La pesadilla (Füssli, 1781)

La pesadilla Imagen en Infobox. La pesadilla
Artista Johann Heinrich Füssli
Con fecha de 1781
Técnico Óleo sobre tela
Dimensiones (H × L × W) 101,6 × 127,7 × 2,1 cm
Movimiento Romanticismo
Colección Instituto de Artes de Detroit
Numero de inventario 55.5.A
Localización Instituto de Artes de Detroit

La pesadilla es una pintura del pintor Johann Heinrich Füssli , conservada desde su compra en 1954, en el Instituto de Artes de Detroit .

Desde su exposición en 1782 en la Royal Academy de Londres , esta pintura se ha hecho famosa, debido a esta fama, Füssli pintó al menos otras tres versiones.

La interpretación de la obra ha cambiado considerablemente con el tiempo. El lienzo parece representar simultáneamente a una mujer que sueña y el contenido de su pesadilla. El íncubo (demonio) y la cabeza de caballo se refieren a la creencia y el folclore de la época con respecto a las pesadillas , pero tienen significados más específicos descritos por algunos teóricos. Los críticos de arte contemporáneo también han visto en la pintura una cuestión sexual que anticipa las ideas freudianas sobre el subconsciente .

Hoy en día, la pintura se usa a veces para ilustrar la parálisis del sueño .

Descripción e historia

The Nightmare ofrece simultáneamente la imagen de un sueño, que representa el efecto de la pesadilla en la mujer, y el sueño en imagen, que representa simbólicamente la visión del sueño. La pintura representa a una mujer con un vestido de satén blanco, dormida en una cama, con la cabeza inclinada hacia abajo. Está dominada por un demonio (un íncubo ) que observa al espectador. El durmiente parece sin vida, echado hacia atrás en una posición que parece fomentar las pesadillas. Los colores claros y brillantes de esta mujer contrastan con los rojos oscuros, amarillos y ocres del fondo. Füssli utilizó un efecto de claroscuro para crear fuertes contrastes entre la luz y la sombra. El interior está de moda en ese momento, con una mesita sobre la que reposan los escombros de un espejo, una petaca y un libro. La habitación está decorada, detrás de la cama, con cortinas de terciopelo rojo de las que emerge la cabeza de un caballo de ojos plateados.

Para los espectadores contemporáneos, la pintura evoca la relación entre el íncubo y el caballo (una yegua) por un lado y las pesadillas por el otro . Este trabajo probablemente inspiró la pesadilla de Mary Shelley que dio origen a su novela, Frankenstein o el Prometeo moderno . Füssli y sus contemporáneos vieron en esta experiencia una conexión con creencias populares, como los cuentos germánicos sobre demonios y brujas que poseen personas dormidas. En estas historias, caballos o brujas visitan a hombres y mujeres que se sabe que tienen relaciones sexuales con el diablo. Sin embargo, la etimología de la palabra "pesadilla" no tiene conexión con los caballos. De hecho, la palabra deriva del término yegua de Picard , tomado de la yegua holandesa (fantasma) que en el folclore escandinavo se refiere a un tipo de espectro femenino malévolo, un espíritu enviado para atormentar y sofocar a los durmientes. Sin embargo, siendo el pintor suizo y habiendo aprendido inglés en su juventud, podemos considerar la presencia de la yegua como un juego de palabras: en inglés, se dice que yegua es yegua . El significado principal de "pesadilla" es el de un durmiente con un gran peso en el torso combinado con parálisis del sueño , disnea o sensación de pavor. La pintura contiene una amplia variedad de imágenes relacionadas con estos temas, que representan la cabeza de una yegua y un demonio agachado sobre una mujer.

El sueño y los sueños son temas habituales para Füssli, aunque La pesadilla es única por su aparente ausencia de referencia a temas literarios o religiosos. El primer cuadro conocido del pintor, José interpretando los sueños del panadero y el mayordomo del faraón fecha de ( 1768 ). Más tarde, produjo Le Rêve du berger ( 1798 ) inspirado en El paraíso perdido de John Milton , y Richard III Visited by Ghosts ( 1798 ) basado en la obra de Shakespeare .

Füssli tenía un gran conocimiento de la historia del arte . Para el crítico de arte Nicholas Powell, la posición de la mujer podría provenir de una Ariadna en exhibición en el Vaticano y el estilo del íncubo vendría de figurillas encontradas en Selinunte , un sitio arqueológico en Sicilia . La mujer también podría inspirarse en el cuadro de Giulio Romano , Le Rêve d ' Hécube , conservado en el palacio de Te . Además, Füssli probablemente agregó el caballo después del hecho, ya que uno de los bocetos preliminares con tiza no lo representa. La presencia de este caballo en la pintura se interpretó como un juego de palabras visual con la palabra "nightmare" ( estanque en inglés que designa a la yegua).

Füssli pintó otras versiones del cuadro debido al éxito del primero. Hay al menos tres versiones que han sobrevivido. Uno de estos lienzos, más pequeño que el original, pintado entre 1790 y 1791 , se conserva en el Museo Goethe de Frankfurt . La cabeza de la mujer está inclinada hacia la izquierda y el demonio con orejas de gato está mirando a la mujer y no afuera.

