así se venden de mano en mano, en librerías y tiendas de discos especializadas y durante ferias dedicadas a la cultura del zine ( Expozine ).
Por el contrario, algunos autores optan por publicar por sí mismos en blogs o sitios para compartir documentos, como Wattpad , y así hacer que su texto esté disponible online de forma gratuita.
Hay muchas razones que pueden llevar a un creador a decidir autoeditarse. La búsqueda de una autonomía total, el deseo de ejercer un control sobre todo el proceso de publicación y el deseo de ofrecer al público un trabajo más personal son solo algunos ejemplos. El autoeditor también recibe un mayor porcentaje de los ingresos de su trabajo, del cual puede decidir el precio de venta. Podemos recordar, a título indicativo, que de media, en Francia, en el mundo editorial clásico, el 55% del precio de un libro permite remunerar su distribución, el 20% la impresión, el 18% la editorial., Y el el resto, alrededor del 7%, es copyright. En Quebec, estas cifras difieren ligeramente: el autor generalmente recibe el 10%, el editor: 30%, el distribuidor: 20% y el librero: 40%. El autoeditor, dependiendo de sus opciones, tiene costos de distribución y publicación más limitados, pero por otro lado, a menudo costos de impresión más altos (debido al pequeño número de copias). El hecho es que, en general, puede fijar un precio por debajo de los precios del mercado, lo cual es una ventaja. Dependiendo del motivo de su negocio, los creadores persiguen diferentes objetivos que influirán en sus elecciones de producción (estética, impresión) y distribución (ISBN, precio de venta, uso de un intermediario).
Además, la autoedición permite distribuir textos que difícilmente encajan en el marco habitual del mundo editorial. Es un medio adaptado a proyectos de tamaño modesto en campos muy especializados (historia regional, campo técnico, etc.).
Algunos autores que han triunfado en el campo de la edición tradicional pueden optar por convertirse en su propia editorial, con los mismos medios y métodos que una editorial tradicional: podemos citar a Marc-Édouard Nabe , que se ha convertido en la figura principal de este nuevo medio editorial. - que él llama "anti-publicación" . Nabe califica de parásitos a los intermediarios del mundo editorial, como los libreros y distribuidores, y cuestiona el papel que se supone que deben desempeñar: "¿Por qué un autor se contentaría con ganar el 10% de su trabajo, cuando otros se atiborran de pasada con 34 %, como libreros? "
La autoedición es relativamente común en los cómics : por ejemplo, Les Éditions Albert René , creada por Albert Uderzo en 1979 para publicar su Asterix , Jo-El Azara que se autoedita con el sello Azeko, Benoît Jacques con Benoit Jacques Books , etc. . La dessinatrice Claire Bretécher mentionne que c'est son désir d'indépendance et la perspective d'un revenu accru qui l'ont motivé à se lancer dans l'auto-édition : « Ça demande beaucoup d'énergie, mais on gagne plus d 'dinero. Y luego los editores son tan paternalistas. "
La autoedición también puede ser una opción en la edición teatral. De hecho, en lo que al teatro se refiere, el autor no solo percibe ingresos por la venta de sus libros, sino también y sobre todo por los derechos de representación de sus obras, recaudados por la SACD . Por lo tanto, puede ser más relevante para un dramaturgo ofrecer sus textos para su descarga gratuita en su propio sitio con el fin de facilitar el acceso y la circulación. Al renunciar a cobrar derechos sobre la venta de sus textos, un dramaturgo puede así esperar generar más presentaciones de sus obras y, por lo tanto, recibir más ingresos en forma de derechos de interpretación.
La autoedición de un libro no se limita al formato de papel, el formato de libro electrónico también es muy común. La autoedición digital, al liberar al autor-editor de las limitaciones de la impresión y el papel, la distribución a través de redes tradicionales o el envío por correo, permite el contacto directo con el lector y autoriza la venta de un número muy reducido de copias. El sector del eBook ha permitido así la aparición de un gran número de nuevos autores.
La autoedición digital solo existe desde principios de la década de 2000, con Lulu.com (2002), Fleur de Lys Foundation (2003) y Blurb (2005) como las primeras plataformas . Sin embargo, fue en 2007 cuando el método tomó pleno vuelo, con la creación del servicio Kindle Direct Publishing para Amazon . Hoy, esta última es líder en el ramo, con una cuota de mercado del 60% en la distribución de libros digitales y una gama de servicios muy amplia, que incluye en particular: la comercialización de libros autoeditados en su librería online (tanto digital y Kindle en papel), un servicio de préstamo de libros ( Biblioteca del propietario de Kindle ), un servicio de suscripción ( Kindle Unlimited ) y servicios de impresión bajo demanda ( KDP Papier ). Amazon completa su gama con diversas herramientas de promoción para autores, una plataforma de lectura comunitaria (gracias a la adquisición de Goodreads por Amazon en 2013, que reúne a veinte millones de lectores en todo el mundo), una plataforma de intercambio entre autores ( Writeon ), una plataforma publicitaria le permite crear enlaces a sus libros en el sitio Amazon.fr ( Amazon Advertising ), así como en una editorial real, lanzada en 2013 ( Amazon Publishing ).
