Pieter Pourbus

Pieter Pourbus Biografía
Nacimiento 1523 o 1524
Gouda
Muerte 30 de enero de 1584
Brujas
Ocupaciones Pintor , escultor , cartógrafo , dibujante , arquitecto , ingeniero
Niño Frans Pourbus el Viejo
Parentesco Lancelot Blondeel (padrastro)
Otras informaciones
Maestría Lancelot Blondeel
Género artístico Retrato
Obras primarias
Retrato de una joven noble ( d ) , Tríptico del bautismo de Cristo ( d ) , La Anunciación, de Pieter Pourbus ( d )

Pieter Pourbus , nacido en Gouda en 1523 o 1524 y muerto en Brujas el30 de enero de 1584Es un pintor , diseñador , ingeniero y cartógrafo del renacimiento flamenco , activo en Brujas en el XVI °  siglo. Es conocido principalmente por su pintura religiosa y sus retratos.

Biografía

Nacimiento y origen

Se sabe muy poco sobre la infancia y juventud de Pieter Pourbus, cuando vivía en Gouda . Todas las fuentes mencionan brevemente sus orígenes. Sin embargo, están de acuerdo en los siguientes puntos: Pieter Pourbus nació en Gouda en 1523 o 1524 y se instaló en Brujas a la edad de 20 años.

Gouda

Su primera biografía fue escrita por el artista biógrafo contemporáneo Karel van Mander en su famosa obra Schilder-boeck de 1604. Se conocieron en 1580, cuando Van Mander huyó de los estragos de la Guerra de los Ochenta Años y permaneció en Brujas por un tiempo. Pourbus debe haberlo inundado con información sobre todas las bellas vistas de Brujas en ese momento, ya que él era la fuente de la mayoría de los escritos de Van Mander sobre la escuela de pintura de Brujas.

Con motivo de la exposición sobre Pieter Pourbus en el museo Gouda en 2018, a pesar de la poca información conocida sobre sus vínculos con la ciudad, Paul Abels subrayó en el catálogo de esta exposición, el papel que ella jugó en su vida, basándose en la contexto de la vida religiosa y social medieval en Gouda.

El nombre Pourbus aparece varias veces en Gouda temprana XVI ª  siglo. Pero según Abels, solo una persona en los archivos podría considerarse el padre de Pourbus, a saber, "Jan Pieterssoen Puerboss", que aparece en las cuentas de la ciudad en 1529. Estos archivos mencionan un pago que se le hizo por haber "pintado el cuadro que se encuentra frente a la ventana ". La mención es breve, pero le permite a Van Mander corroborar las raíces de Pourbus en Gouda con otra fuente contemporánea.

Esta fuente también muestra que también fue pintor, aunque no es posible saber cuáles fueron sus verdaderas dotes artísticas. Lo más probable es que la mención se refiera a la pintura de un escudo de armas (de la ciudad) en una contraventana.

No se sabe dónde tuvo lugar la formación inicial de Pourbus como pintor. Es posible que haya estudiado su oficio con pintores basados ​​en Utrecht como Jan van Scorel o los Maestros de Leiden . La investigación técnica reciente sugiere Leiden , incluso más que Utrecht . Lucas van Leyden y Cornelis Engelbrechtsz mueren cuando Pourbus es todavía un niño, pero es posible que haya entrado en contacto con los tres hijos de Engelbrechtsz, Cornelis  (en) , Lucas  (en) y Pieter , quienes siguieron los pasos de su padre y se convirtieron en pintores de pleno derecho.

De Gouda a Brujas

El motivo del traslado de Pourbus a Brujas es que en ese entonces se sabía que Brujas era una ciudad que producía una pintura excelente, aunque esta reputación disminuye ligeramente cuando llega Pourbus. Las dos ciudades están estrechamente vinculadas por el comercio de cerveza, que en ese momento era la principal industria de Gouda. Es un territorio familiar para los habitantes de Gouda y Pourbus habrán escuchado muchas historias sobre esta ciudad cuando era niño, una de las más grandes de los Países Bajos en ese momento con alrededor de 40.000 habitantes, y un centro de comercio internacional. Rebautizado, aunque comenzó su declive. a favor de Amberes durante el XVI °  siglo.

