El azul ultramarino o ultramar es un tiosulfato de pigmento de base azul profundo de aluminosilicato de sodio identificado en el índice de color bajo el código PB29.
Históricamente obtenido por molienda fina piedra lapislázuli y entre los más caros del pigmento , su síntesis XIX XX siglo ha hecho que sea un menor costo.
Ogden Rood , durante sus experimentos con pinturas, examinó las relaciones de los colores de los artistas (pastas de colores) entre sí. Produce una rueda de colores para indicar las reglas de contraste . En este diagrama, indica ultramar natural en 2/5 de azul a púrpura , y ultramar artificial en 4/5. Sin embargo, estos resultados no tienen un valor absolutamente general. La composición exacta del lapislázuli (ultramarino natural) varía de una muestra a otra. Cennino Cennini da recetas para "mejorar" el ultramar natural al agregarle polvo de kermes ( carmín ) y palo de tinte . El ultramar artificial varía en tono AFNOR 2.6 a 3.2 . Por otro lado, el tono exacto de una pintura depende de las condiciones de su preparación, en particular de la molienda del pigmento y el aglutinante. El azul ultramar es, por tanto, el pigmento del azul Klein , que se distingue únicamente por su aglutinante.
El hecho es que el grano ultramar natural tiene una forma irregular y tiene aristas, mientras que el grano sintético tiene un grano redondo y también es un poco más opaco, y que esta diferencia explica la diferencia de color ( PRV 1 , p. 387). En el campo de la restauración de obras de arte antiguas, el término ultramar se reserva para el producto sintético, mientras que el pigmento obtenido de la piedra se denomina lapislázuli ( PRV 1 , p. 383).
El nombre ultramarino ha llegado a denotar tonos de azul profundo que tienden hacia el púrpura, tanto como un tinte. Al inicio de su comercialización, el azul de cobalto se vendía como cobalto ultramar . Hoy en día, el lapislázuli ultramar natural sigue siendo muy raro y caro. En las pinturas de artistas, el nombre ultramarino no especificado indica el pigmento azul ultramarino sintético. No es seguro que este sea el caso en otros casos, cuando los fabricantes no especifican PB29 .
El azul ultramar solo se puede usar en pintura para ciertos fines; debe coexistir con otros blues.
Su tonalidad es un azul cálido que dibuja en violeta. Se encuentra en tono claro, medio y oscuro, es decir más o menos violáceo. Es transparente, con poder cubriente medio, poco secante y se oscurece en aceite.
Su curva de reflectancia espectral presenta una protuberancia acentuada en torno a los 450 nm , con baja absorción, lo que lo convierte en un pigmento difícil de imitar. Si buscamos su tono con mezclas de otros pigmentos, no llegamos a la misma claridad; si quieres claridad, tienes que sacrificar la saturación.
La desventaja de esta propiedad es que con luz artificial pierde vivacidad; por eso los azules como el ceruleum y otros azules claros , menos puros, pero que mantienen su color a la luz de las velas, siempre han encontrado usos.
Su poder colorante es bajo. Mezclado con blanco, necesita una cantidad suficientemente grande para obtener un cierto nivel de coloración. Desde este punto de vista, los pigmentos de azul ftalo dan un mejor rendimiento; y en esta aplicación, nada se interpone en su uso.
En todos los casos en los que el azul y el amarillo se mezclan para obtener un verde, otros pigmentos darán colores más brillantes o más saturados.
Es fijo y fuerte, aunque su susceptibilidad a los ácidos impide su uso como dispersión en plásticos como el PVC ( GRP 1 , p. 388).
La carta de colores RAL indica RAL 5002 Azul ultramar .
El azul ultramar se encuentra en las cartas de colores de los fabricantes de pinturas para bellas artes en varios tonos:
140 en el extranjero ,
055 ultramar oscuro , 056 ultramar claro , 903 ultramar (tono verde) , 907 azul Lefranc ,
380 ultramar oscuro ,
505 ultramar oscuro , 506 ultramar claro ,
312 ultramar claro , 315 ultramar oscuro .
En pintura para decoración, los fabricantes ofrecen
ultramar 2 , ultramar 3 , ultramar 4 , ultramar 5 , ultramar 7 ultramar 8 .
En hilo de bordar, hay tonos 158 azul ultramar o 526 azul ultramar .
Azul ultramarino era, en todo momento, apreciada pintura pero hasta el XIX ° siglo, pero era muy caro. El lapislázuli en el origen de su fabricación fue importado de Afganistán, de ahí su nombre, del latín ultramarinus , "más allá de los mares".
En el primer tercio del XIX ° siglo, los químicos idearon un azul ultramar sintético ( Colour Index PB29). Conocido en Francia como Guimet azul , que dominó los azules profundos caminaron a la invención al comienzo del XX ° siglo, el phtalo azul .
Compuesto de lazurita azul (que no debe confundirse con azurita ) y pirita de hierro, el lapislázuli es el resultado de la fusión volcánica. El que se usa en Europa para pintar fue importado de Afganistán , extraído en el valle de Kokcha, en el Pamir afgano. También se encuentra en China , Tíbet y Asia Central.
