Nombre de nacimiento | Julien Henri Nicolas Duvivier |
---|---|
Nacimiento |
8 de octubre de 1896 Lille , Francia |
Nacionalidad | Francésa |
Muerte |
29 de octubre de 1967 París , Francia |
Profesión |
Director Guionista |
Películas notables |
La Belle Équipe Pépé le Moko El fin del día Pánico El pequeño mundo de Don Camillo Aquí está la hora de los asesinos |
Julien Duvivier , nacido el8 de octubre de 1896en Lille y murió el29 de octubre de 1967en París , es un director francés . Dejó su huella en el cine francés en el período 1930-1960. Entre sus películas más originales se encuentran Pépé le Moko , Panique y Here is the time of the assassins . Famoso por su negrura y su pesimismo, tuvo sin embargo uno de sus mayores éxitos de público con su Don Camilo .
Hijo de un director de producción, Julien Duvivier nació el 8 de octubre de 1896en Lille .
Debutó, por consejo de Pierre Bertin, como actor de teatro, en 1916, en el Odéon , bajo la dirección de André Antoine . Éste le aconseja orientarse hacia el cine, silencioso en ese momento. Esto es lo que hizo cuando se incorporó a Gaumont en 1918 como guionista y asistente de Louis Feuillade , André Antoine y Marcel L'Herbier ; luego, muy rápidamente, como director.
En 1919 realiza su primera película, Haceldama ou le prix du sang , un western rodado en Corrèze que no tuvo mucho éxito.
En la década de 1920, varias de sus películas versaron sobre temas religiosos, Credo o la tragedia de Lourdes (guión de Georges d'Esparbès ), L'Abbé Constantin y La Vie miraculeuse de Thérèse Martin . Sin embargo, su filmografía nunca se limita a un tema en particular. Y, en 1926, rodó L'Homme à l'Hispano con Georges Galli .
En la década de 1930, Duvivier se incorporó a la productora Film d'Art , fundada por Marcel Vandal y Charles Delac , durante nueve años , donde practicó el trabajo en equipo. Con David Golder , en 1931, su primera película hablada y la primera experiencia hablada de Harry Baur , tuvo su primer éxito.
En 1934, Maria Chapdelaine marcó su primera colaboración con Jean Gabin . Luego, con La Bandera , en 1935, adquirió el talento del escritor de diálogos Charles Spaak , previamente colaborador de Feyder , Grémillon , Allégret y L'Herbier, con quien trabajó a menudo. Se convierte, todavía en 1935, en el Gólgota , visión original de la Pasión de Cristo .
Tras el rodaje de El Golem , en 1936, una película fantástica, comenzó a rodar La Belle Équipe , con Jean Gabin, Charles Vanel y Raymond Aimos , obra insignia, testigo del espíritu del Frente Popular , donde cinco zapatillas, habiendo ganado la lotería, compra una taberna junto al agua. Habiéndose considerado el final demasiado pesimista, los productores imponen, para disgusto de Duvivier, un final más feliz. Si aún existen los dos finales, es la versión optimista la que se explotó en los cines.
Luego se enlazan tres películas: L'Homme du jour , en 1936, una película menor con Maurice Chevalier , luego Pépé le Moko y Un carnet de bal , en 1937, dos obras maestras. Pépé le Moko , que nos sumerge en el inframundo de Argel, impulsa a Jean Gabin al rango de estrella internacional.
En 1938, Duvivier filmó para MGM en los Estados Unidos una biografía de Johann Strauss , The Great Waltz .
En 1939, de vuelta en Francia, dirigió La Fin du jour en la que actores de teatro jubilados luchan por salvar su casa de retiro. Allí encontramos a Michel Simon , como un viejo actor cabotin, ya Louis Jouvet , como un viejo "joven premier" que todavía cree en su poder de seducción. Podría decirse que es la película más conmovedora del director y, según él, su favorita. Duvivier pasa a La Charrette fantôme , una película de fantasía adaptada de la novela de Selma Lagerlöf , y, en 1940, Fulano de tal padre e hijo con Raimu , Michèle Morgan y Louis Jouvet, una crónica familiar que no se puede proyectar en Francia. hasta el final de la guerra. Esta película, a pesar de su distribución, se considera menor, si no un fracaso.
Durante la Segunda Guerra Mundial, a diferencia de Marcel Carné que continuó su carrera en Francia, Julien Duvivier volvió a irse a trabajar a Estados Unidos para hacer allí cinco películas: Lydia , en 1941; dos bocetos: Seis destinos con Charles Boyer y Rita Hayworth , en 1942, y Obsesiones , en 1943, con Edward G. Robinson , Charles Boyer y Barbara Stanwyck ; luego L'Imposteur , en 1943, con Gabin y Destiny , en 1944.
A su regreso a Francia, a Duvivier le resultó difícil volver a conectar con el éxito de la década de 1930. En 1946, se estrenó Panique , una adaptación de la novela Les Fiançailles de monsieur Hire de Georges Simenon . La película, condensada a partir de los instintos más viles de la naturaleza humana, sigue siendo la obra más personal y oscura de su autor. Sin embargo, fue un amargo fracaso, tanto crítico como público, y la crítica lo culpó por el deseo de volver al realismo poético de antes de la guerra. Duvivier sin embargo continuó, después de un pequeño desvío en Gran Bretaña, en 1948, para Anna Karénine y un rodaje en España para Black Jack , en 1950, para girar en Francia.
En 1951 dirige Sous le ciel de Paris , una película de gran originalidad en la que, durante el mismo día, seguimos, en París, a personajes cuyos destinos se cruzan. El mismo año 1951, Duvivier rodó la primera parte de Don Camillo, Le Petit Monde de don Camillo , que obtuvo un éxito popular inmediato y a la que él mismo dio una secuela, Le Retour de don Camillo , en 1953. La serie continuó bajo el título dirección de otros directores. En 1952 rodó La Fête à Henriette , el escenario en los abismos de una película en ciernes en la que se parodia a sí mismo en compañía de Henri Jeanson .
En Aquí es la época de los asesinos , en 1956, encontramos a Jean Gabin en el papel de un valiente restaurador que es engañado por una joven cínica interpretada por Danièle Delorme . Un cine negro y un retrato de una mujer demoníaca. Duvivier filmó otra gran película en 1958, Marie-Octobre , con Danielle Darrieux , Paul Meurisse , Serge Reggiani y Bernard Blier . Un ejercicio de estilo en el que once personajes (nueve hombres y dos mujeres) evolucionan en una unidad de lugar, tiempo y acción con una puesta en escena omnipresente, inquisitiva, casi amenazante, con una preocupación constante por el encuadre y la composición de la película. ' El mismo año, el director fue invitado a participar en el jurado del Festival de Cine de Cannes .
En 1962, se entrega por última vez al ejercicio de sketches cinematográficos con El diablo y los diez mandamientos . Al año siguiente, en 1963, salió Goosebumps , cuyo guión fue adaptado de la novela Pull the peg ( Come Easy, Go Easy , 1960) de James Hadley Chase y cuya trama guarda muchas similitudes con la de los sonidos de Postman. dos veces . Una vez más, Duvivier presenta un personaje de puta sin escrúpulos.
En octubre de 1967, cuando finalizó la producción de Diaboliquement vôtre , en la que un hombre perdió la memoria tras un accidente automovilístico, Duvivier estaba agotado. La29 de octubre de 1967Después de un infarto mientras conducía su automóvil, falleció en el Hospital de Boucicaut donde no pudo ser resucitado. Tiene 71 años y deja una rica filmografía de cerca de 70 títulos, entre los que se encuentran clásicos imprescindibles del cine mundial. Está enterrado en el antiguo cementerio de Rueil-Malmaison en Hauts-de-Seine . Su esposa Olga había muerto en 1955.
Jean Renoir dijo sobre Duvivier: “Si yo fuera arquitecto y tuviera que construir un monumento cinematográfico, colocaría una estatua de Duvivier sobre la entrada. Este gran técnico, este rigorista, era poeta. Además de Jean Renoir, Ingmar Bergman y Orson Welles tenían en gran estima a Duvivier.
Duvivier es el inventor de un universo de imágenes donde el realismo más crudo y, a menudo, muy oscuro está imbuido de una fantasía inusual. Después de la Segunda Guerra Mundial , ofrece un retrato igualmente pesimista de la sociedad francesa, que muestra dominada por la hipocresía, el clericalismo estrecho, la mezquindad y la astucia femenina.
A menos que se indique lo contrario o más, la información mencionada en esta sección puede ser confirmada por las bases de datos de Allociné e IMDb .
Año | Película | Actores principales | Notas |
---|---|---|---|
1941 | Lydia | Merle Oberon , Joseph Cotten | coguionista: Ben Hecht remake de A Prom Notebook |
1942 | Cuentos de Manhattan | Charles Boyer , Rita Hayworth , Ginger Rogers , Henry Fonda , Charles Laughton , Edward G. Robinson | es decir, seis parodias de películas de destinos |
1943 | Carne y Fantasía | Edward G. Robinson , Charles Boyer y Barbara Stanwyck | es decir , parodias de películas de
obsesiones |
1944 | El impostor | Jean Gabin | |
destino | Alan curtis | película de Reginald Le Borg , en la que Duvivier participó sin ser acreditado |
Año | Película | Actores principales | Notas |
---|---|---|---|
1960 | La gran vida | Giulietta Masina y Gert Fröbe |
Das kunstseidene Mädchen coguionista: René Barjavel |
Bulevar | Jean-Pierre Léaud , Pierre Mondy | coguionista: René Barjavel | |
1962 | La cámara ardiente | Jean-Claude Brialy , Édith Scob , Claude Rich | coguionista: Charles Spaak |
El diablo y los diez mandamientos | Michel Simon , Micheline Presle , Françoise Arnoul , Mel Ferrer , Claude Dauphin , Charles Aznavour , Lino Ventura , Fernandel , Alain Delon , Danielle Darrieux , Madeleine Robinson , Louis de Funès , Jean-Claude Brialy | película con bocetos de escenario: Audiard , Barjavel , Jeanson … |
|
1963 | Carne de gallina | Robert Hossein , Jean Sorel , Catherine Rouvel | coguionista: René Barjavel |
1967 | Diabólicamente tuyo | Alain Delon , Senta Berger |