En ese momento, Pourbus no se consideraba de Brujas. Cuando se inscribió como maestro pintor en el Gremio de Escultores y Talabarteros en 1543 con el nombre de "Pieter Jansyns Poerbus", se marcó explícitamente "como extranjero" ( vrymde ) en los registros. Debía tener 19 o 20 años en ese momento, según las referencias a su edad en una serie de documentos contemporáneos. De esto se puede concluir que debe haber nacido en 1523 o 1524.

No hay retrato ni autorretrato de Pieter Pourbus, pero Paul Huvenne cree que probablemente se representó a sí mismo en el ala izquierda del altar del “Tríptico de la Fraternidad del Santísimo Sacramento” en la Catedral de San Salvador de Brujas .

Pourbus en Brujas

Poco después de su registro en el Gremio de Escultores y Talabarteros de Brujas en 1543 (el “  Gremio de San Lucas  ” en Brujas), se casó con Anna, la hija menor del pintor Lancelot Blondeel . Este matrimonio con la hija de un artista consolidado sin herederos varones es muy importante para su reputación y su futura carrera como maestro pintor. En 1545 o 1546, ella le dio un hijo, Frans ("  Frans Pourbus el Viejo  "), que estaba predestinado a hacerse cargo del cepillo de su padre después de él.

Se conocen muy pocos detalles concretos de sus primeros años en Brujas, así como de su formación. Parece que primero trabajó bajo el ala de su propio padrastro.

Pourbus se integró fácilmente en la ciudad de Brujas y se convirtió en miembro del gremio de ballesteros de San Jorge desde 1544.

Estudiante rubia

Blondeel , quizás el artista más autorizado de su generación en Brujas, introdujo aquí una forma temprana de pintura del Renacimiento italiano.

Las primeras obras de Pourbus forman parte de esta escuela de pintura. De hecho, en algunos casos se desconoce si las obras son fruto de una colaboración o si fueron pintadas por él de forma individual. Paul Huvenne se inclina por una colaboración de los dos artistas por ejemplo en el caso de las Siete alegrías de la Virgen , que se encuentra en la catedral Notre-Dame de Tournai .

Una de las primeras obras de Pourbus, La última cena , indica que su padrastro también lo introdujo en los círculos de Rederijkers o retóricos de poetas aficionados y artistas de la recitación. Estos encuentros son organizados por la Cámara del Espíritu Santo. Es posible que Blondeel , que es un miembro muy respetado, se lo haya presentado. Representa la Última Cena como se describe en los estribillos del retórico Eduard van Dene . Notaremos en este pequeño cuadro una rara iconografía para este tema, con la presencia de un diablo entrando en la habitación de la derecha del cuadro. Pintó otros cinco cuadros de La Última Cena , todos de tamaño imponente, a diferencia del primero, y en particular en 1559 el Tríptico de la Fraternidad del Santísimo Sacramento ( Catedral Saint-Sauveur de Brujas ) y el de 1562 que se encuentra en la iglesia. .Notre-Dame, en Brujas. La primera conserva sus dos contraventanas originales, la de la izquierda que muestra la ofrenda de Melquisedec y la de la derecha, Elías alimentado por los ángeles.

No se sabe exactamente cuándo Pourbus comenzó a trabajar para sí mismo. Sabemos, sin embargo, que comenzó a pintar para el mercado del arte español en una etapa temprana. Su monumental tríptico El Bautismo de Cristo , que data de 1549 y que hoy se encuentra colgado en el Museo del Prado de Madrid, muestra la importancia que pueden tener estos encargos.

Una de sus obras recientemente descubiertas es el epitafio español de Martín Cruzat, que data de 1548. Se trata de una Piedad clásica que representa el retrato del difunto, visiblemente destinado al sepulcro de su iglesia parroquial de Pamplona . La obra se presentó al público por primera vez en la exposición del Museo Gouda  (nl) en 2018.

Otra pintura de los primeros años de Pourbus en Brujas es su último trabajo en la historia no religiosa, An Allegory of True Love , actualmente en las colecciones de la Colección Wallace en Londres .

Esta pintura muestra cuán innovador es realmente el estilo de pintura de Pourbus.

