Cueva de Lascaux * Patrimonio mundial de la Unesco | ||||
Uros representados en la cueva de Lascaux. Lascaux 2. | ||||
Información del contacto | 45 ° 03 ′ 13 ″ norte, 1 ° 10 ′ 12 ″ este | |||
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País | Francia | |||
Tipo | caliza | |||
Criterios | [2] | |||
Área geográfica | Europa y América del Norte ** | |||
Geolocalización en el mapa: Francia
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La cueva de Lascaux , ubicada en la localidad de Montignac-Lascaux , en el departamento francés de Dordoña en la región de Nouvelle-Aquitaine , en el valle de Vézère , es una de las cuevas decoradas más importantes del Paleolítico superior en términos de número y estética. calidad de sus obras. A veces recibe el sobrenombre de "la Capilla Sixtina del arte rupestre ", según una expresión atribuida a Henri Breuil , quien también la llama " Versalles de la Prehistoria" o " Altamira francesa".
Las pinturas y grabados que contiene no podrían ser objeto de una datación directa precisa: su antigüedad se estima entre aproximadamente 19.000 y 17.000 años a partir de fechas y estudios realizados sobre los objetos descubiertos en la cueva. La mayoría de los prehistoriadores los atribuyen al magdaleniense temprano , excepto unos pocos que tienden a favorecer al solutrense que lo precede, o incluso al gravetiano . Un estudio de 2019 revela que las mediciones tomadas en numerosos fragmentos óseos esparcidos por la cueva indicarían que estos datan de 21.000 a 21.500 años cal AP , lo que corresponde a la transición del Badegoulian al Magdaleniense.
La cueva se encuentra en el Périgord noir en el valle de Vézère, más precisamente en la ciudad de Montignac-Lascaux ( Dordoña ), a unos cuarenta kilómetros al sureste de Périgueux y a 25 kilómetros de Sarlat-la-Canéda .
Se abre a la margen izquierda del Vézère , en una colina de piedra caliza dentro de la etapa Coniacian ( Cretácico Superior ). A diferencia de muchas otras cuevas de la región, la cueva de Lascaux es relativamente "seca". De hecho, una capa de marga impermeable la aísla de cualquier infiltración de agua , evitando cualquier nueva formación de concreción de calcita.
Véanse en particular las obras de Henri Breuil , Norbert Aujoulat y el Dictionnaire de Lascaux de Brigitte y Gilles Delluc .
Antes del descubrimiento de la cueva, Lascaux (o "Las Coutz", "La Coux", nombre femenino derivado del occitano cous o cos , que designa un lugar pedregoso) era el nombre de un señorío cuya presencia se atestigua al comienzo del XV ° siglo . Esta pequeña finca noble incluía una casa señorial , un minifundio , un molino, un palomar , tierra arada, viñedos y el cerro que contenía la cueva. Una descripción de la finca fechada en 1667 indica la cobertura paisajística de la colina, formada por viñedos, sotobosque, castaños, sabinas y brezos. La finca noble cambió de manos a lo largo de los siglos, pasando de la familia Lascaux a la de Cheylard, luego a de Reilhac, a Labrousse de Lascaux, finalmente a La Rochefoucauld-Montbel , propietarios de la finca en el momento del descubrimiento de la cueva. .
Se han reportado diferentes versiones de la invención de la cueva de Lascaux. A veces son contradictorios y, a menudo, se relatan de forma caprichosa: descubrimiento fortuito de un perro o jugando a la pelota, exploración voluntaria de la cavidad ya conocida. Esto se llevó a cabo en dos etapas, la 8 y12 de septiembre de 1940.
Según la versión contada con más frecuencia, la 8 de septiembre de 1940, Marcel Ravidat descubre la entrada a la cueva durante un paseo por la localidad de Montignac en Dordoña con sus camaradas Jean Clauzel, Maurice Queyroi y Louis Périer. Durante este paseo, su perro Robòt persigue a un conejo que se refugia en un agujero situado donde se había arrancado un árbol: en el fondo de este agujero se abre una abertura de unos 20 cm de diámetro, imposible de explorar sin despejar el obstáculo. Lanzando piedras para intentar sacar al conejo, Marcel Ravidat nota que el agujero se comunica con una vasta cavidad. Como se encuentra a 500 metros del castillo de Lascaux, cree que es la salida de un subterráneo.
Cuatro días después, jueves 12 de septiembre(El jueves es el día de descanso semanal , pero el inicio del año escolar es a las1 er octubreen ese momento), Marcel Ravidat, provisto de un equipo improvisado ( lámpara de aceite , alfanje ) para iluminar y ensanchar la abertura previamente descubierta, regresa al escenario, esta vez acompañado de Georges Agniel, Simon Coencas, Jacques Marsal y Georges Estréguil. Los jóvenes entran así por primera vez en la cueva y descubren allí las primeras pinturas. Después de visitas diarias y una primera exploración del Pozo, Jacques Marsal revela su descubrimiento a sus padres, quienes se sorprenden al verlo regresar cubierto de polvo. Advierten a Leon Laval, su exmaestro jubilado, el 16 de septiembre, que está pensando en una broma y prefiere no aventurarse en el hoyo mal despejado. Maurice Thaon, que reside en un hotel en Montignac, se entera de este descubrimiento, luego baja a la cavidad donde toma algunos bocetos de animales. Partió hacia Corrèze (en Brive o Cublac) para encontrarse con el prehistoriador Henri Breuil , que se había refugiado en la región para huir del ocupante , contarle el descubrimiento y mostrarle los bocetos. El padre Breuil fue entonces el primer especialista en visitar Lascaux, el21 de septiembre de 1940, en compañía del canónigo Jean Bouyssonie y el doctor André Cheynier, seguidos pronto por los prehistoriadores Denis Peyrony y Henri Begouën .
