Cine de montaña

El cine de Montaña es un género cinematográfico que representa la montaña. No se limita solo al “cine en la montaña” que más bien califica películas en las que la montaña es solo un escenario y no el tema de la película. El cine de montaña se caracteriza más por películas en las que la montaña es el tema de la película, ya sea este tema deportivo, dramático, simbólico, poético, romántico, etc. También incluye películas que muestran las culturas populares de la montaña.

El cine de montaña puede cubrir documentales y películas de ficción.

Teoría del cine de montaña

Símbolos de la montaña

La montaña constituye un marco rico en significado para contar una historia:

¿La montaña, escenario o héroe?

A principios del XX °  siglo, la representación de la montaña en el cine profesional fue esencialmente dos maneras:

Paralelamente, los montañeros realizaban películas, generalmente recuerdos de sus carreras, cuya distribución no excedía a los que les rodeaban.

En reacción a esto, los cineastas y especialmente los montañeros, en particular Marcel Ichac de 1934, decidieron volver a poner la montaña en el centro de la película:

Marcel Ichac, con su idea del cinema-verite ("Todo habría pasado de la misma manera si la cámara no hubiera estado ahí", dijo sobre Aiguilles du Diable ) lanzó un verdadero debate que hoy todavía no está cerrado. : ¿que es el cine de montaña? »(Marc Fenoli).

"El XIX XX  siglo inventó la montaña y el cine. Se conocieron para servirse, según una compleja asociación en la que queda por desenredar la ficción del documental. Invertidas de diversas formas, las imágenes de la montaña a menudo han precedido y servido al cine. Entre una visión de la historia y un espejo de la sociedad. »(La montaña y el montañismo)

El cine de montaña es, por tanto, ante todo un género documental, aunque se le pueda aportar una parte de la ficción (ver Les Étoiles de midi de Marcel Ichac ).

Aún así, las películas de pura ficción, habiendo asimilado las lecciones de los montañistas, pueden representar la montaña con gran belleza o fuerza (Cliffhanger) .

Historia del cine de montaña

Los primeros informes (de 1901)

Dominación italiana de los documentales de montaña (década de 1910)

Los italianos (en particular Turín) dominarán el cine de montaña de la década de 1910.

Los italianos harán las primeras películas del Himalaya:

Más tarde, los británicos hicieron una película durante la expedición de 1924 al Himalaya.

La montaña como telón de fondo (década de 1920)

“La escritura de guiones a principios de los años veinte dio un giro decisivo al cine de montaña. Para un cierto número de producciones, la montaña se convierte en el marco, y solo en el marco, de una trama romántica cuya acción no está estrictamente ligada al medio serrano. »( Marc Fenoli ).

La escuela alemana: la montaña dramatizada (1924-1939)

Es la escuela “alemana” (de hecho, expresión germánica en sentido amplio) la que dominará este cine en el que la montaña se utiliza como escenario dramático. Se trata principalmente de películas de Fanck, Trenker y Riefenstahl. Un dominio de una buena década inaugurada por La montaña sagrada (1924) de Arnold Fanck (¿pero comienza a girar en 1913?). De hecho, la montaña es más que un escenario dramático: entra directamente en la trama. “Ella constituye incluso el motor, a través del escenario y su dimensión dramática, pero sobre todo a través de las relaciones que se inducen entre ella y los personajes. »( Marc Fenoli ). Característico de la cultura alemana, las montañas y la naturaleza son vistas como triunfantes, inspiradoras de fervor o sagrado asombro. Una visión romántica que encajará muy bien en la ideología nazi.

Películas que se proyectaron en Francia hacia 1930

Aquí están las principales películas de montaña a las que pudimos asistir en Francia alrededor de 1930: “Vimos en Francia en ese momento, algunas buenas películas de montaña. Jean Tedesco , en el Vieux-Colombier , repetía regularmente La Traversée du Grépon filmada por Gaston Chelle que volvíamos a ver cada vez con devoción, mientras que una pequeña sala en Chamonix había armado un programa compuesto exclusivamente por películas de montañismo de Georges Tairraz, otro veterano del cine de montaña, también siempre en movimiento. Una de estas películas mostraba la Ascension des Aiguilles Ravanel y Mummery, subidas por dos jóvenes guías ataviados con pantalones de ciclismo: los hermanos Armand y Georges Charlet (…) En París, corrimos a ver películas alemanas, siempre terriblemente dramáticas. ' Arnold Fanck y Luis Trenker . Como estas películas habían tenido mucho éxito, al menos en Francia, los productores austro-alemanes inundaron las pantallas francesas. Cada película incluía necesariamente una escena de amor en la terraza de un refugio, enmarcada con un telón de fondo de montaña, una avalancha y una escena nocturna con búsqueda de víctimas por una caravana de guías blandiendo antorchas y caminando, según el caso, a pie o en el esquí. Porque el esquí se combinó con el montañismo a efectos de puesta en escena. Pasar de Prisoners of the Mountain a Storm on Mont-Blanc y de White Drunkenness a los Knights of the Mountain , no estábamos más felices por eso. »(NB: por la calidad de la autenticidad) ( Marcel Ichac , Quand brillent les étoiles de midi , éd. Arthaud, París, 1960, págs. 11-12).

La escuela francesa, un humanismo (1940-1960)

En la década de 1930, se estableció una escuela de cine de montaña francesa, menos expresionista, más despojada y realista que la escuela alemana. Estas son las películas de Marcel Ichac , Roger Frison-Roche , Samivel , Georges Tairraz , etc. Se desarrolla según los principios marcados por Marcel Ichac , en oposición a la escuela alemana. Se trata tanto de salir de la visión dramática de la montaña como de situar la montaña y los escaladores en el centro de la trama. “El cine de montaña, del lado francés, habrá impuesto una nueva versión, despojada de todo patetismo, que dejará espacio al gesto y la pura relación del hombre con la montaña. »(Marc Fenoli).

En 1944, el historiador del cine Pierre Leprohon resumía las primeras décadas del cine de montaña: “De todo lo que nos ha dado el cine alpino destacan las imágenes, pero tres nombres siguen siendo el centro de atención: Arnold Fanck , Luis Trenker , Marcel Ichac . Tres nombres de cineastas que fueron primeros montañistas. Es a través del conocimiento personal de la montaña que han conseguido darnos las imágenes más veraces y también conmovedoras. (..) Los tres hombres que acabamos de mencionar no tienen nada en común excepto el amor por la montaña y su arte. Su expresión difiere en la medida misma de su personalidad. Arnold Fank usó la montaña como motivo simbólico o dramático. Luis Trenker ve en él un elemento de pintoresco y regocijo. Marcel Ichac, una escuela de energía y resistencia. Tres formas de inspiración dan lugar a tres expresiones diferentes: el símbolo, la evocación, el documento. »( Pierre Leprohon , Le Cinéma et la montagne , ediciones Jean Susse, París, 1944, pág. 141).

Marcel Ichac utilizará cámaras alemanas portátiles destinadas a películas etnológicas para revolucionar el cine de montaña. La cámara ligera permite estar en el corazón de la acción, esquiar o escalar con la cámara. ““ En aquellos días (en la década de 1930), los operadores profesionales viajaban con grandes cámaras con motores eléctricos. El peso de la cámara, las baterías, sin mencionar el soporte y las películas, impedían que el operador se moviera. »(Explicó Marcel Ichac). Con su cámara portátil, Ichac podrá mantener a un esquiador en su campo durante varios segundos; también puede moverse en una pared para seguir al escalador. Estará en el centro de la acción, junto al atleta. ( Marcel Ichac, El indiscutible maestro del cine de montaña , Pierre Minvielle , en La Montagne et Alpinisme , 3-1994, p.  12-14 ).

El método Ichac marcará el cine de montaña: “Marcel Ichac era una escuela; no solo por ser el primer cineasta montañés francés, sino sobre todo porque habiéndose acercado al cine como un profesional, es decir con las exigencias de una verdadera escritura cinematográfica (guión, encuadre, puesta en escena), no renegó de su vocación de un alpinista, dejando la montaña en toda su dimensión. En particular, siempre trató de filmar las distintas secuencias donde y cuando se suponía que debían tener lugar. Este requisito, asumido por sus propios empleados ( Jacques Ertaud , Jean-Jacques Languepin , René Vernadet , etc.) se ha convertido en una etiqueta: la de autenticidad ”. (Homenaje a Marcel Ichac, Yves Ballu , hacia 1986 en ???).

Al igual que Marcel Ichac , varios grandes montañistas franceses de la siguiente generación decidieron sostener la cámara ellos mismos, incluidos Lionel Terray , Gaston Rébuffat , etc.

El fracaso de Hollywood (década de 1950)

Estados Unidos se tomará un tiempo para asimilar las lecciones del cine de montaña francés. Hollywood esencialmente intentará seguir la estela de la escuela alemana, principalmente explotando la montaña como escenario dramático.

(Para completar)

Listas de las principales películas de montaña

Entre las películas que marcaron el cine de montaña:

Festivales de cine de montaña

Los festivales miembros de la Alianza AICM

La alianza internacional para el cine de montaña tiene (en 2012) 20 festivales y un museo en 16 países:

Otros festivales

Notas y referencias

  1. (en) "  International Alliance for Mountain Film  " en mountainfilmalliance.org ,25 de noviembre de 2011(consultado el 4 de junio de 2012 )
  2. (in) "  Banff Festival of Mountain Films  " en banffcentre.ca ,3 de junio de 2012(consultado el 4 de junio de 2012 )
  3. “  Festival d'Autrans  ” , en festival-autrans.com (consultado el 4 de junio de 2012 )
  4. (it) “  Festival de Trento  ” , en trentofestival.it (consultado el 4 de junio de 2012 )

Apéndices

Artículos relacionados

Bibliografía

En francés
  • Una obra de referencia: Pierre Leprohon , Le cinema et la montagne , París, Éditions Jean Susse,1944, 184  p.
  • El testimonio de un pionero: Marcel Ichac , Quand brillent les Etoiles de Midi , París, Arthaud, coll.  "El mundo en imágenes",1960, 115  p.
  • Marc Fenoli , "  La época de los pioneros: festival especial de cine de Autrans  ", revista Montagnes ,Diciembre de 1994
  • Françoise Rey y Catherine Cuenot, Chamonix hace su cine, Ayuntamiento de Chamonix y consejo general de Alta Saboya , 1995 (películas realizadas en el valle de Chamonix).
  • Gianni Haver, “El habitante de la ciudad en los Alpes y el habitante de la montaña en la ciudad: intercambios iniciáticos en el Bergfilm europeo entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial”, Babel 8, p.  203-214 , 2003.
  • Musée dauphinois , Estrellas y lienzos de nieve: Cine de montaña , Grenoble, Glénat , coll.  "L'Alpe" ( n o  35),2006, 93  p. ( ISBN  978-2-7234-5563-3 )
  • Marc Fenoli , “  La montaña en el escenario  ”, La montaña y el montañismo , n o  3,septiembre de 2009
En italiano
  • (it) Giuseppe Grassi y Piero Zanotto , Montagne sullo schermo , Trente, Arti Grafiche Saturnia,1965, 165  p.Historia del cine mundial de montaña
  • (it) Piero Zanotto , Le montagne del cinema , Turín, edizione dell Museo nazionale della Montagna,1990, 251  p. ( ISBN  978-88-85903-16-6 )Panorama exhaustivo e ilustrado del cine de montaña (y en) montaña (documental y ficción)
  • (it) Aldo Audisio , Cinema delle montagne: 4.000 películas en soggetto sontagna, alpinismo, esplorazione, poli e regioni artiche , Turín, Museo nazionale della Montagna,2004, 737  p. ( ISBN  978-88-7750-929-1 )Diccionario de películas de ficción
  • Gianni Haver, “  Città e montagna nel Bergfilm europeo tra le due guerre  ”, Memoria e Ricerca 19, 2005.
  • Archivos del Museo nazionale della montagne, Turín (Italia).

enlaces externos

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