Autónoma y creciente fama y miembro activo del Gremio.

A partir de 1549, Pourbus dejó la sombra de su suegro. A partir de entonces, su nombre comenzó a aparecer en todo tipo de documentos históricos con gran frecuencia. Se le nombra anualmente, y a veces incluso a diario, en muchas fuentes oficiales.

Su primer gran encargo, en 1549, fue un conjunto de dibujos preparatorios para la entrada feliz del emperador Carlos V y la coronación del príncipe Felipe II de España en Brujas. Esta notable comisión también habrá jugado un papel en el aumento de su fama ( entrada alegre de Carlos V y el príncipe Felipe II en 1549 ).

Están llegando otros encargos: un proyecto para un nuevo salón de banquetes y El Juicio Final , ambos encargos del Franco de Brujas , el territorio legalmente autónomo de Brujas.

Otro pedido importante es el del mausoleo de Margarita de Austria en el Convento de la Anunciación de Brujas, cuya magnífica Anunciación se exhibe actualmente en el Museo Gouda. Margarita de Austria, gobernadora de los Países Bajos, había deseado que después de su muerte (en 1530), su corazón fuera enterrado en el Convento de la Anunciación. De esta importante orden imperial en 1550, cuando su sobrino Carlos V le concedió su deseo veinte años después de su muerte, solo queda este panel que formaba parte de un gran tríptico.

Pourbus se convirtió gradualmente en el maestro pintor preferido de la burguesía, como el comerciante de vinos Jan van Eyewerve y su esposa Jacquemyne ​​Buuck, quienes le encargaron sus retratos para celebrar su matrimonio.

Ahora firma todas sus obras, lo que da testimonio tanto del aumento de su confianza como de su fama.

A partir de 1551, Pourbus se convirtió en un miembro destacado y activo de su consejo gremial . Sirve dos mandatos como decano del gremio y cinco mandatos como ex juramentado, y está muy comprometido con sus funciones. Por ejemplo, como anciano, participa en controles de calidad de otros miembros del gremio. Así, visita a Simon Puseel tras la mala actuación de este último en el dorado de la cúpula de la capilla de Jerusalén en Brujas. Como decano, actúa para evitar la venta de pinturas de Dordrecht dentro de las murallas de la ciudad. También defiende reiteradamente los intereses del gremio en el alquiler de las tierras que posee en la provincia de Zelanda . Evidentemente, Pourbus era un miembro muy activo y comprometido del Gremio de Escultores y Talabarteros de Brujas.

Sus importantes obras lo enriquecen. En 1552, Pourbus compró Huis Rome (la casa de Roma) en Jan Miraelstraat  (nl) . Van Mander escribió más tarde que Pourbus instaló el mejor taller de pintura que había visto allí.

Importante actividad cartográfica

También produjo muchos mapas topográficos.

Comenzó a utilizar una nueva metodología basada en la triangulación que dio como resultado mapas muy modernos. Se trataba de un nuevo formato de informes visuales destinado a respaldar los informes de los topógrafos, siguiendo los principios desarrollados por Gemma Frisius , su contemporánea.

No se sabe exactamente cómo Pourbus obtuvo este conocimiento. Pero notamos que su suegro, Blondeel , también era cartógrafo, y que su mapa de 1549 del canal entre Damme y Sluis indica que probablemente ya estaba utilizando esta nueva técnica en ese momento, constituyendo un gran movimiento innovador en la década de 1540. en Brujas.

Por decisión de 13 de diciembre de 1561, el Franco de Brujas le concedió el encargo de la Grande Carte que Pourbus llevó a cabo durante varios años. Esta orden está muy bien documentada en los archivos de la ciudad, a lo largo de los años de su ejecución, y todos los años, donde informa regularmente sobre su obra, lo que le permite recibir numerosos anticipos de dinero, como aún en 1567-1568. Terminó esta imponente obra en 1571.

Los mejores años de Pourbus

La década que siguió a su gran avance en 1550 reveló el mejor trabajo de su carrera.

