Cuerno inglés

Cuerno inglés
Un cuerno inglés.

Clasificación	Instrumento de lengüeta doble
Familia	Madera (música)
Instrumentos vecinos	Oboe - Oboe de amor - Fagot - Fagot doble
Distancia	escrito Escuchó
Instrumentistas reconocidos	Oboista
Factores bien conocidos	Rigoutat

El cuerno inglés es un instrumento musical de viento de la familia de las maderas , de caña dual y perforadora cónica. Es un oboe , pero está en F , en la quinta perfecta inferior ( Viola de la familia). Al igual que el oboe d'amore , su pabellón tiene forma de pera (en forma de pera) y su doble lengüeta está conectada a la parte superior del cuerpo por un tubo cónico y curvo llamado " jarra "; esta estructura le da un sonido suave y melancólico.

Historia

Al igual que el oboe, su origen proviene de la transformación de Al chirimías y el oboe de Poitou por las familias Hotteterre y Philidor medio del XVII ° siglo . Los primeros cortes de oboe en F, de los que desciende directamente el cuerno inglés, eran rectos y con pabellones cónicos y luego en forma de pera; algunos luthiers, sobre todo alemanes, le dieron una forma curva (como la corneta de libro que desaparece), otros lo hicieron evolucionar hacia el oboe de caza ( oboe da caccia ), otros le pusieron un "ángulo" entre la parte superior del cuerpo y la parte inferior del cuerpo ... Pero al final de la XIX ª siglo , la perforación se vuelve definitivamente a la derecha y proyecto de ley similar a la del modelo de invernadero oboe.

Un oboe de caza.
Un cuerno inglés "en ángulo".

Etimología

El origen del nombre permanece abierto a debate, ya que se trata de un instrumento que no es un cuerno y que no tiene nada particularmente inglés :

el término "cuerno" probablemente se explica por la forma, similar a la de los verdaderos cuernos (arqueados y con una campana muy ensanchada), de algunos de los primeros oboes en fa, como el oboe de caza ( oboe da caccia );
en cuanto al calificativo "inglés", puede provenir de:
- la corrupción de una denominación francesa adjunta a una de las formas conocidas del instrumento, "cuerno en ángulo" (en ángulo, doblado); pero esta explicación es refutada por varios autores, apareciendo la expresión "corno inglés" antes de la introducción de la forma angular (alrededor de 1790);
- una comprensión errónea de la expresión alemana engellisches o engelisches horn , "cuerno angelical", que hace referencia al parecido que tenía el instrumento con el que los ángeles estaban dotados en la iconografía religiosa, pero que también podría significar "cuerno inglés" ( Englisches Horn ).

Empleo

Ya presente en las obras de Niccolò Jommelli de 1741 , Joseph Haydn lo usa en su divertimenti a principios de la década de 1760 , Hasse lo asocia con el personaje de Edonide en Alcide al Bivio en 1760 y lo usa en la apertura de Il Trionfo di Clelia en 1762 ; Gluck lo integró en la orquesta de Alceste en 1767 .
Johann Nepomuk Hummel le dedica un concierto virtuoso, al estilo de oboe , sin el encantador aspecto de broma que se adjunta a su equivalente agudo .
Gioachino Rossini lo utiliza en la tercera parte de la obertura a Guillermo Tell : repite un suave Ranz des vaches que se entrelaza con los arabescos de la flauta . A medida que el ritmo se ralentiza, el ranz parece girar sobre sí mismo hacia el final cuando una llamada de trompetas interrumpe abruptamente el ensueño de la trompeta inglesa, anunciando la carga de la caballería ligera.
Héctor Berlioz , en la Sinfonía fantástica , la hace dialogar con el oboe al comienzo del tercer movimiento (la Scène au champ ), siendo el corno inglés el primero en tocarse. Oboe y English Horn también se responden en la Serenata de un montañés de Abruzzo a su amante de Harold en Italia . Finalmente, el gran tema Ô Teresa, tú a quien amo más que mi vida como Cellini en la inauguración del Carnaval Romano también está confiado al corno inglés.
Giuseppe Verdi lo utiliza en la escena del sonambulismo de Macbeth , donde ilustra la queja de Lady Macbeth (en Si doble , La bemol , para firmar este viaje al final de la noche), luego en Era piu calmo d ' Otello , dándole no solo un papel protagónico entre la masa orquestal sino también varios pasajes en solitario.
Richard Wagner lo usa en Tristán e Isolda para sostener el leitmotiv adjunto a von König Markes Land , expresión de una nostalgia por la tierra de Irlanda (en los orígenes del mito de la tierra de la inmortalidad), de una infame sumisión al vencedor (Tristán). quien la lleva como ganado a otro que no ha adquirido ningún derecho sobre ella (Marke), anunciando los sufrimientos que vendrán en este suelo extranjero. También lo usa solo en el final del preludio del tercer acto (canto del pastor).
Alexandre Borodine le confió el tema oriental de su poema sinfónico En las estepas de Asia central .
Antonín Dvořák lo usa al comienzo del segundo movimiento (la “Leyenda”) de su llamado “Nuevo Mundo” Sinfonía No. 9 para cantar el tema Largo , así como en los primeros seis compases del segundo movimiento de su Stabat Mater . Este instrumento no toca el resto de la obra.
En el segundo movimiento de la sinfonía en re menor de César Franck , toca un solo que sigue el largo pasaje en pizzicati .
Maurice Ravel le regala una canción, solo o en diálogo con el piano y la flauta , en el movimiento central Adagio assai del Concierto para piano en sol mayor .
Jean Sibelius lo asocia con el cisne de Tuonela , guardián del reino de los muertos, en la segunda obra de Leyendas de Lemminkäinen . Es una melodía de corno inglés que abre y concluye el retrato musical de Mélisande, en fa menor, teñido de melancolía y timidez, en la música escénica Pelléas et Mélisande . Es también al corno inglés a quien Sibelius confía la portada melódica en el corazón de la Balada de la Suite de Karelia op. 11 ( movimiento 2 e ).
Joaquín Rodrigo le da el solo de apertura en el movimiento Adagio central del Concierto de Aranjuez .
John Williams le regala el solo del tema de La lista de Schindler , paralelo al violín.

Primeras mediciones del movimiento 2 e de la Sinfonía n. ° 9 de Dvořák
tocaron el solo de corno inglés (clave original: Re bemol mayor).

Se notarían muchas otras ocurrencias. Nos hemos contentado con citar algunos de los primeros reportados y evocar algunos usos emblemáticos del instrumento.

Notas y referencias

Cuadernos de lexicología , Centro Nacional de Investigación Científica,1994( leer en línea ) , pág. 94
" English Horn " , en Encyclopædia Universalis (consultado el 8 de agosto de 2017 )
(en) Judy Proctor y la Biblioteca Sinfónica de Viena, " La aparición del Cor Anglais / English Horn " en Lonarc Oboe Trio ,2017
" Instrumentos de viento " , en Encyclopædia Universalis (consultado el 8 de agosto de 2017 ) , capítulo "Cañas dobles: la familia del oboe"
(en) Madeau Stewart , La guía para los amantes de la música de los instrumentos de la orquesta , Macdonald y Jane's,1980, 176 p. ( ISBN 978-0-354-04463-9 , leer en línea ) , pág. 45
(en) " cuerno Inglés - Historia " , en Vienna Symphonic Library (visitada 8 de agosto de, 2017 )
Christian Nicolas , Utraque lingua: la capa semántica: dominio grecolatino , Peeters,1996, 301 p. ( ISBN 978-2-87723-311-8 , leer en línea ) , pág. 44

Bibliografía