Los antiguos egipcios usaban lapislázuli. Forma, por ejemplo, el azul de los párpados del sarcófago de Tutankamón ; pero no hay pruebas de su uso como pigmento. Los griegos y romanos extrajeron un pigmento de él, pero sobre todo utilizaron azul egipcio o azul alejandrino y, en segundo lugar, azurita ( PRV 1 ).
El uso del azul ultramar se desarrolló en la Edad Media . Los monjes lo usan en iluminaciones ; los del Libro de horas del mariscal Boucicaut , probablemente producidos en un taller parisino alrededor de 1407, contienen no menos de tres lapis blues, cada uno de un tamaño de grano diferente.
Sin duda, el Ultramarine se importó por primera vez confeccionado de Oriente, de acuerdo con recetas que se encuentran en la literatura alquímica árabe ( Ball 2010 , p. 344). El " azzurrum ultramarinum " está situado en una colección de pintura recetas primeros años del XIV ° siglo, que indica el método de separación de otros componentes de piedra lazurite lapislázuli ( GRP 1 , p. 384). Estas recetas, momentos determinados y a XIX XX siglo se pueden resumir como sigue: "Hemos preparado una mezcla de yeso, resina, aceite y cera que llevó a cabo por sus propiedades de la superficie las impurezas. “ El tinte azul resultante varió y sobre todo intensidad. El azul desvaído que salió de los últimos lavados se llamó azul ceniza ultramar . Esta ceniza no debe confundirse con el pigmento Blue Cinders , que es un pigmento de azurita , un carbonato de cobre natural o su equivalente sintético ( PRV 1 , p. 308).
Durante el Renacimiento , el costo del extranjero era tan alto que con frecuencia se especificaba en los contratos para encargar pinturas. No era raro que el patrocinador tuviera que comprar el pigmento él mismo y proporcionárselo al pintor. Rafael , Leonardo da Vinci y Miguel Ángel utilizaron este pigmento.
En 1787, durante su estancia en Italia , el escritor alemán Goethe había notado la formación de un material azulado, de aspecto vítreo, en los revestimientos de un horno de cal, en desuso tras un incendio. “Encontramos después del incendio un tipo de flujo de vidrio que va del azul más claro al color más oscuro, o al más negro. Estas piezas son como una roca más, cortadas en finas tiras, según la altura de su color, y felizmente utilizadas, en lugar de lapislázuli, cuando se colocan en altares, tumbas y otros ornamentos eclesiásticos ” en Palermo , para la decoración, en sustitución del lapislázuli. . Sin embargo, no indica si este material era adecuado para molerlo para hacer un pigmento.
Ya en 1806, Nicholas Clément y Charles Desormes habían demostrado, mediante análisis químicos, que los silicatos de alúmina entraban en la composición del lapislázuli natural. La Real Academia de Ciencias encargó al químico Louis-Nicolas Vauquelin el análisis de este material, que presentó durante la reunión de22 de noviembre de 1813. Su estudio, publicado posteriormente en los Annales de chimie , demuestra la estrecha proximidad química de las masas azules al pigmento del lapislázuli e indica las posibilidades de fabricar ultramar de forma artificial. En 1814, el químico Tassaert, su alumno y director de la fábrica Saint-Gobain , fabricante de sosa cáustica en Chauny , observó depósitos azulados en un horno de soda y entregó sus muestras a Vauquelin.
En 1824, la Société d'Encouragement pour l'Industrie Nationale decidió ofrecer una recompensa de 6.000 francos a cualquiera que descubriera una forma de fabricar azul ultramar de forma artificial a menos de 300 francos el kilogramo. Los industriales buscaron sintetizar este compuesto químico a partir de arcilla, que también contiene silicatos de alúmina.
El industrial de Lyon, Jean-Baptiste Guimet , también inventor y constructor, obtiene resultados concluyentes enJulio 1826. El recibe el4 de febrero de 1828la recompensa, en la presentación oficial de su descubrimiento. El precio de su pigmento no supera los ochocientos francos el kilogramo, mientras que al mismo tiempo el lapislázuli cuesta entre seis y diez mil francos el kilogramo. Un mes después, el químico alemán Christian Gottlieb Gmelin , profesor de química en la Universidad de Tübingen , publicó su trabajo, basado en los resultados del análisis de Nicholas Clément y Charles Desormes.
Proceso de fabricaciónLa técnica consiste en calentar a varios cientos de grados una mezcla de arcilla, sosa cáustica (para el aporte de sodio) y carbón vegetal. El propio Nicolas Clément industrializó el proceso Guimet en su fábrica de Verberie , y la reputación del azul Guimet se globalizó a través de su uso en pinturas, el azulado de papel y lino, la fabricación de papeles pintados, tintas de impresión, cueros, revestimientos para suelos, cementos, cauchos. , plásticos, jabones, imprimaciones, precintos y ungüentos contra dolencias respiratorias y todos los colores para artistas.
El violeta ultramar (PV15), que no es muy común, es un silicoaluminato de sodio , incluso sulfurado según los fabricantes.