Preferencia por el retrato

Durante esta década, Pourbus se convirtió en un retratista incomparable. El hermoso retrato de Pourbus de Joris (?) Van den Heede, cuyo lema familiar "  sint sine dentes sales" ("sé ingenioso sin despecho") fue tomado literalmente de la introducción de Erasmo a L elogio de la locura , recuerda el de Jan van Eyewerve. Y con sus retratos de Pieter Dominicle y su esposa Livina van der Beke, Pourbus realmente se supera a sí mismo como retratista.

La cautivadora elegancia con la que pinta a las mujeres jóvenes es aún más evidente en su Retrato más pequeño, pero no menos elegante, de una joven noble de una colección privada. Como no hay inscripción ni escudo familiar, es imposible identificar a la dama representada, pero su rico vestido, su distinguida apariencia y su mirada consciente sugieren que se trata de una dama de considerable reputación. Su vestido, con su delicado cuello de encaje, nos permite fechar el retrato como si hubiera sido pintado antes de 1560. Es uno de los mejores ejemplos del estilo de retrato íntimo de Pourbus. Se las arregla para elevar el parecido sorprendente que se espera de cualquier retrato a un icono que irradia valores sociales y espirituales. Al hacerlo, le da a la persona representada una belleza desapegada pero viva que no deja indiferente a nadie.

Con motivo de la exposición celebrada en el museo Gouda en 2018, Marc Couwenbergh describe este cuadro como la “  Mona Lisa de Pourbus”. En otro artículo más detallado, plantea la hipótesis de que este retrato podría ser el de Anna van Egmont , la primera esposa de Guillermo de Orange . Compara este retrato con el de las Colecciones Reales de La Haya y destaca las inquietantes similitudes de estos dos retratos.

Pero su arte del retrato también se refleja en los retratos de grupo, un buen ejemplo de ello son los paneles de las alas con retratos de miembros de la noble Hermandad de la Santa Sangre . Esta agrupación de los personajes así representados sugiere que Pourbus debió haber visto la obra del pintor de Utrecht Jan van Scorel .

Pintura de historia

Pourbus ahora también puede demostrar su valía como pintor de historia.

Continúa así con su impresionante Juicio Final , que ahora forma parte de la colección Groeningemuseum , y la magnífica Anunciación en el museo Gouda, con una pequeña Crucifixión en 1557.

Pero más que cualquier otro trabajo, el Van Belle Triptych ilustra cómo maduró el estilo Pourbus.

En muchos sentidos, este tríptico es una parte clave de su trabajo, no solo porque es una de sus mejores pinturas, sino también porque está muy bien documentado en documentos de archivo. Por ejemplo, uno de los elementos que ha sobrevivido es el dibujo de diseño original que Pourbus presentó a Joos Van Belle para su aprobación. La hoja lleva comentarios manuscritos, en los que el artista se compromete a retratar a la Virgen no con las manos entrelazadas sino en una postura más resignada: "brazos cruzados".

El tema de Nuestra Señora de los Siete Dolores en el panel del medio fue muy popular en la época de Pourbus, y podría decirse que fue muy difícil para el artista encontrar una nueva composición convincente para representar el tema. La representación de la Virgen María de Pourbus le debe mucho a la estatua de la Virgen y el Niño de Miguel Ángel en la Iglesia de Nuestra Señora de Brujas.

El éxito de Pourbus se ve confirmado por su Piedad de 1558 (ahora en la iglesia de Saint-Maurice en Annecy ) y su Adoración del becerro de oro , pintada alrededor de 1559, actualmente en exhibición en la Galería Nacional de Dublín .

Pourbus se convierte en el principal representante del Alto Renacimiento italiano propagado en Amberes por Frans Floris . Es un lenguaje estilístico completamente contrario a la entonces arraigada tradición gótica. Un ejemplo de este estilo de alto renacimiento son los grotescos en los que representa los retratos del Sr. y la Sra. Ghuyse-Van Male.

En este punto, el trabajo de Pourbus presenta una pincelada más translúcida y segura y un estilo de composición claro que logra conciliar tradición e innovación. Estos aspectos son evidentes en el Tríptico Van Belle , en el que parafraseó la composición de La Virgen y el Niño con el canónigo Van der Paele de Jan van Eyck en 1436, ahora parte de la colección Groeningemuseum de Brujas.