Henri Breuil es el primero en autenticar la cueva y describirla brevemente. Realizó algunas encuestas a finales de 1940 y pasó varias semanas allí para estudiar las obras que atribuía al Périgordiano (ver Datación ).
Después de pasar varios años en España , Portugal y Sudáfrica , regresó en 1949 y realizó una rápida excavación con Séverin Blanc y Maurice Bourgon al pie del escenario del pozo donde esperaba encontrar un entierro. Allí se descubren puntas de lanzas de renos de madera decoradas.
De 1952 a 1963, a pedido de Breuil, los relevamientos de los grabados se realizaron en 120 m 2 de papel de calco por André Glory, quien registró 1.433 representaciones (hoy en día se enumeran 1.900).
Posteriormente, las representaciones parietales y su entorno también son estudiadas por Annette Laming-Emperaire , André Leroi-Gourhan (y todo su equipo multidisciplinar, incluidos Brigitte y Gilles Delluc y Denis Vialou) desde 1975 hasta la actualidad y, de 1989 a 1999, por Norbert. Aujoulat .
La cueva se clasifica como monumento histórico el mismo año de su descubrimiento, por decreto del 27 de diciembre de 1940. Las parcelas donde se ubica la cueva o adyacentes a ella están clasificadas como monumentos históricos por tres decretos sucesivos de27 de diciembre de 1940, luego de 8 de mayo y 5 de septiembre de 1962.
En octubre de 1979, fue catalogado por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad entre varios sitios prehistóricos y cuevas decoradas en el valle de Vézère .
Durante el descubrimiento, Henri Breuil pide a los jóvenes descubridores que vigilen la cueva día y noche para evitar cualquier degradación. Para ello, instalaron un campamento de lona cerca de la entrada, pero eso no les impidió cobrar dos francos por la entrada a la cueva. Los primeros visitantes no dudan en rayar la pintura o grabar sus iniciales en las paredes. El propietario de la cueva, el conde de La Rochefoucauld-Montbel, hizo instalar una puerta al final del invierno y luego, en 1947, emprendió un duro trabajo de urbanización para hacerla accesible al público: la entrada a la cueva completamente obstruida es el tema. de importantes movimientos de tierra que modifican el nivel y la naturaleza del suelo. El trabajo en el área del porche destruye el cono de rejilla protectora que desempeñaba el papel de amortiguador térmico e higrotérmico; se instala una monumental puerta de bronce que cierra una esclusa de mampostería y una escalera de piedra que conduce al Salón de los Toros; se baja el nivel del suelo para trazar una ruta de visita y se instala un alumbrado eléctrico para acompañar el recorrido. El trabajo se confía a Yves-Marie Froidevaux, arquitecto jefe de monumentos históricos. El sitio se abrió al público el 14 de julio de 1948.
El maestro Léon Laval, que se convirtió en delegado de monumentos históricos, fue el primer conservador de la cueva de Lascaux hasta 1948.
El entusiasmo del público es tal que un millón de personas visitan la cueva entre 1948 y 1963.
A pesar de la instalación de esta puerta para limitar el peligro de desequilibrio atmosférico y la presencia de unidades de aire acondicionado, el problema de la climatización no pudo solucionarse.
Acidificación de las paredes, "enfermedad verde" y "enfermedad blanca"Ya en 1955 se observaron los primeros signos de alteración. Se deben a un exceso de dióxido de carbono inducido por la respiración de los visitantes, que provoca la acidificación del vapor de agua exhalado que corroe las paredes. En 1957 se instaló un primer sistema destinado a regenerar el aire ambiente y estabilizar la temperatura y la humedad . Sin embargo, las visitas se siguen sucediendo al ritmo frenético de más de 1.000 turistas por día, liberando aproximadamente 2.500 litros de dióxido de carbono y 50 kg de vapor de agua en una cavidad cuyo volumen es relativamente pequeño, del orden de los 1.500 m 3. . André Glory , que toma lecturas durante este período, debe trabajar de noche para no perturbar el ritmo de las visitas.
En 1960 , apareció la "enfermedad verde": las emisiones de dióxido de carbono ligadas a las visitas, una temperatura demasiado alta y la iluminación artificial permitieron la propagación de colonias de algas en las paredes. El enriquecimiento de la atmósfera con dióxido de carbono genera la “enfermedad blanca”, un velo de calcita que se deposita en las paredes y en determinadas obras. En 1963 , los microorganismos continuaron proliferando a pesar de la instalación de filtros de ozono . El 17 de abril de 1963 , André Malraux , entonces ministro encargado de Asuntos Culturales , decidió prohibir el acceso a Lascaux al público en general.
