Tipo | Teatro |
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Parte de | Regio IV, Sabratha ( d ) , Sabratha , Az Zaouiyah , Sabratha |
Civilización | Roma antigua |
Estilo | romano |
Construcción | Poner fin a la Segunda XX o principios del III ° siglo |
Altura | 22 m |
Patrimonialidad |
Monumento de un sitio clasificado como Patrimonio de la Humanidad en 1982 Monumento clasificado como Patrimonio de la Humanidad en Peligro en 2016 |
País | Libia |
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Provincia | África proconsular |
Colonia romana | Sabratha |
Información del contacto | 32 ° 48 ′ 19 ″ N, 12 ° 29 ′ 06 ″ E |
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El antiguo teatro de Sabratha es el teatro romano de la antigua ciudad de Sabratha en el África proconsular (ahora moderna Tripolitania ), en la costa mediterránea en el noroeste de la actual Libia . La fecha y circunstancias de su construcción son indeterminadas, como las de su abandono. Los arqueólogos sólo pueden ir hacia adelante supuestos aproximados y son su construcción hacia el final de la II ª siglo o principios del III ª siglo. Después de siglos de abandono, las excavadoras están volviendo a descubrir la ciudad y sus monumentos durante la ocupación italiana de Libia a principios del XX ° siglo. Las obras de limpieza y restauración llevadas a cabo entre 1927 y 1937 hicieron del teatro el monumento más importante del yacimiento de Sabratha, el teatro más grande del África romana y el más espectacular del mundo romano por dos motivos: la columnata de su pared escénica es casi completamente reconstruido por una anastilosis en tres niveles, y una serie excepcional de bajorrelieves adornan la base del escenario (el pulpitum ). Podría albergar a unos 5.000 espectadores y, en su estado restaurado, todavía puede albergar a 1.500.
El período de la Segunda Guerra Mundial y la monarquía libia apagó el interés por Sabratha, que vuelve con la clasificación de este sitio con el patrimonio mundial de la UNESCO en 1982, por lo que el teatro es un monumento determinante del archivo. Sin embargo, el grave deterioro de la situación en Libia en 2011 aumentó los temores para la conservación del monumento y sus relieves, señaló preocupación por la inclusión del sitio en la lista de patrimonio mundial en peligro la14 de julio de 2016.
La construcción del teatro probablemente se llevó a cabo a pedido de patrocinadores privados. La fecha de construcción no se conoce con certeza, puede estar situado en la unión de II E y III º siglos AD. DC , un período de gran prosperidad para la provincia proconsular de África . El arqueólogo Antonino Di Vita lo sitúa bajo el reinado de Cómodo (180-192) o con reservas bajo el de Septimio Severo (193-211).
El teatro fue probablemente dañado como el resto de la ciudad durante los desastres naturales que afectaron a Sabratha, fechas qu'Antonino Di Vita entre 306 y 310, pero algunas inscripciones encontradas en el espectáculo de teatro sirvió de nuevo en el centro de la IV ª siglo. Fue nuevamente afectado por los terremotos y tsunamis de 365 que azotaron el Mediterráneo oriental. Abandonada después de un incendio, como lo demuestran las capas de cenizas observada durante las excavaciones, que fue ocupada por viviendas particulares y constituyó una cantera de material reutilizado durante la reocupación bizantina de África en el VI ° siglo.
La Libia se ha convertido en una colonia italiana a principios del XX XX los arqueólogos del siglo italiana son los iniciadores del redescubrimiento del teatro. A partir de la década de 1920, la propaganda del régimen fascista apoyó investigaciones que atestiguaban la antigua presencia romana en este territorio y justificaban la colonización italiana como retorno. La restauración de los monumentos más espectaculares se convierte en un objetivo prioritario. Cuando Renato Bartoccini comenzó a excavar el teatro en 1927, no era más que un montículo de arena y mampostería. Giacomo Guidi le sucedió en 1928, y comenzó en 1932 un minucioso trabajo de restauración del muro escénico, basado en el estudio de los cimientos aún en su lugar y las columnas dispersas encontradas. La restauración completada en 1937 por Giacomo Caputo devuelve al edificio su actual estatura monumental. Lo inaugura Mussolini , que finaliza su gira por Libia asistiendo en este marco excepcional a la representación del rey Edipo por Sófocles . Al mismo tiempo, la creación de la carretera costera de Libia se conmemora mediante la transmisión en15 de marzo de 1937 de sellos de la oficina de correos colonial italiana que muestra los escalones del teatro detrás de dos columnas en primer plano.
La Segunda Guerra Mundial y la posguerra retrasaron hasta 1959 la publicación por parte del italiano Giacomo Caputo de una monografía descriptiva del teatro.
Todo el sitio arqueológico está clasificado como patrimonio mundial de la UNESCO en 1982, sobre la base de un informe que señala sus "grandiosos monumentos, el más famoso es la escena con los tres pilares de sus órdenes frons scenae " . Una tímida apertura del país al turismo desde 1993, acentuada en 2003 con el levantamiento del embargo aéreo sobre el país, permite admirar Sabratha y su teatro entre los llamados sitios imprescindibles.