A través de la innovación de su estilo, Pourbus dejó su huella en la producción artística de Brujas y sus alrededores. Es sin duda este hecho lo que llevó a Lodovico Guicciardini a nombrarlo como uno de los pintores más importantes de su tiempo en su Descrittione di tutti i Paesi Bassi (Descripción de todos los Países Bajos) en 1567.

Pourbus, primer pintor de Brujas

Lancelot Blondeel murió en 1561. Pourbus se convirtió entonces en el primer pintor de Brujas.

En los años siguientes, enseñó a muchos aprendices, incluidos su hijo Frans y Antoon Claeissens  (en) .

El negocio va bien, pero artísticamente hablando, Pourbus parece haberse estancado un poco durante este período.

Sin embargo, de vez en cuando muestra sus habilidades como un pintor de retratos exquisito, como en el retrato de una mujer de 26 años, ahora en las colecciones del Museo de Edimburgo . A pesar del escudo de armas, esta joven aún no ha sido identificada. Podría formar parte de la familia De Grave, originaria de Flandes pero afincada en Andalucía . Si es así, sería una vez más un recordatorio de la presencia española en Brujas en ese momento.

El refinamiento se muestra el retrato y la gracia tan grande que fue visto durante gran parte del XIX °  siglo como un retrato de María Estuardo , reina de Escocia. Con su estilización suave y vidriada, Pourbus imbuyó el rostro de la mujer de una cualidad introvertida y enigmática. Esto recuerda las afirmaciones de Guicciardini de que en Brujas "las mujeres son tan hermosas, encantadoras, modestas y templadas como en cualquier pueblo de estas tierras" .

En 1567, Pourbus pintó otro retrato del caballero François van der Straten. Está inspirado en un grabado alegórico de Cornelis Theunisz de 1537 en el que un niño, un reloj de arena y una calavera recuerdan igualmente la fugacidad de la vida. Van der Straten era una autoridad líder en el Franco de Brujas y un abogado con formación académica. El texto que marca en la nota de su mano dice lo siguiente: “COGNITIO DEI ET NATVRAE RATIONANIS” (“Conocimiento de Dios y naturaleza razonable”). Es una referencia a su visión humanista de la vida. Su lema, “ABSIT GLORIA” (“rechazar la gloria”), recuerda las vanidades. Parece conocido por Pourbus por haber jugado un papel importante en la decisión del13 de diciembre de 1561 otorgándole la orden de la Grande Carte antes mencionada.

En el mismo año, también pintó el retrato de Pieter de Corte, el recién nombrado obispo del recién creado obispado de Brujas.

De Corte fue nombrado por el rey Felipe II de España. Dado el prestigio de esta comisión, naturalmente se la concedió a Pourbus.

Su retrato de Juan López Gallo  (s) y sus hijos , que data de 1568, demuestra una vez más que los vínculos con su clientela española no habían debilitado de alguna manera. Su obra se puede encontrar incluso en Canarias . Allí, Pourbus trató las diferentes costumbres de sus clientes de una forma muy especial, ajustando el tamaño de sus retablos según el tamaño del altar que era habitual en España en ese momento.

En ocasiones deja la ejecución real de los cuadros para sus clientes más lejanos al personal del estudio, como muestra su Monte del Calvario en la Catedral de San Pedro de Soria .

Desde 1570 hasta la muerte de Pourbus

1570

Después del enorme esfuerzo de la Grande Carte, parece que Pourbus tiene aún más tiempo para pedidos regulares.

Desde entonces, sus alumnos abandonaron su estudio. Su hijo Frans Pourbus el Viejo se fue a Amberes en 1569 para hacer fortuna como pintor, y Antoon Claeissens  (en) se convirtió en el pintor oficial de la ciudad de Brujas en 1570.

Pourbus continúa pintando retratos. Su estilo cambia ligeramente, como lo demuestra su retrato de Olivier Nieulant fechado en 1573, que se puede encontrar hoy en el Museo Real de Bellas Artes de Amberes . Su pincelada se vuelve menos transparente y se parece más al esmalte. Este cambio también se manifiesta en sus cuadros de historia, como el retablo de Saint Hubert de la colección del Museo Gouda. El cambio hace que su trabajo parezca más fresco, una cualidad más clásica, pero también lo hace un poco más rígido.