En 1965, Paul-Marie Guyon, físico del CNRS , inventó un dispositivo de asistencia climática para restaurar el ecosistema original. Pierre Vidal, ingeniero especialista en medio subterráneo del laboratorio de investigación de monumentos históricos , tiene instalado este nuevo conjunto de sistema de regulación térmica e higrométrica para recrear las condiciones de circulación de masas de aire que habían permitido la conservación de Lascaux durante milenios. El principio de este sistema de enfriamiento estático es utilizar la convección natural para condensar el vapor de agua en una ubicación específica.
A principios de la década de 1970, se implementó la producción de un facsímil de parte de la cueva. Fue abierto al público en 1983 ( cf. infra Lascaux 2 ).
Moho blancoEn 2000, se reemplazó el equipo de gestión del clima de la cavidad. En la primavera de 2001 , los oficiales responsables de monitorear el sitio informaron la aparición de moho en la entrada de la cueva. El suelo está cubierto de un hongo extremadamente resistente, Fusarium solani . Este fenómeno coincide con la instalación del nuevo sistema de control higrotérmico mal diseñado. Las cepas de Fusarium solani presentes en la cueva son resistentes al formaldehído que se ha utilizado durante décadas para desinfectar los pies de los visitantes. El hongo se extendió a las pinturas, pronto cubiertas por un plumón blanco de micelio . El hongo vive en simbiosis con una bacteria llamada Pseudomonas fluorescens , que degrada el fungicida utilizado hasta entonces. Por lo tanto, debe combinarse con un antibiótico.
En 2002 , el Ministerio de Cultura creó un Comité Científico Internacional para la Cueva de Lascaux, que tuvo que abordar el problema.
Desde julio de 2001 a diciembre de 2003, los tratamientos de emergencia aplicados en la cueva tienen como objetivo frenar el rápido desarrollo de los mohos observados (compresas impregnadas de fungicidas y antibióticos; esparcimiento de cal viva en los suelos; pulverización de biocidas).
En 2006 , la contaminación estaba más o menos bajo control, pero cada dos semanas un equipo vestido con trajes especiales se encargaba de retirar a mano las paredes de los filamentos de micelio, que sin embargo reaparecían.
Quince años de intensa frecuentación turística perturbaron así el frágil equilibrio que había permitido la milagrosa conservación de Lascaux y casi provocó su desaparición.
Puntos negrosDespués de una primera aparición en la bóveda y la esclusa de entrada a fines de 2001, en julio de 2007 aparecieron en algunas partes más manchas negras debidas a dos hongos, Ochroconis lascauxensis y Ochroconis anomala , que se alimentan de compuestos orgánicos de tratamientos antifúngicos anteriores. la cueva, el Pasaje, la Nave y el Ábside. En enero de 2008 se llevó a cabo un tratamiento biocida, seguido de un reposo completo en la cueva durante 3 meses. El 11 de abril de 2008, el comité científico internacional indicó que la atención brindada fue alentadora en nueve de las once áreas de prueba. Sin embargo, en las dos últimas áreas de prueba, continuó el desarrollo de puntos negros. Este fenómeno se puede explicar por el hecho de que se conoce muy poca información sobre el hongo Ochroconis Lascauxensis , ya que su existencia solo se descubrió durante su aparición en la cueva (de ahí su nombre).
Según el curador en jefe del sitio, los movimientos de aire han cambiado drásticamente desde la década de 1980 en la parte manchada de la cueva. El aire circulaba antes, mientras que hoy parece estar todavía.
El Ministerio de Cultura anunció el 10 de julio de 2008 que el Comité del Patrimonio Mundial de la Unesco no había considerado oportuno incluir la cueva en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro. De hecho, el comité en cuestión, reunido en Quebec el 5 de julio, está hablando de un indulto de un año. Durante este período, Francia deberá responder a las preguntas de la Unesco sobre "la gestión de la crisis y la conservación del lugar". Esto incluiría garantizar estudios de impacto antes de cualquier intervención en las pinturas y grabados de la cueva, invitar a una misión externa e independiente encargada por la Unesco para examinar Lascaux, pero también los otros sitios prehistóricos y cuevas decoradas del valle de Vézère , y finalmente, proporcionar un informe de conservación por 1 st febrero de 2009, en ausencia de un progreso sustancial, la cueva podría ser inscrito en la lista de patrimonio en peligro en julio de 2009.
La ministra de Cultura, Christine Albanel , fue allí el 25 de julio de 2008 para visitar brevemente la cueva. Destacando la importancia de regular el aire en la cueva, anunció el cambio del sistema de aire acondicionado instalado en 2000. También consideró ampliar el Comité Científico a otros expertos, especialmente extranjeros.
El 26 de noviembre de 2008, Christine Albanel confirmó que las manchas negras permanecían en la parte derecha de la cueva. Ella anuncia un simposio. Éste, titulado “Lascaux y la conservación en un entorno subterráneo”, se celebró en París los días 26 y 27 de febrero de 2009 bajo la presidencia de Jean Clottes . Reuniendo a cerca de trescientos participantes de diecisiete países, tuvo como objetivo comparar la investigación y el trabajo realizado en la cueva de Lascaux desde 2001 con los experimentos llevados a cabo en otros países del mundo sobre el tema de la conservación subterránea. Las actas fueron publicadas en 2011, en un volumen que recoge los estudios presentados durante las sesiones así como la transcripción completa de los debates. Setenta y cuatro especialistas de campos tan variados como biología, bioquímica, botánica, hidrología, climatología, geología, mecánica de fluidos, arqueología, antropología, restauración y conservación, de numerosos países (Francia, Estados Unidos, Portugal, España, Japón, Australia, Alemania). , Sudáfrica, Nueva Zelanda ...), se asociaron a su redacción.
