| Nacimiento |
7 de agosto de 1921 Huy |
|---|---|
| Muerte |
2 de febrero de 1978(a los 56 años) Tours |
| Nacionalidad | Belga |
| Ocupaciones | Autor de cómics , escritor , detective novelista |
| Trabajé para | Spirou |
|---|---|
| Movimiento | Escuela Marcinelle |
| Félix , Gil Jourdan , César , Marc Lebut y su vecino , Jess Long |
Maurice Tillieux , nacido el7 de agosto de 1921en Huy ( Bélgica ) y murió el2 de febrero de 1978en Tours en Francia , es un diseñador y escritor belga francófono de cómics , más conocido por ser el autor y creador de la serie Gil Jourdan , Felix , Caesar y como creador y escritor de la serie Marc Lebut y su vecino y Jess Long .
Comenzó con los cómics durante la guerra firmando ilustraciones en el periódico Spirou , luego pasó por Bimbo y Jeep antes de ser contratado en Héroc-Albums . Allí creó varios bocetos para una serie antes de comenzar una larga serie de detectives a la que llamó Félix . Con esta serie firma sesenta y siete historias, pero tras la desaparición de Héroc-Álbumes la abandona para poder volver a Spirou . Luego creó Gil Jourdan , un copy-paste de la serie Félix . Dieciocho historias después, cede el dibujo a Gos hasta su muerte.
El campo del humor también se explora con la creación de César , primero en Le Moustique luego en Spirou , pero también con series de guiones sobre este tema como Marc Lebut y su vecino para Francis . Creó la serie de crímenes Jess Long para Arthur Piroton . Luego se hizo cargo del guión de grandes series como Tif y Tondu para Will , Natacha para François Walthéry o incluso La Ribambelle para Jean Roba .
Maurice Tillieux nació el 7 de agosto de 1921en Huy en Bélgica . Es el único hijo de un padre jefe de estación y una madre maestra . Su familia es de origen francés de un pequeño pueblo cerca de Lille y parte de su familia vive en Aix-en-Provence . Desde los seis años, camina a menudo por Francia y vive en París , Toulouse y en el Var . Su infancia francesa le influirá más tarde por sus cuentos, donde describe mucho a Francia. En su juventud, estuvo especialmente marcado por el cine : el de su ciudad está justo detrás de su casa. Asiste a todas las películas de Buster Keaton y Charlie Chaplin que luego vuelve a dibujar. Por el lado del cómic , lee publicaciones de Editions Offenstadt , como Cri-Cri , Le Petit Illustré o L'Épatant . También descubrió Le Bon point , publicado por las ediciones Albin Michel y que dejó de leer a los doce años. Muy joven, leyó los libros de André Gide y Marcel Aymé .
A los dieciséis años intentó pasar de contrabando con un amigo a Estados Unidos , escondido en la bodega de un carguero en el puerto de Amberes . Se van sin equipaje, documentos de identidad ni dinero, con solo dos o tres latas. Finalmente son descubiertos y sacados del barco antes de la salida. Un poco más tarde aprueba y aprueba, sin avisar a sus padres, el examen de ingreso para integrar la marina mercante . Pasó algún tiempo en las escuelas de vela de Ostende y Amberes . El día que tuvo que embarcarse en Burdeos rumbo a Sudamérica para continuar su formación, el puerto fue víctima de un bombardeo alemán que provocó que el barco diera media vuelta y se lo llevara con los demás estudiantes. Incapaz de continuar su formación, abandonó una carrera en la marina. Pasó unos meses refugiándose en Guémené-sur-Scorff después de haber huido de Bélgica en el verano de 1940 y haber pasado por Lorient. Durante la guerra , tuvo que esconderse para evitar el servicio de trabajo obligatorio de los alemanes y en varias ocasiones evitó por poco ser arrestado por la Gestapo .
Maurice Tillieux se inició en los cómics en 1942 . Intenta imitar series americanas como Felix the cat , Mickey Mouse o incluso Bicot , pero sus dibujos nunca serán publicados. De hecho, sus primeras publicaciones son novelas policiales . Escribió para la revista Le Jury de Stanislas-André Steeman una novela titulada El barco que mata a sus capitanes , pero finalmente fue rechazada porque su editor no la encontró lo suficientemente psicológica. Un poco más tarde, se publica en una versión más larga, por otra editorial. Es una novela inspirada en una noticia que leyó a los siete años, llena de romance, humor, con buena narración; no obstante, usa cuerdas toscas para mantener el suspenso. En su camino, escribió dos más: El hombre que asesinó bajo el seudónimo de Robertson, porque un nombre estadounidense vende mejor y Aventures de Paillasson , respectivamente en 1944 y 1945 . Al mismo tiempo, tiene varios pequeños trabajos relacionados con el dibujo, como pintura para publicidad, dibujo de motores eléctricos , carteles y dibujos de humor en Francia , así como en Bélgica . Uno de sus carteles publicitarios de seguridad vial colgó en las comisarías de policía durante mucho tiempo.
Decide renunciar a la novela, primero porque es muy difícil ganarse la vida con ella, pero también porque prefiere y se las arregla mejor para restaurar la atmósfera con el dibujo que con la escritura sola. En 1944, se unió al periódico Bimbo por recomendación de Jean Doisy , entonces editor en jefe del periódico Spirou . Lo conoce porque en su juventud fue amigo de la escuela con el hijo de este último. Jean Doisy tiene una idea en mente en ese momento: convertir a Maurice Tillieux en una especie de espía industrial para descubrir cómo están diseñados los periódicos de la competencia. En Bimbo , si ejerce de redactor jefe, también se ocupa de todo, como encender la estufa , contestar cartas de lectores o redactar textos editoriales bajo seudónimo. También retoma una serie del fundador Guy Depierre titulada Bimbo, Romarin et Miksy , que no firma, a pesar de que no tiene noción de dibujo y tiene problemas con la perspectiva, así como con la anatomía humana . El periódico terminó desapareciendo después de la guerra, incapaz de luchar contra su rival Spirou . Durante este período, Tillieux produjo caricaturas e ilustraciones para Le Moustique et Spirou , pero al director Charles Dupuis no le gustó su dibujo y se negó a publicar sus cómics en Spirou .