También es notable lo bien que Pourbus puede enfocar sus composiciones o inventos en el idioma del Renacimiento italiano, dado que nunca ha estado en Italia. Un ejemplo de ello, de nuevo, es el retablo de San Huberto, pintado antes de 1572, que es elogiado por Van Mander como la mejor obra de Pourbus, y habla de un "templo hermoso, con la perspectiva muy bien hecha". Este cuadro, que forma parte de un retablo del que se han perdido otras contraventanas, también se denomina en ocasiones Bautismo de San Eustaquio .

Las leyendas de estos dos santos, Saint Hubert (o Hubert de Liège) y Saint Eustache (o Eustache de Rome) son de hecho muy cercanas. Un estudio muy en profundidad sobre esta pintura y las preguntas que plantea fue publicado durante la exposición de Gouda en 2018 por Josephina de Fouw.

Por lo general, Pourbus se inspira en el estilo del Renacimiento italiano de gráficos contemporáneos como los de Durero , Rafael y Tiziano . Por ejemplo, se basó mucho en Tiziano para el panel central del tríptico Damhouder en la Iglesia de Nuestra Señora de Brujas, para el cual también diseñó un marco completamente de acuerdo con el estilo renacentista.

Como pintor bien establecido, a veces se considera que Pourbus es demasiado caro durante este tiempo. Por ejemplo, en el otoño de 1571 creó un diseño para un retablo para la Iglesia de Nuestra Señora  (nl) en Damme , pero un pintor diferente y más barato, Jacob van den Coornhuuse  (nl) , recibió el encargo de realizar el trabajo.

Sin embargo, el taller continúa funcionando sin problemas a lo largo de la década de 1570. Entre otros, trabaja en estrecha colaboración con Antoon Claeissens  (en) , que utiliza el estilo Pourbus más que nadie en Brujas al comienzo de su carrera.

La monumental pieza Lamentation de la colección Schorr, uno de los platos fuertes de la exposición en el Museo Gouda en 2018, es el resultado de una intensa colaboración entre ambos.

Años oscuros

En 1578, una fuerza militar golpeó las puertas de la ciudad de Brujas.

Hay poca resistencia a la invasión. Como antes Gante , Brujas se convirtió en una república calvinista . La ciudad, que apenas sintió el torrente de furia iconoclasta en 1566, es incapaz de escapar de las garras de la Guerra de los 80 años .

Una vez que aumenta la amenaza de guerra tras la fallida pacificación de Gante , el magistrado de la ciudad pregunta repetidamente a Pourbus su opinión sobre la construcción de las defensas de la ciudad. Su conocimiento de la gestión del agua, por ejemplo, puede ser útil para inundar ciertas áreas como maniobra defensiva.

Incluso después del cambio de poder que siguió a la toma de la ciudad en 1578, Pourbus continuó sirviendo a las autoridades de la ahora protestante ciudad y gozó de la confianza de los magistrados. Por ejemplo, es nombrado jefe de distrito de su distrito de Sint-Nicolaas-Zestendeel enDiciembre 1580. Esto puede indicar que se convirtió al calvinismo, como su hijo. Después de todo, el cambio del catolicismo al calvinismo en Brujas significó que Pourbus se vinculó íntimamente a la red protestante.

Ya había pintado los retratos de varios protestantes prominentes en años anteriores, como el señor de la guerra Jan Wyts y gobernantes calvinistas como Pieter Dominicle. Pourbus apenas tuvo tiempo de pintar durante estos años.

Su epitafio para el católico Zeger van Male , un rico comerciante también conocido por su cancionero , probablemente se remonta a 1578, antes de la invasión de los protestantes de Gante.

En 1580, pintó un plano particular de la Abbaye des Dunes que debía servir de guía para la reconstrucción del complejo monástico después de la guerra. Al parecer tiene suficiente credibilidad dentro de la comunidad católica reprimida para conseguir esta comisión.

Por otro lado, en el otoño del mismo año, también realizó los dibujos para la profanada iglesia de San Cristóbal (sitio para el que pintó el altar de las pescaderías con su hijo tan solo cuatro años antes), transformada en mercado. salón, porque ya no estaba autorizado para ser utilizado para el culto.