Exposición

La pintura se exhibió por primera vez en la Royal Academy de Londres en 1782 , donde "despertó ... un raro grado de interés", según John Knowles, el primer biógrafo de Füssli. El trabajo siguió siendo muy popular durante décadas, lo que llevó a Füssli a pintar otras versiones del mismo tema. Vendió el original por veinte guineas británicas, un grabado de Thomas Burke que reproduce la pintura circuló ya en enero de 1783 , y le valió al editor John Raphael Smith más de 500 libras esterlinas . El grabado estaba subtitulado con un breve poema de Erasmus Darwin , Nightmare  :

“  Así que en su Pesadilla a través de la niebla vespertina
Revolotea el pichón Demonio sobre el pantano, el lago y el pantano
Busca una doncella enamorada y salvaje con las Luces del sueño
oprimidas, y sonriendo abiertamente se sienta en su pecho.  "

La exposición de la pintura en la Royal Academy le dio a Füssli y su pintura una fama duradera. La exposición, que también incluyó obras de Füssli sobre el tema de Shakespeare, le permitió obtener un pedido de ocho pinturas para la Galería Shakespeare del editor John Boydell .

Interpretación

Los críticos contemporáneos a menudo se han ofendido por los temas sexuales que evoca la pintura. Unos años antes de pintar La pesadilla , Füssli, mientras viajaba de Roma a Londres , se había enamorado apasionadamente, en Zúrich , de Anna Landholdt, sobrina de su amigo Johann Kaspar Lavater , el fisionomista suizo. Füssli le escribió a Lavater en 1779  :

“Anoche la tuve en mi cama - mis manos cálidas y apretadas la abrazaron - su cuerpo y alma se fusionaron con los míos - vertí mi mente, mi aliento y mi fuerza en ella. ¡Quien la toca ahora comete adulterio e incesto! Ella es mía y yo soy de ella. Y lo tendré, espero ... "

El amor de Füssli y su propuesta de matrimonio rechazada, Anna se casó con un amigo de la familia poco después. Esta desafortunada experiencia puede haber tenido una influencia en The Nightmare , una posible representación personal del amor perdido. El historiador de arte estadounidense HW Janson sugiere que la mujer dormida representa a Anna y que el demonio es el propio Füssli. En apoyo de esta interpretación, menciona, en el reverso del lienzo, un retrato inacabado de una mujer que podría ser Anna.

También hemos visto, en la pintura de Füssli, una sublimación de los instintos sexuales. Ciertas interpretaciones de esta pintura ven en el demonio un símbolo de la libido masculina, el acto sexual sería evocado por la intrusión del caballo a través de la cortina. El propio Füssli no ha aportado ningún comentario sobre su pintura.

Algunos También ven en él la representación de una parálisis del sueño , debido a la presencia del íncubo que oprime el pecho de la joven, un síntoma recurrente de la parálisis del sueño, donde el durmiente puede tener la sensación de asfixia, quedar paralizado y tener alucinaciones visuales y auditivas. .

Influencias y posteridad

La pesadilla ha sido ampliamente plagiada, parodias de la pintura a menudo hechas para caricaturas políticas, como fue el caso de George Cruikshank , Thomas Rowlandson y otros. En estas escenas satíricas, el íncubo atormenta a Napoleón Bonaparte , Luis XVIII , el político británico Charles James Fox o el primer ministro William Pitt . En una de estas caricaturas, el almirante Nelson es el demonio y su amante Emma Hamilton es la mujer dormida. Si algunos observadores han visto estas parodias como una forma de burlarse de Füssli, es más probable que The Nightmare fuera simplemente un medio para caricaturizar personajes.

Como otras pinturas de Füssli, la Pesadilla ha influido en escenas cinematográficas, especialmente en La Marquise d'O ... de Éric Rohmer .

Notas y referencias

  1. Aviso del museo
  2. La historia de la ciencia ficción gótica , Ellis Markman, Edinburgh University Press, 2000, páginas 5-8
  3. eros en el ojo de la mente: La sexualidad y lo fantástico en Arte y Cine , Donald Palumbo, Greenwood Press, 1986, páginas 40-42
  4. Erotic Dreams and Nightmares from Antiquity to Today , Charles Stewart, Journal of the Royal Anthropological Institute, 2002.
  5. Kathleen Russo, Henry Fuseli en Diccionario internacional de arte y artistas de James Vinson, Saint-James Press, páginas 598-99
  6. Fuseli y la 'adopción juiciosa' de la antigüedad en la pesadilla , Miles Chappell, The Burlington Magazine , junio de 1986, páginas 420-422
  7. John Knowles, The Life and Writings of Henry Fuseli , 1831, editado por H. Colburn y R. Bentley en 2007
  8. Una contraparte de la literatura de imágenes góticas: "La pesadilla" de Füssli , John F. Moffitt, Mosaic, 2002, Universidad de Manitoba
  9. El arte europeo en el XIX °  siglo , 2 e  edición, Chu, Petra diez Doesschate de 2006, Prentice Hall Art, 81 páginas.
  10. (en) Charles Stewart , "  Sueños eróticos y pesadillas desde la antigüedad hasta el presente  " , Revista del Real Instituto Antropológico , vol.  8, n o  22002, p.  279–309 ( ISSN  1467-9655 , DOI  10.1111 / 1467-9655.00109 , leído en línea , consultado el 4 de febrero de 2019 )
  11. Encyclopedia of the Romantic Era, 1760-1850 , Christopher John Murray, 2004, Taylor and Francis, páginas 810-11.

Apéndices

Artículos relacionados

Bibliografía

enlaces externos