El 21 de enero de 2010, el ministro de Cultura, Frédéric Mitterrand, confió al paleoantropólogo Yves Coppens la presidencia del consejo científico responsable de la conservación de la cueva.
En 2016, según Muriel Mauriac, curadora de la cueva, se detuvo la proliferación de hongos. Solo unos pocos científicos pueden ingresar a la cueva y la presencia humana está limitada a 200 horas por año.
La cueva está bien descrita por André Leroi-Gourhan .
La cueva de Lascaux es relativamente pequeña: todas las galerías no superan los 235 metros para un desnivel de unos 30 metros. El terreno en pendiente tiene un desnivel de 13 metros más bajo al final del desvío axial y 19 metros más bajo en el fondo del Pozo. La parte decorada corresponde a una red superior, siendo la red inferior de difícil penetración debido a la presencia de dióxido de carbono .
La entrada actual corresponde a la entrada prehistórica, aunque ha sido acondicionada y equipada con sistema de esclusa. La entrada original debió estar un poco más alejada, pero su techo se derrumbó anteriormente para formar el terraplén por el que los inventores llegaron a la cueva.
Para facilitar las descripciones, la cueva se subdivide tradicionalmente en varias áreas correspondientes a habitaciones o pasillos. Sus nombres pictóricos se deben en parte a Henri Breuil y a menudo se refieren a la arquitectura religiosa:
La mayoría de los restos arqueológicos descubiertos en Lascaux fueron recolectados por André Glory , durante el acondicionamiento de las esclusas y salas de entrada, o durante la única excavación real realizada en la cavidad, ubicada en el Pozo. Estos restos incluyen industria lítica (403 piezas), industria ósea (unas sesenta piezas), adorno (16 conchas), fauna (alrededor de un centenar de restos), numerosos carbones, macrorrestos vegetales y numerosos fragmentos de tintes. Estos objetos (alrededor de mil), considerados perdidos en 1966 tras la muerte de André Glory, fueron encontrados en 1999 por Brigitte y Gilles Delluc y publicados en 2008 en el CNRS (Gallia-Prehistory).
En la Nave, la Vaca se encuentra sobre un entablamento donde se han encontrado lámparas, tintes y restos de comida. En el ábside se han abandonado gran cantidad de objetos (puntas de lanzas , raspadores , cinceles y lámparas). También se han descubierto numerosos restos en el Pozo: puntas de lanza, restos de tintes, conchas perforadas y lámparas, incluida una copia en piedra arenisca rosa totalmente modelada, cuyo mango está decorado con un letrero de alambre de púas.
El estudio al microscopio electrónico de los tintes descubiertos durante las excavaciones o tomados directamente de determinadas obras ha mostrado su gran diversidad, habiéndose utilizado al menos siete pigmentos diferentes: dióxido de manganeso , óxido de hierro negro y carbono (para el negro), hematita (para el rojo). ), goetita y arcilla (para amarillo), calcita (para blanco). Todos se utilizaron puros, sin adición de carga mineral y sin modificación térmica.
De hecho, esta es una escena en la que los diferentes elementos están relacionados entre sí, y no una yuxtaposición de animales o signos en la misma pared, como suele ser el caso en el arte paleolítico. Para A. Leroi-Gourhan , esta escena probablemente se refiere a un episodio mitológico cuyo significado es difícil de establecer.
Un ciervo grabado con el ábside .
Grabados del Diverticule des felines , declaración André Glory.
La escena del pozo
El friso del ciervo nadando, en la Nave ( facsímil en el Musée d'Aquitaine )
Entre los procesos artísticos utilizados por los artistas de Lascaux, podemos citar:
Se han propuesto diferentes interpretaciones del arte prehistórico en la cueva de Lascaux.
La cueva de Lascaux ha dejado un gran número de restos óseos y herramientas de pedernal : estos son los de pintores y grabadores. Nunca ha sido un lugar de residencia y su frecuentación parece ligada esencialmente a sus obras parietales.
La fauna representada en los muros de Lascaux es la que se encuentra en la mayoría de las cuevas decoradas de la zona franco-cantábrica: predominan los caballos , uros , bisontes , ciervos e íbices , seguidos de animales más raros y a menudo peligrosos, como osos , rinocerontes. y grandes felinos . Las especies representadas no corresponden a las especies cazadas y consumidas: solo se ha identificado un reno grabado mientras que estos animales representan la gran mayoría de los restos óseos al descubierto (más del 88%). Un arte dictada por una magia de caza como lo concebimos a los inicios del XX XX , por tanto, puede ser rechazada siglo.
Si son extremadamente realistas en cuanto a las morfologías y actitudes de los animales, las obras de Lascaux no pretenden, sin embargo, una representación exhaustiva y naturalista de la realidad: la flora , los relieves e incluso el suelo están ausentes de las paredes de la cueva. ., como ocurre casi siempre en el arte paleolítico.
Es innegable que determinados elementos figurativos, determinadas asociaciones de signos, tienen un valor simbólico. Este es probablemente el caso de los tres pares de pinchazos que se encuentran en el fondo del divertículo felino y en el pozo, en los límites de las áreas decoradas. Sin duda, este es también el caso de las señales de alambre de púas, los “escudos de armas” o las alineaciones de puntos presentes en las diferentes paredes de la cueva.
La cueva de Lascaux es considerada por A. Leroi-Gourhan y casi todos los prehistoriadores como un santuario, una especie de monumento de carácter religioso.
Se han propuesto otras interpretaciones. Según la arqueoastrónoma Chantal Jègues-Wolkiewiez, la cueva habría sido un centro de observación del cielo, luego un templo ornamentado dedicado a las constelaciones celestiales. Así, la luz del sol poniente en el solsticio de verano habría iluminado la primera sala de los Toros (antes de que un deslizamiento de tierra obstruyera el acceso a la rotonda) cuyas pinturas representarían un mapa de las constelaciones zodiacales tal como se pudiera ver. Hace 10,000 años. Esta interpretación ha sido recibida con escepticismo por la comunidad científica.
Thérèse Guiot-Houdart estudió la organización de la composición, la colocación, las dimensiones y la orientación de las figuras, la disposición de las manchas de color, la técnica del dibujo, etc. Siguiendo este método modelado en la crítica de arte, presenta imagen por imagen una descripción detallada y exhaustiva de las pinturas de la Rotonda y el Divertículo de la que deduce una interpretación que revela la imaginación de la fertilidad en ese momento.
Según Jean Clottes y David Lewis-Williams , la cueva de Lascaux podría haber estado vinculada a un culto chamánico . Por lo tanto, varios golpes sin sentido, incluidas las ocho flechas clavadas en uno de los felinos Diverticulum, habrían sido tantas incisiones hechas a través de la pared para dejar pasar a los animales y los poderes sobrenaturales. Esta teoría es ampliamente cuestionada tanto por la mayoría de los prehistoriadores como por los especialistas en chamanismo: "J. Clottes y D. Lewis-William han excedido ampliamente los límites del enfoque científico al proponer una explicación única y unilateral de la religión de los orígenes" .
Finalmente, los hombres prehistóricos podrían haber atribuido una apariencia de vida a sus obras. Basándose en un estudio exhaustivo de las paredes, Julien d'Huy y Jean-Loïc Le Quellec observaron que los animales peligrosos (felinos, uros, bisontes) parecían más "flechas" que los animales menos peligrosos (caballos, ciervos, cabras montesas). Según ellos, podría ser una magia de destrucción o un miedo a la animación de las imágenes, utilizándose entonces las flechas para evitar que los animales se animen. La creencia en la posible animación de las imágenes se ve corroborada por su disposición en el interior de la cueva. Por lo tanto, el bisonte, el uro y el íbice no estaban representados uno al lado del otro. Por otro lado, podemos destacar los sistemas bisonte-caballo-león y uros-caballo-ciervo-oso. Julien d'Huy explica esta distribución por las afinidades que mantienen las especies entre sí y por el biotopo que ocupan respectivamente.
La datación de Lascaux es objeto de un largo debate: según los autores, su arte parietal se sitúa entre el gravetiano y el magdaleniense.
Para Henri Breuil , sobre la base de comparaciones estilísticas, las obras parietales de Lascaux serían perigordianas (gravetianas).
Pero en 1951, Lascaux fue uno de los primeros yacimientos del Paleolítico en beneficiarse de la datación absoluta por el método del carbono-14 , realizado por el propio WF Libby . Este método se implementó en carbón vegetal de lámparas descubiertas en el Pozo. El primer resultado obtenido (alrededor de 15.500 años AP ) sitúa la asistencia a Lascaux en el Magdaleniense . Una época magdaleniense fue confirmada por la datación posterior, realizada sobre carbón de las excavaciones de André Glory en el Pasaje y en el Pozo. Estas fechas (17.190 ± 140 y 16.000 ± 500 años AP) se sitúan alrededor del Magdaleniense temprano.
Sin embargo, André Leroi-Gourhan , por comparaciones estilísticas con los sitios de Fourneau du Diable (Dordoña) y Roc-de-Sers (Charente), por su parte, concluye que las obras de Lascaux se sitúan en el Solutrean.
Luego, se obtienen dos nuevas fechas en 1998, y en 2002. La primera fecha, 18.600 ± 190 años AP, se obtiene por el método del carbono-14 en SMA en un fragmento de asta de reno del Pozo (o excavaciones del Ábside) . La segunda fecha, obtenida de un fragmento de una saga, es más antigua: 18.930 ± 230 años AP. ¿Los solutrenses simplemente atravesaban la cueva de vez en cuando o llevaron a cabo todas o parte de las obras? Solo se conoce un nivel arqueológico y los restos recogidos (objetos de pedernal, hueso y asta de reno) en este nivel, estudiados en Lascaux inconnu (1979) y por A. Glory (2008), corresponden tipológicamente al Magdaleniense II.
La datación directa por carbono-14 de pinturas o dibujos rupestres ha sido posible en algunas cuevas decoradas, siempre que estas obras fueran realizadas con carbón vegetal . Este no es el caso de Lascaux, donde el color negro se obtuvo con óxidos de manganeso . Los pigmentos que cayeron al pie de los muros han salido a la luz en el nivel arqueológico: han confirmado la contemporaneidad de las obras con ciertos restos (listones de pedernal, puntas de lanza , agujas de hueso , lámparas de sebo ).