Luego se unió al periódico Jeep , también fundado por Guy Depierre. Fue en este diario donde comenzó a hacer cómics en serio. Está obligado a proporcionar doce páginas para cada número, que es casi la totalidad de la revista, lo que le permite aprender rápidamente los entresijos de los cómics. En este periódico lanza, con la ayuda de su esposa, sus primeras series como Dazy Black , Zénobie o incluso Patrick y Dolly . Produce sus doce planchas mensuales en tres días y tres noches ininterrumpidamente, siempre con la ayuda de su esposa que colorea las áreas de negro. El dinero que gana en este momento con sus pocas tablas le permite vivir modestamente pero suficiente para el mes, que en ese momento es suficiente para él. Paralelamente, también realizó pequeñas colaboraciones para el periódico L'Explorateur , fundado por ex miembros de Bimbo , donde produjo cerca de ciento cuarenta tiras de su serie Achille y Boule-de-Gomme y una veintena de tableros de Notre tío. y nosotros, que somos dibujos con una leyenda a continuación. Colabora con Willy Vandersteen para el periódico Ons Volk . Su misión es dibujar, con un estilo muy realista, gran parte de todos los tableros siguiendo las instrucciones del maestro.
En 1947 , siguiendo una propuesta de Fernand Cheneval , un ex empleado de Bimbo , se unió a Héroc-Albums donde creó por primera vez la serie Bob Bang . Presenta a un marinero , cuyas aventuras abandona rápidamente, porque teme que el empleo del héroe cree historias repetitivas. Tras el abandono de Bob Bang , dirigió, a petición de su editor, una serie de historias realistas que copia sobre Fred Harman y Milton Caniff . Tiempo después, la editorial flamenca le pidió rehacer una serie tradicional: se trata de la creación de Félix , que se inspira en sus lecturas de novelas policiales . Luego firma, a pedido de sus editores, sus placas con seudónimos estadounidenses como John Cliff, Ronald Scott, Jill Morisson. Félix es la primera tira cómica que firma con su nombre real. Para crear el personaje de Felix, recuerda sus estancias en la región de Auch donde todos en ese momento usan una boina y naturalmente agrega una a su héroe. Además, añade gafas, porque todavía le cuesta dibujar los ojos. Con unas gafas, luego se ocultan y basta con mover las cejas para transmitir una emoción y mostrar si el personaje está feliz o no.
La serie Félix comienza con la historia La Creuse Turquesa : en Bruselas , dos vagabundos abren una agencia de excusas. Sus nombres son Félix y Fil-de-Zinc y tienen sus primeros problemas. En la historia Le Gouffre de Kelgaf , van a Bretaña para encontrar un tesoro y conocer a un representante de encendedores de gas al que simplemente llaman Allume-Gaz. Un viaje a Chicaraguay, un imaginario país sudamericano en medio de una revolución, en la historia de Aventura en Chile , les permite conocer a un inspector de policía llamado Alonzo Cabarez. Este último, con Félix y Allume-Gaz, forma el trío final de la serie, mientras Fil-de-Zinc desaparece sin explicación. Esta serie permite a Maurice Tillieux dibujar los decorados de todo el mundo a través de las misiones de sus héroes, pero también de periodos históricos como la Alemania nazi . Las Américas y Francia son los lugares donde el trío investigar la mayoría, aunque Asia y el resto de Europa también están representados. Hacia el final de la serie, el personaje de Linda se une al trío y Maurice Tillieux puede alterar la psicología de su héroe al presentar modestos sentimientos de amor. Después de sesenta y siete historias, la última historia de Félix se publicó en 1956 y se tituló L'Affaire des bijoux . En Héroc-Albums tiene total libertad creativa y la única censura es la que se impone a sí mismo para no ir demasiado lejos, estando la tira cómica todavía reservada a los niños. Escribe historias fuera de cualquier lógica comercial sin intentar ganar más dinero del que necesita para mantener a su familia. Durante el derrumbe de esta casa, colaborará brevemente con el diario IMA, el amigo de los jóvenes, para el que retomará la investigación de Felix, La Grotte Hantée , y la adaptará bajo el nombre de Ange Signe. Este Green Demon es más robusto que el original: 32 tableros en lugar de 11, gracias a la adición de gags. Una segunda historia iba a aparecer en este semanario, pero su desaparición resultará en su publicación en L'Intrépide , otra reseña de cómics.
Paralelamente a su trabajo para Héroc-Álbumes , grabó una telenovela adaptada de uno de sus cuentos publicados en el semanario. Es un trabajo rápido: por la mañana comienza a escribir su texto y lo graba al mediodía. Una obra breve que le permite, con las múltiples reposiciones en el África francófona , recibir una regalía durante varios años. También produjo un texto ilustrado llamado Les Momies de Saint-Sulpice, adaptado de uno de los cuentos de Félix , que dibujó en una mañana, directamente con un bolígrafo. Está inspirada en la leyenda de las momias de la basílica de Saint-Michel en Burdeos donde se habían encontrado cientos de cuerpos transformados en momias por la arcilla contenida en el suelo y que había visto a los once años, que lo había impresionado. mucho.