La plataforma YouScribe también ofrece este servicio.
El desafío, para los escritores que opten por recurrir a este método de publicación, es publicar en una serie de plataformas y a través de emisoras que le permitan llegar a tantos lectores como editores y promover la compra y la lectura de sus libros.
Se trata de plataformas en las que es posible producir, editar y distribuir un libro digital directamente en línea. Estas plataformas no tienen una política de selección de libros; por tanto, no se consideran editores digitales: "la selección que previamente hacían los editores entre los múltiples manuscritos y basada en la valoración de los textos se sustituye por la aportación de un gran número de títulos acompañados de herramientas. Selección algorítmica y recomendación. La mayoría de estas plataformas ofrecen opciones gratuitas y la posibilidad de aprovechar al máximo las funciones pagando una determinada cantidad.
No todas las plataformas de autoedición digital ofrecen los mismos servicios. Algunos se centran más en el diseño gráfico, la confección y los servicios de impresión bajo demanda:
Otros ofrecen a los autores servicios para vender libros en su tienda en línea y, a veces, brindan apoyo en la promoción y distribución más amplia del trabajo autoeditado:
Algunas plataformas finalmente ofrecen apoyo a los autores en cada una de las etapas de la autoedición. Los servicios ofrecidos abarcan así todo el proceso de producción y distribución:
En 2016, la Unión de Escritores de Quebec llevó a cabo un estudio sobre la situación de las plataformas de autoedición digital. Es posible leer, en los anexos, descripciones de las distintas plataformas de autoedición, su funcionamiento y las características de su uso. El recurso a estos proveedores de servicios contribuye a difuminar la línea entre la autoedición y la autoedición, ya que abre un camino intermedio, el de la autoedición asistida.
La autoedición no es un fenómeno reciente, pero el desarrollo del mercado del libro digital a principios de la década de 2000 permitió que este modo de publicación, porque se adapta particularmente bien a este tipo de publicación, experimentara un fuerte crecimiento. Los avances tecnológicos y la democratización de las herramientas digitales también han facilitado el proceso de producción de libros impresos y han reducido los costos, haciendo más accesible la autoedición.
Entre 2006 y 2012, el número de títulos autoeditados disponibles en el mercado estadounidense se habría triplicado según un estudio realizado por Bowker. Las ventas de libros autoeditados también han aumentado en un 422% desde 2010 según el mismo estudio. En Estados Unidos y en la edición de los principales países anglosajones, el informe Authors Earnings de enero de 2018 estima la cuota de autoedición en plataformas de descarga digital en el 35% de las unidades y el 20% del valor. El método de obtención de estos datos es criticado por algunos, elogiado por otros.
El mercado de la autoedición también está creciendo de manera constante en el mundo francófono, pero sigue siendo bastante difícil de evaluar porque pocas instituciones miden los datos. En Francia, desde 2007, más de 25.000 autores han optado por la autoedición. La BnF mencionó una serie de libros autoeditados sobre depósito legal en 2016, lo que representa el 17% del número total en el informe del Observatorio de 2016. En Quebec, según un estudio realizado en 2015 por la Unión de Escritores de Quebec, aproximadamente el 16% de sus miembros han probado la experiencia de la autoedición a través de una plataforma digital.
Aunque los prejuicios contra la autoedición siguen presentes, las percepciones de este nuevo modo de publicación están cambiando. De hecho, desde su rápido aumento de popularidad a mediados de la década de 2000, la autoedición ha ganado cierto reconocimiento en la comunidad del libro.
Las ferias literarias ofrecen ahora regularmente una sección dedicada a la autoedición. En 2012, la Feria del Libro de Londres creó por primera vez un espacio de este tipo y ofreció diferentes talleres con el objetivo de apoyar a los autores autoeditados en sus actividades. Además, algunos premios literarios incluyen ahora obras autoeditadas para su selección. En 2010, The Man Who Stopped Writing , editado por su autor Marc-Edouard Nabe, se incluyó en la lista de premios Renaudot . En 2018, fue el turno de Marco Kosbas de ver su novela autoeditada Bande de Français considerada por el mismo precio.
Cada vez ocurre más a menudo que los autores lideran la actividad de un autor autoeditado y un autor publicado por una editorial (en nombre de la editorial), o incluso que cambian su estatus, haciendo de la autoedición un caldo de cultivo para el talento. descubrimiento para las llamadas publicaciones tradicionales. Muchos autores han sido publicados o reeditados por editoriales. Cuando esto sucede, la autoedición actúa como una especie de garantía "ya que permite a los editores elegir obras que ya se han enfrentado a las calificaciones de los lectores sin tener que asumir el riesgo significativo de una primera novela". "
En el mundo de habla inglesa, EL James sigue siendo el caso más famoso. La autora publicó por primera vez el texto que se convertiría en la trilogía Cincuenta sombras de Grey en varios sitios de fanfiction , luego en su propio sitio web antes de lanzar el libro digital en 2011. Posteriormente, la editorial Vintage Books compró los derechos en 2012.
En Francia, también hemos visto a varios autores que comenzaron con la autoedición encontrarse en editoriales, en particular: