Wright morris

Wright morris Llave de datos
Nombre de nacimiento Marion wright morris
Nacimiento 6 de enero de 1910
Central City , Nebraska , Estados Unidos
Muerte 25 de abril de 1998
Mill Valley , California , Estados Unidos
Actividad principal Novelista , cuentista , ensayista , fotógrafo
Premios Premio Nacional del Libro 1957 y 1981
Autor
Idioma de escritura inglés americano
Géneros Novela , cuento , ensayo

Obras primarias

Marion Wright Morris , nacida el6 de enero de 1910En Central City en Nebraska ( EE . UU. ), Y murió el25 de abril de 1998En Mill Valley en California (Estados Unidos) es fotógrafo , novelista , cuentista y ensayista estadounidense .

Biografía

Wright Morris nació el 6 de enero de 1910, en Central City , Nebraska . Su lugar de nacimiento figura en el Registro Nacional de Lugares Históricos . Es hijo de William Henry y Grace Osborn Morris. Murió seis días después del nacimiento de su hijo. Con su padre, que trabaja para Union Pacific Railroad , se muda a menudo y vive en ciudades como Schuyler y Kearney . Wright Morris suele ser cuidado por vecinos o una niñera. Al regresar de un viaje a Omaha , su padre regresa con una nueva esposa, Gertrude. En Will's Boy , Wright Morris dice:

"Gertrude estaba más cerca de mi edad que de la de mi padre"

La familia se mudó a Omaha en 1919 y vivió allí hasta 1924.

Durante este período, Wright Morris pasó dos veranos en la granja de su tío Harry y su tía Clara, en Norfolk, Nebraska . En sus últimas obras, The Home Place (1948) y The World in the Attic (1949), encontramos fotografías de la finca y descripciones de personajes que corresponden, en el mundo real, a familiares. Gertrude odia la vida en un pueblo pequeño, pero se lleva bien con Wright, con quien comparte gustos infantiles (juegos, películas y helados). En 1924, su familia se mudó a Chicago . Más tarde, la corta estancia de Wright Morris en California con su padre inspiró su obra My Uncle Dudley (1942). Después de asistir al Pacific Union College administrado por los adventistas por un corto tiempo, se mudó a Texas para trabajar en la granja de su tío, Dwight Osborn. De regreso a California, asistió a Pomona College hasta 1933 , pero abandonó sus estudios sin obtener un diploma. En 1934, al regresar de un viaje a Europa, durante el cual le robaron su dinero en París y lo arrestaron en Italia, se casó con su primera esposa, Mary Ellen Finfrock , profesora, con quien permaneció casado hasta 1961.

Desde mediados de la década de 1930, Wright Morris comenzó a utilizar la fotografía y la escritura con seriedad. En 1936 aparecieron los primeros foto-textos, que eran una combinación de fotografías y breves textos en prosa . Los viajes de Wright Morris por los Estados Unidos y su tiempo en el extranjero inspiran sus obras.

Su primera exposición se llevó a cabo en la New School for Social Research en 1941. En 1942 publicó su primera novela, My Uncle Dudley , escrita en seis semanas, desdeEnero de 1940, en Los Ángeles. Este cuento picaresco describe el regreso de un californiano a Chicago y se basa en un viaje que realizó el autor en 1926. El hombre que estuvo allí (1945) reinterpreta el mito de la frontera, a través de la mirada que la protagonista del cuento, Agee Ward , cubre sus viajes. El primer texto fotográfico de Wright Morris, The Inhabitants , se publicó en 1946. Es una crónica arquitectónica de la Gran Depresión, acompañada de comentarios sobre Henry David Thoreau, registrados en un tortuoso viaje de costa a costa.

“Vi el paisaje estadounidense abarrotado de ruinas que quería salvar. La Depresión creó un mundo de objetos por los que me sentí afectuoso y posesivo. Sentí una fuerte fiebre de entusiasmo y me creí elegido para grabar esta historia antes de que desapareciera ”.

Ese mismo año, Wright Morris recibió su segunda Beca Guggenheim de Fotografía (la primera le fue otorgada en 1942). Este aporte económico le permite seguir viajando por todo el país. Entre 1944 y 1954 vivió en Pensilvania , luego, nuevamente, en California y en el extranjero, en particular en México , Grecia y Venecia (Italia). Su segundo texto fotográfico, The Home Place , de 1948, está dedicado a la granja familiar en Chapman, Nebraska, e ilustra el tema, importante para Wright Morris, del regreso a casa. Las fotografías datan de 1942 y 1947. El mundo en el ático (1949), que no incluye fotografías, cierra la trilogía iniciada con The Inhabitants y continuada con The Home Place .

En 1950, Wright Morris abandonó la fotografía. En 1951, Man and Boy es un estudio satírico de una mujer egoísta y manipuladora. La siguiente novela, The Works of Love, está dedicada a Sherwood Anderson. El héroe, Will Brady, está inspirado en el padre de Wright Morris. The Deep Sleep (1953) cuestiona el sueño americano a través del personaje de un juez. En 1954, en The Huge Season , Wright Morris miró hacia atrás en el sueño americano y la década de 1920. El libro se inspiró en Francis Scott Fitzgerald, Ernest Hemingway, Thomas Stearn Eliot y James Joyce. The Field of Vision , publicado en 1956, cuenta la historia de un grupo de residentes de Nebraska que se encuentran en una plaza de toros en la Ciudad de México. Esta novela le valió el Premio Nacional del Libro. En Love Among the Cannibals , Wright Morris cuenta la historia de dos letristas de Hollywood, que llevan a dos jóvenes a descubrir a los nativos de Acapulco. En 1959, Wright Morris fue a Venecia (Italia) con Joséphine Mary Kantor (1927-2002), con quien se casó al año siguiente.

Muchos de los personajes de El campo de visión vuelven a aparecer en 1960 en The Last Day ( Ceremonia en Lone Tree ), que describen el 90 º  aniversario de la última residente de un pueblo fantasma Nebraska. Entre 1963 y 1975, Wright Morris trabajó como profesor de inglés en San Francisco State College (ahora San Francisco State University ). Durante este tiempo continuó su actividad literaria y escribió numerosas novelas que se encuentran entre sus principales obras. One Day (1965) es un estudio de una comunidad en San Francisco, con el asesinato del presidente John Fitzgerald Kennedy como telón de fondo. En 1967, In Orbit se interesa por el conflicto de generaciones, a través de un pequeño pueblo de Indiana.

Fire Sermon (1971) y su secuela, A Life (1973), enfrentan a un par de hippies contra un anciano acompañado de un niño. En 1972, Love Affair-Venetian Journal fue el único de sus textos fotográficos ilustrado con fotografías en color. También es el único que no es el Medio Oeste.

Su última novela, Plains Song: For Female Voices , publicada en 1980, describe una familia de agricultores de Nebraska a través de tres generaciones de mujeres y ganó el Premio Nacional del Libro en 1981. Will's Boy (1981) es un relato autobiográfico. Victrola , un cuento publicado en 1982, cuenta la historia de un hombre que hereda un perro que no le gusta. Obtiene el tercer premio O. Henry. Después de su jubilación, Wright Morris vivió con su esposa en Mill Valley , California. El murio en25 de abril de 1998, a la edad de 88 años. Wright Morris está enterrado en el cementerio Chapman.

Obra de arte

Trabajo literario

En los Estados Unidos, Wright Morris es mejor conocido por sus obras que describen la vida en el Medio Oeste . Sus viajes, durante los cuales recorre más de 24.000 kilómetros por Estados Unidos, son la base de su inspiración. El dice :

"No soy un escritor regional, pero las características de esta región han condicionado lo que veo, lo que busco y lo que encuentro en el mundo, en qué escribir"

A pesar de su larga lista de publicaciones y premios, las reseñas literarias de su obra son bastante raras. John W. Aldridge sugirió en su libro Devil in the Fire que es precisamente el tema del Medio Oeste el que está demasiado anticuado para atraer mucha atención. O, como dice el periodista HL Mencken , refiriéndose a las obras de Willa Cather , que utiliza un tema similar al de Wright Morris:

"No me gusta la forma en que escribe, no me importa lo que pase en Nebraska"

Sin embargo, las obras de Morris no son una simple descripción de la vida en las Grandes Llanuras . Por el contrario, Wright Morris muestra un buen estudio de la cultura estadounidense en su conjunto. El Medio Oeste es la columna vertebral de su microcosmos. Las Grandes Llanuras están en el "centro" de los Estados Unidos, influenciadas por Oriente y Occidente. Los pueblos pequeños, pero también las ciudades más grandes, como Omaha o Chicago , son el teatro ideal para sus obras literarias. En este entorno (incluso en sentido figurado), los "habitantes del Medio Oeste" actúan como el estadounidense promedio y sus familias son simplemente "  el tipo de familia estadounidense  ". Wright Morris usa la "materia prima" existente (un concepto central en la crítica de sus obras, que también usa), que él refina, "  pero deja lo suficientemente cruda como para parecer real  ". Las descripciones se pueden aplicar a un contexto más amplio, los Estados Unidos. Incluso las obras que sus acciones no ubican en el medio del Medio Oeste tienen ciertos personajes e historias que los conectan con él. Gail Bruce Crump también reconoce una fuerte conexión entre los personajes, la acción y esta observación cultural. Pero, argumenta, el objeto de las obras de Morris es, en parte, el fino estudio de los detalles de la conciencia humana, por lo que es demasiado difícil de expresar con palabras. Esta es una posible razón adicional para la recepción por debajo de la media de sus obras. Pero es precisamente esta preocupación por cuestiones como el tiempo , la conciencia , los estereotipos y los mitos lo que da a la obra literaria de Wright Morris su coherencia general.