En 1955 se incorporó a la editorial Dupuis participando en el lanzamiento del periódico Risque-Tout . Allí creó la serie Marc Jaguar que solo vivió durante una sola aventura. De hecho, en ese momento se negó a unirse al periódico Spirou , teniendo problemas de larga data con Charles Dupuis, quien hasta entonces siempre había rechazado sus dibujos. Cuando Dupuis le pide que trabaje para él, prefiere ir al segundo periódico menos destacado de la editorial, lo que le permite ser más libre frente a su jefe y permanecer al mismo tiempo en Héroc-Álbumes . donde, sin embargo, gana cuatro veces menos. Ese mismo año, trabajó para Le Journal de Paddy , un periódico fundado por Michel Greg donde creó la serie Cris Vallon . Esta última publicación, al igual que Risque-Tout , no vivirá mucho, por falta de financiación y cuando en 1956 también deja de aparecer Héroc-Álbumes , decide incorporarse al equipo de la revista Spirou .
Nada más llegar a Spirou , creó la serie Gil Jourdan , una copia perfecta de Félix . Maurice Tillieux quiere continuar las aventuras de su personaje favorito, pero su nuevo editor quiere un cambio. Luego decide transformar el trío de la serie Félix en nuevos personajes. Félix se convierte en Gil Jourdan, Cabarez se transforma en Crouton y Allume-Gaz en Libellule. Agrega una mujer, Queue-de-Cerise, que recuerda a Linda presente en las últimas aventuras de Félix . Esta serie narra las aventuras de un detective privado francés llamado Gil Jourdan, de entre 20 y 21 años, que acaba de terminar su licenciatura en derecho y abre su oficina de policía privada . El primer nombre que Maurice Tillieux le da a su héroe, que desde un punto de vista sano se parecía a "Texaco" , es rechazado por su editor Charles Dupuis, a quien no le gusta, porque lo encuentra demasiado exótico. Tiene que cambiarlo rápidamente y es su esposa a quien se le ocurre el nuevo nombre. En cuanto a la profesión de detective, es la deseada por Maurice Tillieux, porque permite introducir personajes en todo tipo de historias y es una buena forma de escribir historias. Además, su profesión le permite ganar suficiente dinero para permitir que la serie evolucione. Ubica la serie en Francia , porque al comenzar, regresa a Bélgica después de dos años en Francia y conoce mejor los automóviles y las infraestructuras de carreteras francesas. En 1958 realiza otra portada de Félix con la serie Ange Signe , producida con fines publicitarios. Aquí nuevamente, mantiene el mismo trío cambiando los nombres, pero trabaja más en profundidad en sus guiones.
La serie es un éxito inmediato entre los lectores de Spirou . Un referéndum revela que el 80% de los lectores del periódico leen a Gil Jourdan . El éxito de la serie se explica por el especial cuidado de Maurice Tillieux en la construcción de sus escenarios , que escribe a partir de diversos hechos leídos en la prensa o contados por conocidos. Pero también por la personalidad de sus personajes secundarios que, según él, son más importantes que el héroe, que necesariamente tiene una personalidad sabia y suave. La serie también incluye muchos coches , una de las pasiones de Maurice Tillieux tanto por el dibujo como por jugar con la mecánica. En Gil Jourdan , dibuja principalmente autos franceses, mientras que al comienzo de su carrera eran autos estadounidenses . Los álbumes de la serie se vendieron mal hasta principios de la década de 1970. Si Maurice Tillieux hizo una historia de Gil Jourdan , fue porque encontró un tema que le gustaba sin pensar en el aspecto comercial.
Gil Jourdan lo metió en problemas con la censura francesa , que entonces era feroz en ese momento. Los dos primeros álbumes fueron censurados notablemente por su forma de ridiculizar a la policía y hablar de drogas (el Ministerio del Interior francés creía que la popaína era un narcótico que realmente existía). Más tarde, The Three Fingers Glove también fue prohibido por racismo en el delicado contexto de la posguerra en Argelia . Maurice Tillieux tuvo que acudir muchas veces al Ministerio del Interior francés para defender su trabajo y explicarse, incluso una vez en estado de embriaguez en compañía de Morris , el autor de Lucky Luke que tuvo problemas por su cuento Billy the Kid . Unos años más tarde, Maurice Tillieux cayó enfermo, lo que le obligó a dejar de trabajar durante un año. Para seguir suministrando regularmente sus tableros para Spirou , tiene la idea, sin que Dupuis lo sepa, retomar las historias de Félix publicadas en Héroc-Albums , simplemente modificando el personaje de Félix para que se parezca a Gil Jourdan. . Para ello, Bob de Groot y Jean-Marie Brouyère lo ayudan . Este último es bien conocido por Maurice Tillieux, ya que comenzó en casa a los catorce años, antes de enviarlo dos años más tarde al estudio de Michel Greg , porque Maurice Tillieux descubrió que no puede hacer nada con él y desperdicia su potencial al quedarse con él. En 1959 participó en los primeros números del diario Pilote dibujando el cuento Zappy Max , adaptación de una telenovela emitida por Radio-Luxemburgo .
En 1960 , Maurice Tillieux crea el personaje de César , a petición de Dupuis para su semanario Le Moustique . Originalmente, la serie tiene contornos bastante borrosos porque Maurice Tillieux acordó dirigirla principalmente por razones financieras. Sin embargo, rápidamente estabiliza la serie en torno al personaje de Ernestine, nieta del policía Petitcarné, que vuelve loco a César. Para esta serie, Maurice Tillieux se inspiró en los personajes que lo rodeaban. Ernestine se inspira en su hija Anne, la oficial de policía, una de sus vecinas y la ama de llaves , una de sus propias amas de llaves . Los gags de César se retoman más tarde en el diario Spirou para llenar las páginas. No se ha elaborado una nueva broma para Spirou . En 1966 , creó la serie Bob Slide , la época de algunos cuentos. Esta es una serie que tiene lugar en la década de 1930 en Estados Unidos . Había tenido el proyecto en mente durante mucho tiempo, pero no se atrevió a comenzar, al enterarse de que Morris y Rene Goscinny iban a lanzar una serie similar. Al enterarse de que esto no pasaría, se lanza, pero al no tener más tiempo para ocuparse de ello, abandona rápidamente a su nuevo personaje.
Periodo del guionistaA finales de la década de 1960, las ediciones Dupuis fueron víctimas de una escasez de guionistas. En ese momento, el periódico Spirou publicaba cada vez más caricaturistas que no escribían sus propias historias. Maurice Tillieux incluso se encontró en un momento dado como el único en proporcionar escenarios a los caricaturistas del periódico. Esta afluencia de trabajo le obligó a abandonar el dibujo de su serie Gil Jourdan . Se lo confía a Gos , este último se ofreció como voluntario después de enterarse de que Maurice Tillieux estaba buscando un diseñador para esta serie. Esta portada de Gil Jourdan es bien aceptada por la mayoría de lectores.
Posteriormente, creó la serie Jess Long para Arthur Piroton . Maurice Tillieux aprecia la línea de este diseñador y le da vergüenza verlo siempre al final de la clasificación del referéndum del periódico Spirou . Le ofrece una serie de detectives que se desarrolla en Estados Unidos , el único tema que aprecia Arthur Piroton. Hace que su personaje trabaje en el FBI para no ser mal visto por la policía y no tener ningún problema, el FBI está siendo mal visto por la policía de todo el mundo. También creó a Marc Lebut y su vecino para Francis . Esta divertida serie protagonizada por un Ford T nació de la nostalgia de Maurice Tillieux, un amante de la mecánica automotriz, por los autos de las décadas de 1920 y 1930, en los que encuentra más personalidad que los autos modernos.
También utiliza el escenario de ciertas series del periódico Spirou como Tif y Tondu dibujadas por Will . Acepta sin dudarlo la solicitud de hacerse cargo del guión a pedido de Will, cuyo talento como diseñador aprecia. Sucede, en esta serie, a Maurice Rosy quien, por motivos personales, tuvo que abandonar el guión de la serie. Maurice Tillieux, ya abrumado en ese momento, ofreció a Will, que trabajaba con mucha regularidad, dibujar alternativamente por año un episodio de Tif y Tondu y otro de Isabelle , en lugar de dos episodios de Tif y Tondu por año. Este acuerdo debería permitir a Maurice Tillieux reducir su ritmo de trabajo al proporcionar solo un escenario de Tif y Tondu por año. Pero los guionistas de Isabelle , Yvan Delporte y Raymond Macherot , no le dan ningún escenario a Will, quien necesitando trabajar, pide nuevos escenarios de Tif y Tondu a Maurice Tillieux. Luego recicla una vieja historia de Felix . Tif et Tondu es una de las series en las que Maurice Tillieux más disfruta trabajar, porque le permite explotar sus temas favoritos: la policía, el misterio y la aventura. Él cree que la historia de Out of the Abyss es en la que Will mejor aprovechó el guión.
Para Jean Roba , escribió un guión para la serie La Ribambelle , así como algunos gags de Boule y Bill . Para Vittorio Léonardo , escribió un episodio del Viking Hultrasson y para François Walthéry , tres historias de la asistente de vuelo Natacha , incluida L'Ange rubia que no se dibujó hasta 1994 . Con otros dibujantes, creó la empresa de prensa Real Presse, encontrando malo el sistema de distribución de Dupuis. Pero el editor los obliga a poner fin al negocio.
La 31 de enero de 1978, mientras iba a la casa de un amigo en Francia, o regresaba de la fiesta de Angulema según las fuentes, fue víctima de un accidente de tráfico cerca de Tours . Murió, sin haber recuperado el conocimiento, dos días después, el2 de febrero de 1978. Fue enterrado unos días después en el cementerio del municipio de Auderghem en las afueras de Bruselas , donde vivió durante veinticinco años y creó el personaje de Gil Jourdan, en presencia de muchos autores de cómics, André Franquin , Jean Roba , Morris , Jidéhem , Fernand Cheneval , Francis , Arthur Piroton , Jacques Devos , Victor Hubinon , Tibet , Pierre Seron , Mittéï , Lambil y muchos otros, Charles Dupuis y colaboradores de las ediciones Dupuis y del periódico Spirou , editor en jefe de el periódico Tintín , así como Michel d'Ornano el Ministro de Cultura de Francia . Algún tiempo antes de su muerte, había declarado que reanudaría el dibujo de la serie Gil Jourdan después del cuento Entre dos aguas .
De joven, Maurice Tillieux leyó las publicaciones de las ediciones Offenstadt , como Cri-Cri , Le Petit Illustré o L'Épatant , así como Le Bon point editadas por las ediciones Albin Michel . Más tarde, cuando empezó a dibujar, imitó los decorados y la atmósfera de series americanas como Félix le Chat , Mickey Mouse o Bicot , de las que apreciaba especialmente la historia y la ambientación de los suburbios americanos. Pero su verdadera influencia será Hergé , cuando comience a dibujar para el público. Lee muchas novelas policiales como esas de James Hadley Chase , que encuentra muy débiles desde el punto de vista literario, pero de las que le gusta la forma de construir los escenarios, o incluso el Harry Dickson de Jean Ray del que adora el atmósfera. Para documentarse, no duda en instalar una cámara frente al televisor para tomar fotografías de Nueva York o Los Ángeles ; A partir de la década de 1970 aprovechó el desarrollo del transporte para obtener información in situ, especialmente en Londres y Nueva York.
Maurice Tillieux encuentra que Hergé, el autor de Las aventuras de Tintín , es el primer autor que ha hecho cómics como el cine , rompiendo el movimiento y haciendo tableros sin texto donde todo se explica por el movimiento. También le gusta su forma de escenificar clichés y lugares comunes que da vida a sus tableros. Conoció a Hergé en Nueva York en 1972 , varios años después de convertirse en una celebridad en los cómics. El otro diseñador que lo marcó es André Franquin , autor de Spirou y Fantasio , que luego se convirtió en su amigo. El último autor que admira es Peyo , autor entre otros de Los pitufos y Johan y Peewit a quien sin embargo encuentra debajo de los dos precedentes, pero cuyo significado de la narración admira.
Maurice Tillieux también está muy marcado por el cine. Con su casa al lado del cine de su ciudad, podía ver películas de Buster Keaton y Charlie Chaplin , así como películas de detectives estadounidenses de segunda clase. Se inspiró mucho en el encuadre de películas al comienzo de su carrera, antes de lograr encontrar el ángulo correcto por su cuenta.
La Francia inspira mucho de los juegos de sus cómics. Esto se debe al hecho de que proviene de una familia de un pueblo cerca de Lille y que tiene una familia cerca de Aix-en-Provence, donde suele ir. En su juventud, viajó a los cuatro rincones de Francia y luego dijo que conocía Francia mejor que su país, Bélgica . Más tarde, vive en Francia, París , Toulouse y el Var .
Para Maurice Tillieux, el guión es más importante que el dibujo. Para escribir sus historias, parte de una noticia que ha leído en un periódico o se inspira en una persona que ha conocido en la vida real. Por ejemplo, comienza a escribir la historia L'Enfer de Xique-Xique , porque aprecia los camiones que construyen una carretera detrás de su casa y quiere introducir algunos en el guión de su nueva historia. La idea de la historia Les Moines Rouges vino de un amigo, el alcalde de un pequeño pueblo de Normandía , que a menudo se confundía con su adjunto. Las historias que dibuja se escriben día a día según sus inspiraciones del momento, siempre partiendo de una idea precisa. Para las bromas de una hoja, tiene dos métodos: escribir basándose en una broma que ha visto o escuchado en alguna parte, o crear las bromas él mismo desde cero. Para este último, revisa todos los objetos de una habitación, preguntándose qué podría pasarles. Utiliza el último método cuando llega muy tarde a una mordaza que tiene que entregar.
Para los guiones que escribe para otros, escribe un guión completo antes de que comience a dibujarse la historia. También intenta aprovechar las cualidades de sus diseñadores; por ejemplo, para Tif y Tondu , explota el talento de Will como decorador colocando la acción en lugares hermosos para dibujar y evita que la acción se desarrolle durante demasiado tiempo en un solo lugar. Su método de trabajo es diferente según los diseñadores. Para Gos, trabajan juntos: Gos hace el corte y Maurice Tillieux corrige. Para Will y Jean Roba, proporciona un recorte sin dibujos, creyendo que saben muy bien qué hacer. Para Francis, dibuja y este último se hace cargo. Maurice Tillieux cree que a veces es más fácil de explicar dibujando.
Para construir su guión, primero escribe la historia, luego realiza el corte y el diálogo, tratando de colocar la menor cantidad de texto posible. Luego reúne la mayor cantidad de documentación posible para no cometer errores sobre los países representados. Durante la realización de la historia, a veces se le ocurre la idea de una broma y cambia el guión para presentarla. También sucede que la evolución de la situación en la realización de la historia conduce naturalmente al chiste. A veces viaja al lugar para buscar su guión, tomar fotografías y hacer bocetos.
Lo que más marca en el dibujo de Maurice Tillieux es la atmósfera de sus cómics, viene del hecho de que intenta ser un "novelista visual". En Félix dibuja maravillosamente la atmósfera del París de la década de 1950 con varios procesos del cine : flashback , vista de ángulo bajo , viajes , primer plano y esto, a pesar de gráficos algo esquemáticos o expresiones de caricatura . Dibuja paisajes urbanos como nadie, diseñadores como André Franquin , Jean Roba o Peyo se divirtieron diciendo sobre los desguaces de coches: “Es un paisaje de Tillieux”. Más tarde, con Gil Jourdan , colocó a su héroe en oficinas destartaladas, en una calle oscura. Todo está hecho para crear una cierta atmósfera. En sus decorados le gusta colocar farolas de gas que le dan un lado siniestro por el juego de luces que produce.
Cuando empezó a trabajar para Dupuis, copió el estilo de André Franquin, el autor de moda en la editorial. Luego sobrecarga sus conjuntos para que el editor "obtenga lo que vale su dinero" . Poco a poco, se da cuenta de que cargar sus decoraciones de esta manera no hizo nada y simplifica, no sin dificultad en reajustar.
LíneaLos dibujos de Maurice Tillieux están inicialmente influenciados por Hergé , en un estilo semi-realista. Cuando entre en el seno de Dupuis , se le pedirá que lo haga al estilo caricaturesco de André Franquin, entonces el referente absoluto de la editorial de Marcinelle. Finalmente, hizo un dibujo a medio camino entre estos dos monstruos cómicos sagrados. Pero a diferencia de estos dos grandes autores, Maurice Tillieux no es un perfeccionista. A veces estropea un dibujo, por falta de tiempo, él mismo admite que no siempre lleva el diseño al máximo de sus posibilidades. Para algunos, este descuido por determinadas cajas aporta naturalidad y espontaneidad al diseño. Por otro lado, Maurice Tillieux siempre respetó las proporciones de sus personajes. Lo que le causa problemas y le obliga a buscar estrategias, así que si Crouton y Libellule son fáciles de dibujar al estilo caricaturesco de la escuela de Marcinelle , este no es el caso de Gil Jourdan que detona con un estilo semi-realista. Encuentra la idea de no representar los pies de Gil Jourdan cortándolos, porque según él esto es lo que da un problema de proporción con una persona dibujada de cuerpo entero.
AutomotorLos coches también están muy presentes en la obra de Maurice Tillieux. Al comienzo de su carrera, comenzó a diseñar autos estadounidenses porque eran más grandes e impresionantes. Los primeros autos que diseñó eran demasiado largos y carecían de perspectiva aunque estudió el rasgo de Hergé para aprender a dibujar correctamente un auto, luego cuando logró hacer creíbles sus autos, no lo logró. estar levitando en el aire. Cuando fundó Gil Jourdan en 1956 , diseñó automóviles franceses, porque regresaba de dos años en Francia y conocía muy bien los automóviles y la infraestructura vial del país. El primer automóvil de Gil Jourdan es un Peugeot 202 que le cuesta dibujar debido a sus líneas resbaladizas. Posteriormente dotó a Gil Jourdan de varios coches populares sin, sin embargo, querer encarnar al personaje a través de un automóvil en particular. El Renault Dauphine es, sin embargo, el coche que mejor encarna a Gil Jourdan .
Maurice Tillieux ha sido un apasionado de la mecánica automotriz durante mucho tiempo y comenzó a diseñar docenas de automóviles antes de tener un modelo. Él mismo desmanteló y volvió a montar su Hillman usado comprado, lo que le permitió estudiar el funcionamiento de un automóvil. Posteriormente, para hacer sus historias más realistas, estudia todo tipo de motores de coche para que sus sabotajes, sus averías no sean fantasiosos y sus personajes que reparan un automóvil no hagan gestos poco fiables. Para perfeccionar sus conocimientos de mecánica, el propio Maurice Tillieux reparó averías en sus coches.
En su trabajo, Maurice Tillieux también tiene autos destruidos la mayoría de las veces de una manera espectacular. Sin embargo, no busca sistemáticamente introducir un accidente o la destrucción de un vehículo en su escenario, pero la mayoría de las veces esto se hace automáticamente a lo largo de la historia, tanto para la narración de la historia como para introducir un aspecto cómico. Los accidentes de tráfico se han convertido en uno de los elementos que mejor caracterizan la serie Gil Jourdan y la obra de Maurice Tillieux en general.
NarraciónLos diálogos en los cómics de Maurice Tillieux están muy presentes, especialmente en sus inicios, sin embargo evita caer en el comentario ilustrado. Los diálogos que coloca en sus cómics le valieron el sobrenombre de " Michel Audiard del cómic". Posteriormente, dibujará grandes secuencias, muy acertadas, sin palabras.
CapacitaciónMaurice Tillieux nunca tuvo ninguna formación en dibujo, empezó a dibujar por su cuenta, casi por motivos alimenticios. Su opinión sobre las escuelas de arte es bastante negativa, encuentra que son inútiles. Dice que no tenía noción de perspectiva y anatomía cuando comenzó a dibujar en la década de 1940 y aprendió por su cuenta a dominar el arte del dibujo para transmitir sus emociones.
Ángulos de visiónEn la obra de Maurice Tillieux, los siguientes recuadros se dibujan muy a menudo de acuerdo con diferentes ángulos y planos. Odia tener que hacer el mismo tiro dos veces seguidas. Aunque las secuencias de acción tardan más en dibujar, las prefiere a las secuencias de diálogo fijas, que son mucho más aburridas de producir. Luego trata de llenarlos haciendo que su personaje encienda un cigarrillo.
En su serie de detectives, Maurice Tillieux utilizó el humor como una especie de pausa en la historia. Permitir al lector recuperar el aliento y bajar la tensión de la historia para evitar ser demasiado serio. El humor en las historias de detectives de Maurice Tillieux es solo un complemento de la narrativa, aunque en algunas secuencias de sus historias el humor prevalece sobre la acción.
EstiloEn todas sus series, a Maurice Tillieux le gustaba colocar un humor basado en juegos de palabras , reflejos poco convencionales y sobre todo bromas visuales. Así, en la serie Gil Jourdan hay 32 caídas y 47 destrucción de vehículos de todo tipo. A Maurice Tillieux le gusta escenificar, a su manera, los grandes clásicos de la mordaza visual, los personajes que chocan contra algo, los objetos que caen sobre la cabeza de los protagonistas, los puros explosivos, las puertas en la cara, las maletas tropezando, todo va allí repetido muchas veces en sus historias de años atrás, creando un cómic repetitivo que agrega mordaza a la mordaza en sí.
Maurice Tillieux embellece sus historias con muchos gags, utilizando para ello distintos registros, que van desde la pura improbabilidad hasta el " running gag " que repercute en varias páginas, incluido el segundo grado y el guiño cómico.
El diálogo también es un componente esencial de la mordaza de Maurice Tillieux. Comenzó este ejercicio desde sus inicios con la serie Bob Bang , que llenó de divertidas réplicas. Utiliza el humor para utilizar las relaciones a menudo conflictivas de sus personajes que son aliados entre ellos. Entonces, en la serie de Félix , Cabarez y Allume-Gaz siguen discutiendo con comentarios despectivos y divertidos. Lo mismo ocurre con Crouton y Libellule en la serie Gil Jourdan . Con el personaje de Félix practica el humor frío, incluso a veces negro.
A Maurice Tillieux no le gustan las personas que hacen juegos de palabras, especialmente aquellas que solo hacen reír al autor del chiste. Es a partir de esto que introduce los juegos de palabras al personaje de Libellule y para encontrarlos anota todos los que escucha y se queda solo con los peores para publicarlos.
El primer álbum de Maurice Tillieux lanzado es el único episodio de la serie de Marc Jaguar en 1957 , con el episodio El lago del hombre muerto . Este es un álbum de bolsillo de las ediciones Dupuis . Esta historia se reimprimirá en la revista Samedi-Jeunesse n o 81 deJulio de 1964. A partir de 1959 , comienza la publicación en forma de álbum de la serie Gil Jourdan . El primer álbum de la serie es Libellule s'évade , seguido unos meses más tarde por Popaïne et vieux tableaux . Los álbumes de la serie Gil Jourdan se sucedieron uno tras otro, el tercero El coche sumergido salió al mercado en 1960 , el cuarto Les Cargos du dususcule en 1961 , el quinto L'Enfer de Xique-Xique en 1962 , el sexto Surboum para cuatro ruedas en 1963. , el séptimo Les Moines Rouges en 1964 , el octavo anuncio de Les Trois en 1965 , el noveno The Three-Finger Glove fue lanzado al año siguiente y el décimo Le Chinois à 2 Roue fue lanzado en 1967 . El año 1969 vio el lanzamiento de Chaud et froid , el undécimo álbum. En 1971 , se lanzó Pâtée explosive , el último álbum de Gil Jourdan diseñado por Maurice Tillieux. Entre 1985 y 1987 se publicó la serie completa en cinco volúmenes bajo el título Tout Gil Jourdan , luego entre 2009 y 2010 la serie completa en 4 volúmenes.
En 1964 se lanza el primer álbum de la serie César en la colección Gag de Poche de ediciones Dupuis, es el sexto álbum de esta colección. Unos meses más tarde, el segundo álbum de la serie titulada César - 2 nd servicio, todavía en la colección Gag de Bolsillo, fue puesto en libertad Este es el duodécimo álbum en esta colección.. En 1971 se editan los dos álbumes en formato estándar de la serie César , rebautizados para la ocasión como César y Ernestine , el primero se llama L'École des gags y el segundo La Vie à deux . Al año siguiente lanzó el tercer álbum titulado Quel profession! . El cuarto y último álbum titulado Au fil des mal jours fue lanzado en 1974 . Entre 1988 y 1989 toda la serie se publicó en dos volúmenes bajo el título Tout César , luego en 2011 toda la serie en un solo volumen.
La serie Félix tuvo que esperar hasta la década de 1970 para ser lanzada como álbum. Primero en Éditions Michel Deligne con seis álbumes en blanco y negro publicados entre 1977 y 1979 , luego cuatro álbumes en color de 1981 a 1983 . Las ediciones de Dupuis reanudarán el resto de la publicación con cuatro álbumes publicados entre 1986 y 1987, la numeración sigue a los álbumes de Michel Deligne. Dans leur collection Péchés de jeunesse , les éditions Dupuis publient un album intitulé L'Affaire des Bijoux en 1981. Entre 2002 et 2004, les éditions Niffle publient une intégrale de la série en trois tomes numérotée dans l'ordre de parution sept, six et cinco.
Después de la muerte de Maurice Tillieux, se lanzarán varias series de álbumes nuevos. La serie Zappy Max en un álbum titulado Ça va hervir en un escenario de Saint-Julien fue publicada en 1979 por Furioso (en blanco y negro) y luego por Éditions de l'Élan en 2010, todo a color, con un prefacio de Zappy Max y un archivo de presentación. Tres álbumes de Realistic Adventures en 1981 publicados por Éditions Michel Deligne. Al año siguiente, el mismo editor lanzó un álbum de la serie Bob Slide titulado L'Homme a l'œillet . A principios de la década de 2000, Les Éditions de l'Élan publicó varios álbumes de series inéditas de Maurice Tillieux. Les Aventures d'Achille et Boule-de-gomme en 2002 , The Complete Stories of Bob Bang en 2005 , Monsieur Balourd en 2007 y dos álbumes en color de las aventuras de Ange Signe titulados La Grotte au Démon Vert en 2008 y La Resurrection of the Potomac en 2011. El primero ya fue lanzado en blanco y negro en 1981 por MJC Longwy La Grotte au Démon Vert .
Como guionistaEn 1968 , lanzó el primer álbum de la serie Marc Lebut y su vecino titulado Allégro Ford T que escribió con Francis en el dibujo. También es el primer álbum de tapa dura de Maurice Tillieux. Al año siguiente, se lanzó el segundo álbum de L'Homme des vieux . Ballade en Ford T, el tercer álbum fue lanzado en 1970. 1971 fue un año próspero, se lanzaron dos álbumes de Marc Lebut y su vecino , Voisin et Ford T y La Ford T dans le vent . En 1972, se publicaron dos nuevos álbumes titulados The Ford T wins y The Ford T en vadrouille . Cada año se edita un álbum, Ford T anticontaminación en 1973, The Ford T de vacaciones en 1974 y Gags en Ford T en 1975, luego The enérgico Ford T en 1977, Ford T fortissimo en 1978, The recalcitrante Ford T en 1979 y el Decimocuarto y último álbum con guión de Maurice Tillieux titulado La Ford T fait des leaps en 1980.
En 1970 , lanzó el primer álbum de la serie Tif et Tondu con guión de Maurice Tillieux con Will dibujando. Titulado L'Ombre sans corps, este es el decimosexto álbum de la serie. Al año siguiente, Tif et Tondu vs. Cobra lanzó el decimoséptimo álbum. En 1972 aparecieron Le Roc maudit y Sorti des abîmes . El vigésimo Les Risuscités se publicó en 1973. Los álbumes se sucedieron, The Diver murió en 1974, A demonic plan y Tif et Tondu en Nueva York en 1975, Burmese Adventure en 1976, The Return of the Beast en 1977, The Forbidden Gouffre en 1978 y Les Passe-montagne en 1979.
A partir de 1971, Gos proporcionó el dibujo de la serie Gil Jourdan con guión de Maurice Tillieux. El primer álbum de esta colaboración se llama Carats en vrac , el segundo que salió al año siguiente se tituló Gil Jourdan et les fantômes y el tercero On the track of a 33 rpm en 1973. Solo que es mucho más tarde, en 1979, se editó el decimosexto y último álbum titulado Entre deux eaux . En 1974, el único álbum de la serie de Hultrasson que escribió fue lanzado en L'Eau de polite . Escribió algunos álbumes de Natacha para François Walthéry , el cuarto A Throne for Natacha lanzado en 1975, el sexto Le Thirteenth Apôtre en 1978 y el decimosexto L'Ange blond en 1994.
A partir de 1976, la serie de Jess Long que escribió para Arthur Piroton se adaptó a un álbum. Los cuentos The Scarlet Buddha y The New Slavers en el primero publicado en 1976. The Shadows of Fire y The Escape en el segundo publicado en 1977. The Blood Trail y El hombre al final de la noche en el tercero publicado en 1978. The Death Masks y La Grotte aux crabes en el cuarto publicado en el mismo año. Twice Upon a Time in the West y The Leap of Death en el quinto lanzado en 1980. Grand canyon y Rapt en el sexto lanzado en 1981. KO por la eternidad en el octavo lanzado en 1983. The Beast and Kidnapping en el décimo publicado en 1985 .
Tras la muerte de Maurice Tillieux editó en 1985 el álbum SOS Bagarreur diseñado por René Follet en la colección Dupuis Aventures. Para Jean Roba que el guión investigación La Ribambelle y La Ribambelle contraatacar el que ambos llegaron en 1984.
Lista de las primeras ediciones de la serie regularLa primera publicación de Maurice Tillieux fue un dibujo en el periódico Le Moustique publicado en 1936 . Durante la guerra firmó ilustraciones para el diario Spirou , pero sobre todo a partir de 1944 firmó cómics en el diario Bimbo con la serie Bimbo, Rosemary y Miksy en forma de gags de tablero, tiras y relato a seguir. De 1945 a 1946 , alimentó el diario Jeep con series como La Bande infernale (bajo el seudónimo de John Cliff), Patrick y Dolly (bajo el seudónimo de James Jhames), Zouzour y Zourzour (bajo el seudónimo de Ronald Scott), Dasy Black ( bajo el seudónimo de Jill Morrison) y Zenobia (bajo el seudónimo de John Cliff). Historias que también se repiten en el diario Bimbo , bajo distintos títulos, hasta 1949 , fecha del fin de este diario. También publicó una historia en Blondine en 1946, el suplemento de Jeep .
Álbumes de época heroica (1947-1956)En 1947 se incorporó a Héroc-Albums . Desde el principio publicó bajo el título Captain Kid's News , dieciséis cuentos hasta 1952 . Ese mismo año creó la serie Bob Bang con diecinueve historias completas publicadas hasta 1948 , luego tres historias de Bill Sanders en el mismo período. Al año siguiente creó Inspector Law con dos historias completas. Durante estos dos años publicó cinco relatos realistas completos. En 1949 , en el n o 4/49, es el comienzo de la serie Félix que revelará a Maurice Tillieux. Se publicarán 67 relatos completos hasta el final del semanario en 1956 .
Junto a su colaboración con Heroic-álbumes , publica 1949 a 1950 de tiras de Aquiles y Boule de Gomme y tableros de nuestro tío y nos para el periódico Explorador , algunas historias de Cree Vallon para Diario de arroz en 1955 y sobre todo una gran historia para seguir de Marc Jaguar para el periódico Risque-Tout de las ediciones Dupuis de 1955 a 1956. También firmó varias ilustraciones y comenzó una segunda historia de Marc Jaguar , pero no pudo terminarla a causa de la desaparición del periódico.
Período Spirou (1956-1978)Tras la desaparición de Héroc-Albums y Risque-Tout, se incorporó al periódico Spirou para el que ya había realizado pequeñas ilustraciones durante la guerra. Desde el20 de septiembre de 1956, lanza en el n o 962 la serie Gil Jourdan con la historia a seguir Libellule s'évade . Seguirán veintiséis cuentos en diferentes formatos (cuento a seguir o corto) hasta 1978 , de los cuales solo aportará el guión de los últimos ocho cuentos, siendo el dibujo a cargo de Gos . También en Spirou creó César con cuatro relatos completos publicados entre 1957 y 1959 . La serie fue luego publicada por Le Moustique , otra publicación de las ediciones de Dupuis , entre 1960 y 1966 , luego los doscientos noventa y nueve gags se volvieron a publicar en Spirou entre 1969 y 1973 . En Spirou también publicará varios cuentos, dos mini-cuentos , cuentos y reediciones de cuentos de Bob Bang y Félix de Héroc-Albums .
A partir de 1966, Maurice Tillieux proporcionó el guión de varias series: Marc Lebut y su vecino , que creó para Francis y para el que proporcionó el guión desde 1966 hasta su muerte en 1978 con gags, cuentos e historias a seguir; Jess Long , que creó en 1969 para Arthur Piroton y que escribió hasta su muerte; Tif et Tondu , para la que recupera el guión, para Will , desde 1968 hasta su muerte, y donde firma trece historias a seguir; Natacha para François Walthéry , para quien escribió dos cuentos entre 1974 y 1976 ; Yoko Tsuno para Roger Leloup , para la que escribió tres cuentos entre 1970 y 1971 ; La Ribambelle para Jean Roba , dos historias de 1968 a 1976; y una historia a seguir de Hultrasson para Vittorio Léonardo en 1973 .
Durante este período también colaboró con otras publicaciones periódicas. En 1958 , Ange Signe se publicó en una revista publicitaria titulada Ima la amiga de los jóvenes . Al año siguiente, publicó una historia a seguir para el periódico Pilote en una telenovela de Radio-Luxemburgo titulada Zappy Max . De 1961 a 1966 varias reediciones de Félix en Samedi-Jeunesse . En 1962, L'Intrépide volvió a publicar Félix , luego Ohée! de 1962 a 1965. La revista Curiosity vuelve a publicar historias realistas previamente publicadas en Héroc-Albums . En 1973, el fanzine Submarine volvió a publicar una historia de Félix . En 1978, Super Tintin publicó un cuento de Gil Jourdan .
Lista de historias a seguir publicadas en publicaciones periódicas
|
|
|
|