Pieter Pourbus muere en Enero 1584.

Pudo haber sido una de las muchas víctimas de la plaga que azotó Brujas en ese momento. Su viuda, Anna Blondeel, recibe una pensión del magistrado de la ciudad y del Franco de Brujas. La memoria de Pourbus se honra de diferentes formas. Su retrato cuelga en la sala del gremio en memoria de él.

Padre fundador de una dinastía de pintores

El trabajo de Pourbus a menudo se considera el canto del cisne de la antigua escuela de pintura de Brujas.

Al mismo tiempo, también fue un innovador notorio. Para la historia del arte, sigue siendo la figura principal de su generación en Brujas.

Es un artista polifacético que practica su arte en todos los registros, desde cuestiones muy sencillas hasta asesoramiento estratégico para las autoridades de gestión del agua del Franco de Brujas.

Estilísticamente hablando, es parte de la generación de Frans Floris , la generación que logró el avance del Renacimiento italiano en los Países Bajos. La alegre entrada de Carlos V y el príncipe Felipe II , que data de 1549, lo atestigua. Esta es la oportunidad perfecta para presentar al público las nuevas innovaciones radicales.

Pourbus ha desarrollado una mano muy reconocible, caracterizada por la moderación clásica, con un estilo sobrio dominado principalmente por líneas claras. Logró hacerse un nombre durante su vida como uno de los pintores más importantes de su generación, en Brujas y en otros lugares. Así lo mencionan contemporáneos italianos como el historiador Ludovico Guicciardini y el artista biógrafo Giorgio Vasari .

Si bien compara su personalidad artística con la de contemporáneos como Maarten de Vos y Pieter Brueghel el Viejo , lo que puede llevar a poner su talento en una perspectiva más amplia, es incomparable como retratista. Sigue sorprendiendo en este frente a lo largo de su carrera, tanto con retratos individuales como con representaciones grupales. Esto lo distingue como un cronista visual extraordinaria de la turbulenta historia de Brujas durante el XVI °  siglo. La influencia de Pourbus en su entorno inmediato persiste.

Como mentor de su hijo y nieto, Frans Pourbus el Viejo (1545-1581) y Frans Pourbus el Joven (1569-1622), ganó fama internacional. Como tal, Pourbus es el padre fundador de un linaje artístico que marcará la pauta en el campo del retrato durante tres generaciones, hasta la llegada del retrato barroco que las sustituirá.

Obras

Hay con certeza cuarenta obras de su mano. Y se le atribuyen otros treinta. Además de las tablas que ilustran el artículo, también hay:

Notas y referencias

  1. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Paul HAM Abels, §.1, página 31.
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  4. Artículo escrito por Paul Huvenne, §.1 página 9, en Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2018 en el Museo Gouda, 86 páginas.
  5. Artículo escrito por Paul HAM Abels, §.1, página 31, en Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda , 86 páginas.
  6. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda, 86 páginas. Artículo escrito por Paul HAM Abels, §.1, página 31
  7. Paul HAM Abels, §. página 31, en Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 paginas
  8. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Anne van Oosterwijk, § 4, página 66
  9. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Paul HAM Abels, §.2, página 34
  10. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda, 86 páginas. Artículo escrito por Paul HAM Abels, §.2, página 34
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  21. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Paul Huvenne, cf. nota 8 del artículo donde se refiere al descubrimiento en 2000 de la versión pequeña de La Última Cena, fechada en 1548, que luego podría vincularse al Aposento del Espíritu Santo
  22. Catálogo de la exposición, página 13
  23. Paul Huvenne, en Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda: Marc De Beyer y Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. 86 páginas. §.2 página 13
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  50. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Paul Huvenne, página 26
  51. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Paul Huvenne, página 27
  52. Marc De Beyer & Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición del 17 de febrero al 17 de junio de 2108 en el Museo Gouda. 86 páginas. Artículo escrito por Paul Huvenne, página 27

Apéndices

Bibliografía

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  • (en) (nl) Marc De Beyer y Josephina De Fauw, Pieter Pourbus, maestro pintor de Gouda , 2018. Catálogo de la exposición17 de febrero-17 de junio de 2108en el museo Gouda. 86 páginas.

Artículos relacionados

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