Según Norbert Aujoulat , existen argumentos estilísticos y temáticos que permitirían acercar Lascaux al solutrense más que al magdaleniense: presencia de signos geométricos; representación de los uros con el cuerno delantero en una curva simple y el cuerno trasero en una dirección sinuosa; humano frente a un gran bóvido (el sitio solutrense de Roc-de-Sers produjo la imagen de un hombre frente a un buey almizclero ). De hecho, el arte del comienzo del magdaleniense es la continuación, sin paréntesis, del solutreano y el estilo gráfico (estilo III de A. Leroi-Gourhan) es el mismo. Norbert Aujoulat propone, por tanto, colocar el arte de Lascaux en la bisagra del Alto Solutreano y del Badegouliano.
Más recientemente, J. Jaubert y E. Lebrun plantearon la hipótesis de una conexión de parte del sistema parietal de Lascaux al gravetiano , sobre la base de argumentos estilísticos y técnicos.
El programa de investigación arqueológica “Lasco” lanza una nueva campaña de datación. Están fechados varios fragmentos de huesos de reno encontrados en diferentes lugares de la cueva. Los resultados, publicados en 2019, indican que la ocupación correspondiente data de 21.000 a 21.500 cal AP , que corresponde a la transición de Badegoulian a Magdalenian.
La primera reproducción de Lascaux fue una reproducción fotográfica, que se presentó en el Museo Arqueológico Nacional de Saint-Germain-en-Laye.
La cueva se cerró al público en general debido al aumento de los errores de conservación (destrucción del suelo y contaminación de la cueva en 1957-1958; nueva contaminación alrededor del 2000 y resistencia a los antibióticos). Un estudio estereo-fotogramétrico de todas las áreas decoradas fue realizado a fines de la década de 1960 por el National Geographic Institute . La tercera dimensión la recrea un lector que recorre las curvas de nivel, un cincel de escultor (proyecto encomendado a los escultores Bernard Augst y Pierre Weber) que reproduce estos movimientos.
La empresa propietaria de Lascaux, fundada por la familia La Rochefoucauld, se embarcó en la producción de una réplica de una parte representativa de la cueva (Divertículo axial y Salle des Taureaux), con una licencia de funcionamiento de 30 años. El proyecto sobrevalorado fue financiado en parte por la venta del original al Estado en 1972. Fue suspendido en 1980 y luego asumido por el Consejo General de Dordoña.
Un doble casco de hormigón, cuyo interior reproduce fielmente la cueva original, fue realizado a partir de estudios de IGN. Sobre un marco de metal se colocaron varias capas de malla lo suficientemente finas para sostener el hormigón proyectado. La pared se reconstituye mediante un proceso de fibrocemento (tres capas de un hormigón especial a base de cal, arena y polvo de mármol). Las obras parietales fueron luego reproducidas con pigmentos naturales por un equipo dirigido por la pintora Monique Peytral. El conjunto fue precedido por dos esclusas de aire del museo diseñadas por Brigitte y Gilles Delluc y Arlette Leroi-Gourhan .
Situado a 200 metros del original, el facsímil , denominado " Lascaux 2 ", se inauguró el 18 de julio de 1983 . Algunas otras reproducciones de pinturas (friso de ciervos, bisontes adosados y vaca negra de la Nave, escena del Pozo) se exhiben en el parque de Thot, a pocos kilómetros de Montignac. En el verano de 1982, estas reproducciones se exhibieron en el patio del Museo Roemer- und Pelizaeus en Hildesheim .
En agosto de 2008 se anunció que, debido a la falta de mantenimiento desde 1996, el sitio de Lascaux 2 tendrá que cerrar de tres a cuatro meses al año, durante seis o siete años, con el fin de proceder con la restauración gradual de los frescos y sucios. paredes.por el polvo ligado al paso de visitantes (270.000 al año). Según Monique Peytral, pintora a quien le debemos este facsímil, el proyecto de restauración que se inició en noviembre de 2009 debe estar finalizado en 2014.
En 2011, fue el sitio turístico más frecuentado de Dordoña con 250.000 visitantes.
El concepto de Lascaux revelado, también llamado "Lascaux III" es una reproducción parcial de la cueva original que se dio a conocer al público en octubre de 2012, y está diseñado para ser itinerante.
En 2003, el Consejo General de Dordoña encargó al artista plástico Renaud Sanson, y a su taller, la realización de facsímiles de escenas que aparecen en la nave de Lascaux, una galería no representada en Lascaux II .
De julio a diciembre de 2008, en los talleres de Montignac que vieron su creación, la exposición Lascaux Revealed presentó estos nuevos facsímiles al público de la Dordoña. Estos, completados en cinco años, se dividen en ocho paneles. La exposición se trasladó luego al parque de animales Thot, ubicado en la localidad vecina de Thonac , y se presentó al público en julio de 2009. Durante esta instalación, los facsímiles creados en 1984 y 1991, anteriormente exhibidos en el park du Thot (el bisonte , la vaca negra y el escenario del Pozo), fueron trasladadas - y en esta ocasión dañadas - expuestas al mal tiempo durante el verano de 2009 y finalmente apiladas en un cobertizo.
La exposición fue diseñada para viajar por el mundo durante varios años como embajadora de la Dordoña y su Valle del Hombre . En efecto, las carcasas de facsímil, ligeras (menos de 10 kg / m 2 ), consisten en paneles desmontables cuyas juntas son invisibles y que han sido diseñados para ser fácilmente transportados. Todos o parte de los paneles deben ser objeto de una exposición itinerante bajo el nombre de Lascaux, la exposición internacional . La agencia de escenografía Du & Ma fue elegida en marzo de 2011 para supervisar este proyecto.
ExposicionesDespués de una primera parada en Francia que reunió a 100.000 visitantes en Burdeos, en Cap Sciences , del 13 de octubre de 2012 al 6 de enero de 2013, la exposición cruza el Atlántico y se detiene en el Field Museum de Chicago de marzo a septiembre de 2013 (325.000 visitantes ), antes de llegar a Houston (200.000 visitantes de octubre de 2013 a marzo de 2014), luego a Montreal de abril a septiembre de 2014.
En noviembre de 2014, la exposición regresó a Europa y se trasladó a Bruselas. Del 20 de mayo al 30 de agosto de 2015 se presenta en París, en la Porte de Versailles , donde el número de visitantes (60.000) resultó estar muy por debajo de las previsiones, luego en Ginebra desde octubre de 2015 a enero de 2016, donde se encuentra la exposición. visto por 80.000 personas.
A partir de 2016, están previstas varias escalas asiáticas. De abril a septiembre de 2016, en Gwangmyeong , Corea del Sur, la exposición se lleva a cabo dentro de un edificio especialmente creado por el arquitecto francés Jean Nouvel , en el corazón de un nuevo parque de ocio abierto recientemente al público y que atrae a 300.000 visitantes para 180.000 entradas de pago. De octubre de 2016 a febrero de 2017, Tokio la acogió en las instalaciones del Museo Nacional de Naturaleza y Ciencia . Esta exposición va acompañada de la presentación de 150 piezas originales del Périgord prehistórico, cedidas excepcionalmente por tres museos franceses, el Museo Nacional de Prehistoria de Eyzies-de-Tayac , el Museo Arqueológico Nacional de Saint-Germain-en-Laye y el Museo Nacional. de Historia Natural en París. Fue visto por 265.000 personas, incluido el emperador Akihito y la emperatriz Michiko . Luego, se planean otras dos etapas japonesas en 2017 en el Museo de Arte e Historia de Tōhoku en Tagajō de marzo a mayo, luego en el Museo Nacional de Kyūshū en Fukuoka de julio a septiembre. Luego se exhibirá en China desde septiembre de 2017 hasta febrero de 2018 en el Museo de Ciencia y Tecnología de Shanghai , donde 200,000 visitantes ya lo han visto.
En 2018, financiada en parte por el patrocinio de varias empresas francesas, la exposición se llevó a cabo en Sudáfrica , en Johannesburgo ,17 de mayo a 1 er octubre.
En 2019, la exposición se detendrá desde mediados de abril hasta septiembre en el Parque Olímpico de Múnich , Alemania.
A principios de 2020, hizo una escala en Italia en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles, donde la exposición duró solo dos meses (febrero y marzo) debido a la pandemia de Covid-19 y su visita a Marruecos, inicialmente prevista parajulio 2020 a Enero de 2021 en el Instituto Francés de Casablanca, sigue pendiente.
Mientras tanto, en el verano de 2020, la exposición vuelve a Montignac para ser modificada y aligerada allí, teniendo en cuenta los resultados que muestran un déficit, acentuado en 2020 por la pandemia Covid-19. La incorporación de paneles relacionados en particular con la “Sala de los Toros” y el “Divertículo Axial”, las partes más conocidas de la cueva original, ya no sería relevante y más bien se planea agregar recorridos en 3D con cascos virtuales. realidad .
Experiencias Lascaux 3D o LascauxLa exposición internacional itinerante, reducida y compuesta por un solo facsímil, la de la escena del Pozo, toma el nombre de "Lascaux 3D" o "Experiencias Lascaux". Los cascos de realidad virtual permiten al visitante una inmersión en la cueva de Lascaux, en su totalidad. La primera etapa está prevista en Bélgica, a partir dediciembre 2021 a Mayo de 2022, en el Prehistomuseum cerca de Lieja .
Un centro internacional de arte parietal que presenta, entre otras cosas, un facsímil completo de todas las partes decoradas de la cueva de Lascaux (sala de toros, divertículo axial, pasaje, pozo, ábside y nave) nació cerca del sitio original a finales de 2016 . Se ha lanzado un concurso de arquitectura para este proyecto también llamado Lascaux 4 . El 18 de octubre de 2012, de las 163 ofertas recibidas, el comité de dirección seleccionó a la firma noruega Snøhetta como equipo final .
La 10 de septiembre de 2012, la ministra de Cultura Aurélie Filippetti , insiste en la necesidad de ahorrar dinero en un contexto de crisis, para anunciar el abandono de muchos proyectos lanzados por sus predecesores, entre ellos el proyecto Lascaux 4: "Lascaux 4, es decir, el arte mural del Centro , 50 millones de euros para un proyecto no prioritario, lo vamos a parar ... ” . La participación del Estado en este proyecto representa solo un tercio, el resto se divide a partes iguales entre la región y el departamento. El mismo día, Bernard Cazeau , presidente del consejo general de Dordoña , indica que el proyecto continuará apelando al mecenazgo y fondos europeos para paliar la deserción del Estado. Al mes siguiente, tras reunirse con autoridades políticas regionales y departamentales, el ministro indica que a partir de 2014, no obstante, se liberaría un crédito de cuatro millones de euros.
Las obras, bajo la autoridad contratante del Consejo General de Dordoña, comienzan en la primavera de 2014 y terminan a mediados de 2016; la apertura al público está prevista inicialmente para julio de 2016. Entre los patrocinadores se encuentran Crédit Agricole con 700.000 euros, la fundación EDF (500.000 euros) y el grupo Maïsadour (300.000 euros).
En cuanto a la construcción del sitio, el grupo NGE también participó en el proyecto. Sus filiales Lagarrigue, Siorat, GTS y Sud Fondations contribuyeron a la construcción del célebre proyecto Lascaux IV, en particular en obras de geotecnia, seguridad, equipamiento vial e ingeniería civil . La réplica de la cueva forma parte del inmenso Centre international de l'Art parietal de Montignac. Construido semi-subterráneo, el centro de arte parietal tiene como objetivo santuario de la colina de Lascaux con el fin de preservar el estado original de la cueva. Así, el edificio semisubterráneo no supera la altura de ocho metros sobre una longitud de 150 metros. La renovación del sitio costó un total de 57 millones de euros. La totalidad de esta suma fue financiada por el Estado francés, Europa, el departamento de Dordoña y la región (Aquitania y luego Nouvelle-Aquitaine).
En septiembre de 2015, Germinal Peiro , presidente del consejo departamental de Dordoña, precisa que contrariamente a las previsiones iniciales, Lascaux 4 no abrirá hasta finales de 2016. Este aplazamiento se debe a sucesivos problemas técnicos: descubrimiento de una fuente durante los trabajos de explanación , luego liquidación de la empresa de carpintería metálica encargada de cubrir el solar, siendo esta misma empresa absorbida en forma de Scop para la finalización de la obra.
En enero de 2016, el taller de facsímil del Périgord, integrado por treinta y cuatro personas ( "pintores, artistas plásticos, restauradores de arte, decoradores, escultores, ingenieros de resinas, cerrajeros, infografistas e [...] informáticos" ) produjo en dos y un medio año treinta y seis paneles que representan 900 m 2 de superficies decoradas. La reproducción total y a escala de la cueva pintada se realiza en bloques de poliestireno producidos por fresado digital y ensamblados en paredes, luego su relieve es refinado y modelado a mano por modeladores y escultores con un papel de recubrimiento a base de pasta, utilizando fotos proyectadas en el casco. . Luego se cuela un molde de elastómero y se aplica un contramolde de resina al molde. Después de la meticulosa fabricación de la estructura de soporte metálico, la carcasa de resina reconstituye la pared gracias al “velo de piedra” (mezcla de acrílico y polvo) que reproduce fielmente la epidermis mineral de la roca sobre la que se aplican las pátinas coloreadas. pinturas. Los primeros paneles de resina se transportan al sitio final en febrero y marzo de 2016.
La apertura de Lascaux 4 al público es efectiva el 15 de diciembre de 2016De acuerdo con las previsiones de 2015, tras una inauguración anticipada el 10 de diciembre en presencia del presidente de la República François Hollande , la ministra de Cultura Audrey Azoulay y Simon Coencas (89 años), último superviviente del grupo que entró en la cueva. en12 de septiembre de 1940.
Una visita virtual a partir de tomas panorámicas le permite hacerse una idea del logro.
A mediados de julio de 2019, dos años y medio después de su apertura, Lascaux 4 recibió un millón de visitantes. Durante los dos meses de mayor actividad, julio y agosto, que representan el 60% de su facturación anual, la planta emplea a 128 personas, es decir, el doble de la plantilla permanente.
La cueva de Lascaux fue representada en una moneda de 10 euros dedicada a la región francesa de Aquitania en 2011. Los euros para las regiones fueron emitidos por la Monnaie de Paris , con cada año un tema diferente, incluidos los monumentos. En 2011 .
Valor nominal | Anverso | Contrarrestar | Grabador | Diámetro | Peso | Grosor | Rieles | Rodaja | Clásico | Dibujar |
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10 € | El lugar de la Bolsa de Burdeos , un pino marítimo y las pinturas rupestres de Lascaux. Las inscripciones "RF" y "AQUITAINE". | El valor nominal de 10 euros rodeado de dos ramas, una de roble y otra de laurel , evocando las iniciales del euro; la inscripción " Libertad Igualdad Fraternidad " por todas partes, todo enmarcado por un conjunto de líneas que representan a Francia . | Joaquín jiménez | 29 mm | 10 g | 1,60 mm | Plata ‰ 500 | Liso | 2011 | 150.000 copias |
La 16 de abril de 1968, la administración postal francesa emitió un sello postal con un valor de 1,00 francos de la "cueva prehistórica de Lascaux" que representa "las vacas del Divertículo Axial" .
Se pone a la venta otro sello con un valor de 0,88 euros que representa "uno de los grandes toros de la Rotonde seguido de un caballo"29 de abril de 2019(vista previa el 26 y 27 de abril en Lascaux 4 ). Creado por Elsa Catelin, está nominado al premio al sello más bonito del año 2019.
Cómics :
DVD :