Los elementos autobiográficos son, en esta obra, muy evidentes. En particular, las obras más antiguas están ubicadas en el pasado y exhiben muchos hábitos tradicionales, ahora anacrónicos y que solo pueden existir como clichés, en el tiempo "presente". Su novela, The Works of Love , y su autobiografía, Will's Boy , evocan a su padre, con una mezcla de respeto y desaprobación. En la novela, el personaje de Will Brady representa al padre de Wright Morris. El enfoque “mítico” del Medio Oeste juega un papel importante. El pasado heroico, cuando la apropiación brutal de tierras por colonos y la apertura de la parte continental a la operación privada en la segunda mitad del XIX °  siglo sirve como telón de fondo a la vida sin historia idealizada de las personas (y también los personajes, en las novelas of Wright Morris), en granjas y en pueblos pequeños. Sin embargo, estas diferentes tendencias se superponen y “  los personajes experimentan espacialmente el tiempo  ”. El cliché se crea, para Wright Morris, por el hecho de que estas ideas obsoletas, incluidos los valores asociados, se transmiten sin cambios y sin reflexión hasta el presente. Por lo tanto, Wright Morris aboga por un cambio, de un concepto estático a un concepto dinámico de la vida.

Wright Morris no obtuvo el reconocimiento que podría haber tenido en la historia literaria estadounidense, según GB Crump:

“El hecho de que este y otros obsequios inusuales aún no hayan logrado que Morris tenga la gran audiencia que se merece se debe en última instancia a que no encajó en ninguna categoría conveniente. Es a la vez tradicional y original, un cronista de la banalidad y lo extraño, de lo material y lo inmaterial. Es un colorista local a sus anchas en un paisaje metafísico de ideas, un realista fascinado por la ficción y los personajes que viven un sueño, un poeta de los remansos americanos inmerso en las principales corrientes de la conciencia contemporánea ”

Su estilo es fotográfico, con el objetivo de producir el máximo efecto con el mínimo de palabras.

Trabajo fotográfico

Wright Morris no considera sus fotografías como ilustraciones literales de sus escritos, sino como expresiones, de igual valor al de los textos, de sus ideas. Expresa "la resonancia y el juego inesperado" entre palabras e imágenes. Si bien se le puede comparar con fotógrafos documentales de la Farm Safety Administration (FSA) como Arthur Rothstein y Dorothea Lange, su enfoque es más cerebral y distante que el de ellos. Roy Stryker, en particular, lo culpó por la ausencia de personas vivas en sus fotografías.

Lista de trabajos

1970 - caña. Greenwood Press.1977 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1972 - caña. Da Capo.1968 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1971 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1974 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1972 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1975 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1975 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1975 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.Junco. Lincoln (Estados Unidos), University of Nebraska Press, 245 p.1977 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1979 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1978 - caña. Lincoln, Prensa de la Universidad de Nebraska.1981 - caña. Lincoln (Estados Unidos), University of Nebraska Press.Junco. Libro de marcadores.1991 - caña. David Godine.1988 - caña. David Godine.

Traducciones francesas

Premios

Archivo

El archivo completo de fotografías de Wright Morris se encuentra en el Centro de Fotografía Creativa (CCP) de la Universidad de Arizona , Tucson . El Centro también gestiona los derechos de autor de estas fotografías.

El Lincoln , Nebraska City Library alberga algunos de correspondencia Wright Morris y entrevistas grabadas en el E. Gale Christianson Colección de trabajos de investigación Eiseley y la Musselman correspondencia Colección Wright Morris-Victor . La Biblioteca de la Universidad de Nebraska en Lincoln (Universidad de Nebraska-Lincoln) alberga una colección de documentos de Morris Wright , incluido material donado por Joséphine Morris (1927-2002), viuda de Wright Morris.

Exposiciones

Exposiciones temporales

Colecciones públicas

Fotografías

Notas

  1. Sociedad histórica del estado de Nebraska .
  2. "  Gertrude estaba más cerca de mi edad que de la de mi padre  " .
  3. [1] .
  4. (en) Olga Carlisle y Jody Ireland , "  Wright Morris, El arte de la ficción nº 125  " , The Paris Review , vol.  120,otoño de 1991( leer en línea ).
  5. Wright Morris: biografía de Answers.com .
  6. WRIGHT MORRIS - Enciclopedia Universalis .
  7. "  Vi el paisaje estadounidense lleno de ruinas que quería salvar. La Depresión creó un mundo de objetos hacia los que me sentí afectuoso y posesivo. Tenía una fiebre alta de entusiasmo y me creí elegido para registrar esta historia antes de que desapareciera  ” .
  8. [2] .
  9. [3] .
  10. Anne Bertrand , "  Wright Morris el habitado  ", Vacarme , n .  44,verano 2008( leer en línea ).
  11. [4] .
  12. “  No soy un escritor regional, pero las características de esta región han condicionado lo que veo, lo que busco y lo que encuentro en el mundo para escribir  ” .
  13. [5] .
  14. (en) John W. Aldridge , The Devil in the Fire: Retrospective Essays on American Literature and Culture from 1951 to 1971 , New York, Harper's,1972( ISBN  978-0-06-120201-8 ).
  15. (en) Gail Bruce Crump , las novelas de Wright Morris: Interpretación Un crítico , Lincoln (Estados Unidos), Universidad de Nebraska Press ,1978, 258  p. ( ISBN  978-0-8032-0962-6 ).
  16. "  No me importa lo bien que escriba, me importa un carajo lo que pase en Nebraska  " .
  17. (en) Ralph Blumenthal , "  Wright Morris, novelista de Nebraska Prairie, muere a los 88  " , The New York Times ,29 de abril de 1998( leer en línea ).
  18. (de) Manfred Zirkel , Armin Arnold ( ed. ) Y Alois M. Haas ( ed. ), Studien zur Germanistik, Anglistik und Komparatistik , vol.  60, Bonn, Bouvier Verlag,1977, 309  p. ( ISBN  3-416-01339-5 ) , “Mensch und Mythos. Der Mittlere Westen im Romanwerk von Wright Morris ».
  19. (en) Leon Howard , Panfletos sobre escritores estadounidenses de la Universidad de Minnesota , vol.  69, Minneapolis, University of Minnesota Press,1968, 48  p. ( ISBN  978-0-19-615478-7 , OCLC  170184 ) , "Wright Morris" , pág.  6.
  20. "  El hecho de que estos y otros obsequios inusuales todavía no le hayan ganado a Morris la amplia audiencia que se merece es finalmente atribuible al hecho de que no encaja en ninguna categoría conveniente. Es a la vez tradicional y original, un cronista de lo común y lo extraño, lo material y lo inmaterial. Es un colorista local en casa en un paisaje metafísico de ideas, un realista fascinado por lo ficticio y por personajes que viven un sueño, un poeta de los remansos norteamericanos inmerso en las principales corrientes de la conciencia contemporánea  ” .
  21. "  Hay poco que ver, pero las cosas dejan una impresión. Es cuestión de tiempo y repetición. A medida que algo viejo se desgasta o se desgasta, algo nuevo se desgasta. La manija de la bomba, la manivela de la batidora, el cazo flotando en el cubo, el pestillo de la pantalla, la puerta del retrete, el guardabarros de la estufa, las rodillas de los pantalones y el asiento de la silla, el el mango del cepillo y la tapa de la olla existen en el tiempo pero fuera del gusto; se desgastan más de lo que se desgastan. No se puede evitar. No es ni bueno ni malo. Es la naturaleza de la vida  ” .
  22. "  La resonancia y el juego inesperados.  "
  23. [6] .
  24. Fundación Nacional del Libro .
  25. [7] .
  26. [8] .
  27. [9] .
  28. Entre 1980 y 1983, en la mayoría de las categorías, hubo un Premio Nacional del Libro tanto en tapa dura como en rústica. La mayoría de las obras ganadoras consisten en reediciones, incluido el Premio Categoría Ficción, en 1981.
  29. [10] .
  30. "  Contribución significativa y duradera al mundo del libro de Nebraska  " .
  31. [11] .
  32. [12] .
  33. (en) "  Wright Morris es un servicio honorífico en la literatura  " , The New York Times ,3 de octubre de 1982( leer en línea ).
  34. [13] .
  35. [14] .
  36. [15] .
  37. [16] .
  38. SFMOMA | Explore el arte moderno | Nuestra colección | Wright Morris .
  39. Fotografía de Wright Morris .
  40. Wright Morris en línea .

Referencias

enlaces externos