El teatro es el monumento emblemático del sitio arqueológico de Sabratha , pero su conservación está amenazada: las piedras locales, de mala calidad, no están protegidas con un revestimiento como en la Antigüedad y están expuestas a la corrosión de los vientos y las fuertes salpicaduras de sal. mientras que el turismo a finales del XX ° siglo aumenta el riesgo de vandalismo. Más gravemente, el deterioro de la situación política libia desde 2011 despertó la preocupación de la UNESCO en 2014, ante los riesgos del tráfico ilícito de objetos del patrimonio arqueológico. Más recientemente, en 2015, el jefe del servicio de Antigüedades de Libia, Ahmed Hassan, se alarmó por un posible saqueo y saqueo de antigüedades, como en Irak y Siria. Por estas razones, todo el sitio de Sabratha y su teatro fueron inscritos en14 de julio de 2016en la lista del Patrimonio Mundial en Peligro .
El edificio, ubicado al este del foro y próximo al mar, está orientado de manera que los espectadores miren al norte, pero se encuentra notablemente descentrado en relación al plan regular del distrito. Está construida con piedra arenisca extraída de canteras vecinas, lo que le da un color rojizo al monumento restaurado. Este color no es el original, porque el conjunto estaba revestido de estuco , del cual aún quedan vestigios. La cimentación descansa sobre un suelo rocoso, cuya ligera depresión se utilizó para el hueco de la orquesta central. A diferencia de otros teatros antiguos que aprovechan una ladera para sostener su estructura, el antiguo teatro de Sabratha se asienta sobre un terreno llano, lo que hizo necesario construir un gran marco para formar la cavea .
Externamente, la cavea semicircular tenía tres pisos de arcadas ; la restauración reveló parcialmente sólo dos. Cada piso está compuesto por una serie de arcos enmarcados por pilastras dóricas . Los arcos están sostenidos por pilares macizos de mampostería de bloqueo , decorados con pilastras corintias lisas . Las 24 arcadas del primer nivel daban acceso a ambos lados del hemiciclo a dos vomitoria ( vomitoria ) que descendían suavemente hacia la orquesta , ya una galería que rodeaba la cavea de un vomitorio al otro. Esta galería servía por 25 entradas abovedadas al macizo interior de la cavea : seis entradas se abrían sobre las escaleras que conducían a la galería superior que a su vez servía a los 5 vomitorios de acceso a las escaleras; otras seis entradas conducían a un pasillo interior a nivel del suelo, cuyos extremos conectaban los vómitos laterales. Finalmente, las trece entradas restantes se abrieron a salas de uso indefinido, quizás salas de servicio para equipos teatrales o salas destinadas a espectadores.
Exterior, dos de los tres niveles de soportales restaurados
Orquesta y cavea
Dos niveles de niveles, el ima cavea y el media cavea
Tercer nivel, pasillo interior
Internamente, la cavea se divide clásicamente en tres niveles o maeniana : el nivel inferior ( ima cavea ), en buen estado, tiene 12 escalones , divididos en seis sectores radiantes ( cunei ) por siete escalinatas. El segundo nivel ( media cavea ) tiene 7 terrazas divididas en siete sectores, accesibles por cinco vomitorios desde el corredor semicircular del primer piso. El tercer nivel ( summa cavea ), que ha desaparecido y cuya altura era igual a la del muro del escenario, debía tener quince escalones, en piedra o quizás en madera.
La pared escénica ( frons scænæ ), de más de 22 metros de altura y prácticamente restaurada a su forma original, es una de las partes más destacables del teatro, fruto de una anastilosis sin precedentes en los teatros romanos. Los arqueólogos encontraron la base del muro y la mayoría de las columnas que lo adornaban en el lugar, y pacientemente reemplazaron 96 columnas en tres pisos , la mayoría de ellas originales. La altura de cada columna permitió deducir en qué piso se ubicaba: 5,54 metros para el primer nivel, 4,90 metros para el segundo, 3,65 metros para el más alto. Las columnas del primer nivel son de mármol pavonazzetto , importado de Frigia , las del segundo nivel son de mármol blanco, el tercer nivel combina columnas de pavonazzetto y granito . Aunque todas son de orden corintio , muestran muchas variaciones en apariencia: columnas lisas, columnas estriadas verticalmente o en espiral, e incluso columnas mixtas, estriadas en dos tercios del fuste y lisas en la parte superior. Si el reensamblaje de la decoración de columnas es apreciado por los espectadores y la mayoría de los arqueólogos, la fachada trasera, cruda e inacabada, es juzgada por algunos arqueológicamente poco creíbles y no muy felices.
Vista general de la pared del escenario.
Pared del escenario, parte izquierda.
Detalle, columnata de la puerta de invitados derecha.
Fachada posterior de la pared del escenario.
Según la arquitectura del teatro romano recomendada por Vitruvio , la pared del escenario se abre a tres puertas de doble hoja en la parte inferior de grandes ábsides semicirculares, con en el centro las puertas reales ( valvae regiae ) de 1,95 metros de ancho y reservadas para el papel principal. , ya ambos lados las llamadas puertas exteriores o de invitados ( valvae hospitalales ) de tan solo 1,37 metros de ancho, para los personajes secundarios. Una sección frontal enmarcada por columnas y extendida en toda la altura del muro precede a cada abertura y le da un aspecto monumental.
Así constituido, el muro escénico constituye una decoración fija, tanto para las escenas exteriores donde forma una calle bordeada de columnas como para las escenas interiores para las que representa un palacio.
Enfin, à l'instar du frons scænæ appartenant au théâtre antique d'Orange , celui du théâtre antique de Sabratha se révèle comme étant un exemple type de ceux issus des canons architecturaux d' Asie mineure et qui ont été ultérieurement développés, puis perfectionnés par los romanos.
El escenario mide 42,70 metros por 8,55 metros, para una altura de 1,38 metros sobre la orquesta. Estaba cubierto con un piso de madera, lo que acentuaba el sonido. Los actores accedían a él a través de las tres puertas monumentales perforadas en la pared del escenario, o desde grandes salas laterales que servían de backstage , a través de las puertas denominadas "lado del foro" y "lado del campo", equivalentes a las modernas en los lados del patio y jardín. . Estas habitaciones también se comunicaban con el corredor semicircular de la cavea . Estaban lujosamente pavimentadas con mármol policromado y sus paredes estaban revestidas de mármol blanco. Los fragmentos de mármol encontrados por los arqueólogos se han pegado a la pared.
Ver en una fila.
Entre el lado del foro y el lado del campo.
Sala lateral, "lado del foro".
Bajo el piso del escenario, un pozo de tierra (el hiposcenio ) era accesible por una escalera de servicio de once escalones. Los tramoyistas podrían estar en este sótano excavado a más de un metro por encima de la orquesta y hacer que los elementos del escenario o los personajes suban o desaparezcan a través de las escotillas que abren el piso del escenario. Se utilizó una zanja estrecha colocada justo detrás del púlpito para operar el telón del escenario . Una tubería perforada por el púlpito drenaba el agua de lluvia que caía sobre la orquesta y la cavea , y la recogía en un pozo en el centro del sótano. Una segunda tubería de gran diámetro partía de este foso y pasaba por debajo de la pared del escenario, actuando como un aliviadero y evitando que el sótano se inundara en caso de un fuerte aguacero.
La orquesta , un espacio semicircular entre el escenario y la cavea , todavía está cubierta casi por completo con su pavimento original, en mármol importado del Proconnese . Se reservaron cuatro escalones bajos y anchos para asientos móviles destinados a notables. Estos acceden directamente a la orquesta a través de los dos vómitos laterales ( aditus maximi ), terminados por barreras que representan delfines esculpidos. Una balaustrada de 1,50 metros de altura rodeaba estas terrazas reservadas y las aislaba de la cavea .
Balaustrada que separa la orquesta de la cavea .
Vómito lateral que conduce a la orquesta ( aditus maximus ).
Delfín tallado (reconstruido).
El púlpito , un pequeño muro que separa el escenario de la orquesta, se divide alternativamente en tres nichos semicirculares, en correspondencia con los ábsides del muro escénico, y cuatro nichos rectangulares. Cada nicho está bordeado por pequeñas proyecciones con una cara plana enmarcada por dos pequeñas columnas. En cada extremo del púlpito , una escalera de cinco escalones, oculta por un muro bajo, conduce del escenario a la orquesta. Esta forma dentada por los nichos es común y se encuentra en otros teatros del África romana, pero el púlpito del antiguo teatro de Sabratha ofrece después de la restauración una ornamentación excepcional. En efecto, su parte frontal está decorada con relieves en redondo de mármol blanco que forman una serie de pinturas que han sido en gran parte reconstruidas y que no tienen parangón en otros teatros romanos.
Los temas representados no forman una unidad general: algunos evocan las diversas formas de representación teatral a la moda romana, mientras que el motivo central es una alegoría política y las figuras mitológicas llenan los intervalos. Los patrones que se muestran son los siguientes:
Detrás de la sección frontal 1, la escalera que conduce al escenario.
Nicho 2 (trasfondo): Discusión en grupo.
Nicho 4: las Musas, parte izquierda del grupo.
Ofrenda de libación
Sabratha y Roma rodeadas de soldados
Cobertura de soldados
Presentación del toro para sacrificar
Avant-corps 9: Mercurio cargando a Baco cuando era niño.
Nicho 10, lateral: máscaras de teatro, trágicas y cómicas.
Nicho 10, fondo: escena de la tragedia, posiblemente Heracles y su hijo.
Avant-corps 11: Hércules sosteniendo la piel del león de Nemea.
De izquierda a derecha, las Gracias, las diosas, Mercurio y París.
Mercurio presenta a las diosas en París
Las tres gracias
Nicho 14: tres personajes.
Avant-corps 15: bailarina.
Las principales dimensiones del teatro son las siguientes:
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